jueves, 24 de mayo de 2018

Graneado / Granitura / Graining

Leyendo la versión italiana (*) de "El Arte de la Litografía" de Alois Senefelder, publicado en Nàpoles en 1824, (5 años despuès de las primeras ediciones en francés e inglès) y traducido del francés por Francesco Sicardi, encuentro la manera de pulir, alisar y granear las piedras litogràficas con arena de mar y agua.
Texto original en italiano:
2. Maniera di spianare le pietre
(...) Vi si spanderá sopra dell'arena fina di mare, o pure quella che si ha colpestare la pietra arenaria della specie di quelle che si servono per le mole ordinarie, e che servono per affilare. Vi si getta un cucchiajo d'acqua alla quale si può mischiare anche un po' di sapone, perchè ajuta molto a polire col far corrodere di più dall'arena. In seguito vi si mette sopra un'altra pietra piatta talchè sieno a contatto le due facce, movendola in tutte lo direzioni e cambiando spesso l'arena con gettarvi dell'acqua. Con questa maniera si giunge apolire le due pietre l'una con l'altra. (...)
Traducción al español:
2. Modo de alisar piedras.
(...) Se extenderá sobre (una piedra) arena fina de mar, o incluso la arenisca del tipo que se utiliza para las piedras de moler comunes, y que sirven para afilar. Arrojas una cucharada de agua a la que también puedes mezclar un poco de jabón, porque te ayuda mucho a corroer más con la arena. Luego colocas otra piedra plana para que las dos caras estén en contacto, moviéndola en todas las direcciones y, a menudo, cambiando la arena con agua. De esta forma es posible pulir las dos piedras una contra la otra.(…)
Inmediatamente recordé mi primera piedra graneada justamente con arena en 1984, en 2º año del profesorado en la Escuela de Bellas Artes P.Pueyrredón, siguiendo los pasos del Profesor Jorge Luna Ercilla.
Treinta y cuatro años después intento granear una plancha de metal aluminio con arena tamizada y agua.
Sobre la plancha de aluminio uso un màrmol de medida similar para lograr un graneado lo más parejo posible. Como aconseja Senefelder, cambiando de arena cada tanto para acentuar el graneado.
Es muy agradable el ruido que hace la arena en el graneado, en el sentido del recuerdo del mismo ruido al granear las piedras litográficas con arena.
Luego de considerar terminado el proceso, lavo la plancha y observo el grano a la vista y al tacto.
Al dibujar con el lápiz acuarelable (para realizar una litografía sin agua) el grano de la arena da un caracter muy particular al trazo y  al plano dibujado. Considero además que puedo llegar a tamizar más la arena para lograr graneados más finos.
La estampa tiene una textura de superficie propia del material usado para el graneado, la arena, y es una posibilidad más para el desarrollo de imagen en la litografía sin agua (waterless lithography).
Pablo Delfini
2018  
(*) Archivo digital del libro gentilmente enviado por Fabiola Mercandetti.

lunes, 23 de abril de 2018

Aluminio / Mordiente salino / Aguatinta abierta

El metal aluminio tiene la característica de ser mordido electroquímicamente de manera texturada, produciendo una superficie reticulada que permite la retención de la tinta de impresión y producir un plano gris más o menos oscuro según la fuerza y el tiempo de acción del mordiente salino, y sin necesidad de tramar previamente la superficie de la plancha.
Llamamos a esta técnica: "Aguatinta abierta", aludiendo al metal expuesto directamente al baño del sulfato de cobre, sal de cocina y agua (mordiente salino).
En el aluminio usar como aditivo una cucharada de bisulfato de sodio en polvo (PH Reductor de piscinas) produce la regeneración del residuo que se produce en la reacción del mordiente con el aluminio, según la fórmula de Nik Semenoff, quen para mí sigue siendo la mejor:

(según consta en el dominio público de: homepage.usask.ca/~nis715/ )

CuSO4 (sulfato de cobre) 1 kg
NaCi (cloruro de sodio, sal de mesa) 1 kg
NaHSO4 (bisulfato de sodio) 25 a 50 gr
H2O (agua) dependiendo la fuerza 10 a 20 litros

Recalculando para cantidades menores sería:

Sulfato de cobre 100 gr
Sal de cocina 100 gr
Bisulfato de sodio 5 gr
Agua 1 litro a 2 litros (dependiendo de la fuerza elegida)

Acá comparto una prueba de estado de los tiempos de mordida de aguatinta abierta en una plancha de aluminio de 1 mm de espesor con la proporción de 50 gr de sulfato de cobre, 50 gr de sal de cocina, una cucharada de café de bisulfato de sodio en un litro de agua.
Del blanco 0 minutos, 30 segundos, 1 minuto, 2 minutos, 4 minutos, 8 minutos, 16 minutos, 30 minutos.
Pablo Delfini
2018


jueves, 19 de abril de 2018

Crachis / Salpicado / Aerografiado

Hace unos meses Fabiola Mercandetti desde Roma me enviaba unas fotos de un pequeño Manual antiguo de calcografía y litografía donde hablaban particularmente del crachis, mostrando instrumentos y métodos. El libro es: "Les Procédés de reproduction en creux et la lithographie : eau-forte, pointe sèche, burin, lithographie, Paris, Henri Laurens Editeur, 1901, rééd. multiples, de Gustave Frapoint. ("Los procedimientos de reproducción en hueco y la litografía: aguafuerte, punta seca, buril, litografía", de Gustave Frapoint, 1901)
Da la casualidad que lo encuentro en Buenos Aires, en una librería de libros viejos. Escrito en francés (hermoso idioma que medianamente lo aprendí hace muchos años en l' Alliance Francaise de Banfield) y con ilustraciones muy prácticas, está lleno de datos, maneras, materiales, instrumentos usados en el s. XIX (el ottocento como dicen los italianos) y que por supuesto se siguen usando actualmente.
Las herramientas de grabado no tienen la particularidad de perderse, generalmente pasan de mano, se venden en anticuarios, son usadas por herederos con otras funciones pero a la larga alguien las encuentra y las vuelve a usar adecuadamente.

 En las ilustraciones dedicadas al crachis aparece un tamis que G. Frapoint aconseja fabricarlo por uno mismo o usar algo similar. Se usa para frotar con el pincel empapado en tinta litográfica y producir la lluvia de puntos que caen sobre la superficie de la piedra o plancha.


Unas semanas atrás dando clases en la UMSA, encuentro entre los materiales de litografía un tamiz muy parecido al de la ilustración del libro de 1901. Le pregunto a la Profesora Valeria Adrover si sabe de donde salió y no lo sabe, suponemos que alguien lo dejó pero seguramente el uso específico haya sido el hacer crachis, salpicar frotando con el pincel sobre el tamiz.


Lo usamos en la clase de Litografía sin agua para salpicar con un cepillo de dientes con goma arábiga teñida con tinta china negra sobre la plancha de aluminio. Yo usé una plancha de prueba que después seguí trabajando con otros materiales.


Y aquí más imágenes del proceso de impresión y tiraje de estampas.



Es una linda sensación comprobar como la tradición litográfica desembarca en una serie de sucesos relacionados por el amor al grabado.

Pablo Delfini
2018

sábado, 14 de abril de 2018

Litografía sobre poliester ( C.T.P. )

Esta litografía sobre poliester es la variante más simple y básica de creación de imagen, la llamada CTP, computer to plate, de la computadora a la plancha.
El origen de la aplicación de las planchas de poliester en la impresión offset fue justamente la impresión directa desde la computadora a la plancha sin necesidad de intervenir la matriz. Es como se usa actualmente en las imprentas.
En el caso de esta imagen, se trabajó con un aguafuerte miniprint escaneado y tramado con semitono. Luego se dibujó directamente en Photoshop con líneas blancas y negras y de ahí se imprimió directamente con una impresora láser, es decir con el polvo de toner fijado electrográficamente sobre la plancha de poliester.
En el proceso de la edición se decidió intervenir las pruebas con collage y coloreado a mano.
Pablo Delfini
2018












miércoles, 11 de abril de 2018

miercoles 11 de abril de 2018

Diario:
Hoy me pidieron que escribiera un texto conceptual sobre mi obra, para el proyecto de una muestra con artistas amigos en un Museo.
Es muy difícil y fácil a la vez escribir sobre sí mismo.
Uno se conoce, sabe como trabaja, puede descubrir el significado de ese momento tan particular de la creación de una imagen, puede intentar expresar en palabras el "cómo lo hace", el "qué significa", el "sentido de crear y soñar y grabar".
Para no dar tantas vueltas copio y pego el texto que escribí sobre mi obra:

  “Mis litografías nacen como dibujos sobre la plancha de metal.
    Dibujar y escribir sin pensar pero percibiendo de una manera secreta el orden minucioso de la   imagen que culmina cuando se imprime.
    De una manera consciente trato de hacer Poesía cuando trabajo en mis grabados.
    Los textos y las formas dibujadas tienen una relación invisible pero orgánica, son sensaciones que surgen de la memoria emotiva, puntos de llegada de viajes desconocidos.”

[ Como diría mi mamá: -Tomá mate.... (haciendo referencia a algo un poco ceremonioso o ficticio o rimbombante.) ]

De todo ese texto releyendo y releyendo rescato un fragmento que me encanta:

"De una manera consciente trato de hacer Poesía cuando trabajo en mis grabados." 

Es verdad. Realmente de esa frase me gusta el sentido de compartir una disciplina con otra: el GRABADO con la POESÍA.



Esta imagen es una Kitchen litho sobre plancha de aluminio que tiene un título, "Diapo", que hace referencia a una diapositiva, ese tipo de proyección ya olvidado en el mundo de las imágenes y en las clases de Historia del Arte. El texto escrito no tiene ningún sentido aparente ni lógico.
Me hace recordar momentos de 1979, cuando me quedaba dormido en las clases de Historia en Bellas Artes, mientras la Profesora mostraba diapositivas del Arte Griego en un aula a oscuras. No recuerdo el nombre de la Profe pero sí muy nítidamente su rostro y su voz y su actitud al hablar.
Esa cosa tan extraña que es la memoria.

Pablo Delfini
11 abril 2018
 


lunes, 9 de abril de 2018

lunes 9 de abril de 2018

Diario:
Hoy decidí empezar a escribir un Diario en este blog.
(lo que no significa que todos los días escriba en el Diario....)
En realidad el blog es como un Diario.
La diferencia es que desde que comencé a publicar en el blog en 2011, nunca pensé que escribía un Diario.
Pensaba que escribía artículos, notas, pensamientos sobre el Grabado Menos Tóxico.
Relacionados entre sí por las técnicas, los métodos, los materiales.
Ordenados en forma caótica porque un blog de este tipo no permite un ordenamiento "organizado".
Los contenidos están ordenados por técnicas o géneros, pero se accede a ellos no de una manera clara (al menos para mí).
Cuando yo quiero acceder a una publicación específica, la mejor manera que encuentro es escribir la palabra clave en "BUSCAR EN ESTE BLOG". De esta manera aparece la publicación que buscaba y también las relacionadas.
Tengo esta idea desde hace unos días y pensaba hacer algo específico de grabado para inaugurar el Diario pero no tuve tiempo.
Entonces publico esto como una introducción al Diario, como un pensamiento sobre el motivo de hacerlo.
Puedo llegar a escribir apenas un pensamiento corto o uno larguísimo. Un recuerdo próximo o lejano. Hablar sobre una técnica o sobre un libro.

Algo que quiero incluir en todas las entradas del Diario es una imagen o serie de imágenes.
Una foto de un grabado o del taller o de cualquier otra cosa que tenga una mínima relación con ese día y comentar la foto, la imagen.

La imagen que elegí hoy es una litografía sin agua muy intervenida con collage, dibujo, escritos, sellos. Fue encontrada en viejas carpetas olvidadas dentro de viejas carpetas digitales. Esta imagen fue realizada para una convocatoria de Arte correo del grupo "Las Esmeraldas" (Roxana Villarino-Paula Ferraresi) con el tema "no a la violencia contra las mujeres" en el año 2012.
Entre otras muestras participó en junio de 2012 en la Muestra Internacional de Arte Correo en No lugar, Plataforma de Arte Contemporáneo en Quito, Ecuador, organizada por "Las Esmeraldas". Aquí el link al Blog:
http://lasesmeraldas.blogspot.com.ar/2013/04/no-la-violencia-contra-las-mujeres.html

Pablo Delfini



martes, 27 de marzo de 2018

Beca del Fondo Nacional de las Artes, Cristian Roa

Durante el año 2017 asistió al Taller de Grabado menos Tóxico el artista y docente Cristian Roa de San Antonio de Areco, Provincia de Buenos Aires, becado por el Fondo Nacional de las Artes.
Cristian trabajó con "litografía sin agua", "litografía sobre poliester" y "aguafuerte y aguatinta con mordiente salino en aluminio".
En estas serie de fotografías podemos ver el desarrollo de trabajo realizando un grabado al aguafuerte y aguatinta con el mordiente de sulfato de cobre, sal de cocina y agua posteriormente regenerado con agua oxigenada y vinagre.
Una buena noticia fue saber que ya Cristian está transmitiendo las técnicas menos tóxicas en la Escuela de Arte de Areco.

Pablo Delfini, 2018

Impresión de la estampa
Matriz de aluminio y estampa
Matriz de aluminio
Cronometrando el tiempo de mordida
Proceso de tiempos de mordida

Reservando con barniz acrilico y lápiz graso

sábado, 3 de marzo de 2018

huecograbado/calcografia/intaglio

En mis últimos huecograbados/calcografías/intaglios descubrí el sentido de combinar tantas posibilidades técnicas dentro de una misma plancha/obra/estampa.
Es reconocido internacionalmente el grabador argentino Mauricio Lasansky como uno de los que ha trabajado desde los años '50 el huecograbado desde ese costado de la mezcla de opciones técnicas con el único fin de lograr lo buscado, sentido, querido.
Una matriz se puede trabajar hasta el exceso del placer.
Una matriz puede ser intervenida con tantas herramientas, métodos, materiales y dudas como pruebas de estado requiera.
En la historia del grabado observamos tantos ejemplos de artistas geniales que combinan maneras, violando modos conservadores de unívoca versión.
Seghers, Rembrandt, Goya, Picasso y tantos otros lograron imágenes impresas de alto vuelo poético usando diferentes técnicas de grabado sin pensar en el tener o no tener permiso para hacerlo.
Desde estos grandes nombres pioneros y fundadores ha corrido mucha agua bajo el puente. Hoy es viernes 2 de marzo de 2018 y ya es una opción habitual el hacer grabado mezclando técnicas, probar variantes, experimentar modos de trabajo, cada día hay más artistas, más grabadores y eso tenemos que celebrarlo.!
El grabado que muestro acá es un zinc grabado con la técnica de los origenes del grabado no tóxico llamada "aguada acrílica". Posteriormente tiene un fotograbado con film fotopolímero mordido con el mordiente salino. Finalmente toda una zona "no deseada" de la imagen fue borrada con puntaseca usando una herramienta llamada "raschino" (dato ofrecido por la amiga italiana F. Mercandetti.), esta herramienta es un buril múltiple de corte plano. Yo le he encontrado una manera de usarlo raspando y borrando todo lo que quiero eliminar de una manera "rayada", "texturada" y "super oculta".

Este raschino lo usé también para hacer solo una puntaseca sobre plancha de aluminio.
Técnica solitaria, simple, directa, tal vez un poco despreciada últimamente.



En esta aguada acrlica sobre zinc el raschino logra borrar una zona de la primera prueba que no me gustaba.
En conclusión, un grabado en hueco puede ser trabajado con tantos métodos y materiales como queramos. A veces con una sola herramienta logramos lo deseado. Otras veces tenemos que seguir sobregrabando con las mismas herramientas u otras, borrando bruñendo o raspar incidir agregando.

Pablo Delfini
2018

miércoles, 28 de febrero de 2018

Litografias del verano de 2018

El verano dura del 21 de diciembre al 21 de marzo.
En estos 3 meses dediqué las horas de trabajo en el taller de Grabado Menos Tóxico a hacer litografía, visité el taller Intaglio de la amiga Graciela Buratti para hacer fotograbado en film fotopolímero (una técnica fascinante...) y además regrabé con talla directa unos zinc del año pasado.
Si nos detenemos en el trabajo litográfico, debo confesar algo que me estimula profundamente a trabajar. Es el proyecto de hacer un workshop, seminario, taller, curso, clase, conferencia sobre litografía.
Este verano (fin del 2017) comienza con la confirmación de realizar 3 talleres en diferentes lugares institucionales y privados durante el mes de febrero y marzo de 2018.
Entonces cuando comienzo a ver las variantes técnicas, los materiales, los apuntes, los métodos y la distribución del tiempo, necesito probarlos nuevamente, volver a usarlos con una variante diversa, probar un material nuevo, confirmar si funciona ese lápiz, aunque lo hice 275 veces tengo que volver a hacerlo una 276 vez más.
Y aquí se mezcla el placer de trabajar.
Trabajar y trabajar.
Hacer, probar los materiales, usarlos, convencerme, litografía sin agua, silicona, aluminio lijado graneado, esponja lija, lija sola, virulana, goma arábiga con tinta china, café soluble, lápiz acuarelable, revisitar los primeros artículos de Nik Semenoff (madera, plástico, vidrio, papel como nuevos (viejos) soportes para waterless lithography) y entonces hacer litografía sin agua sobre plancha de poliester y sobre plancha de madera, transferencias de fotocopias, toner, coca cola, kitchen litho, limón, miel, second etch, aceite de soja o girasol o mezcla, rodillos de caucho semiblando, sin agua, con agua, papel seco, papel húmedo y tantas cosas más.
Y mientras tanto el mundo sigue autodestruyéndose y los artistas seguimos defendiéndonos.

Pablo Delfini, 2018

plancha de alumninio / materiales solubles en agua / litografía sin agua
"médano", litografía sin agua coloreada  a mano, 2018
plancha de alumninio / kitchen litho / materiales grasos
"musgo", kitchen litho, 2018
plancha y estampa / litografía sin agua
"Aguo", litografía sin agua coloreada a mano, 2018
"ave", litografía goma limón 2018
"Dos", litografía sin agua coloreada a mano, 2018
"informe", litografía sin agua sobre tetrapak, coloreada a mano, 2018
"nube", litografía sin agua sobre tetrapak, coloreada a mano, 2018
"humo", litografía sin agua coloreada a mano, 2018
"mujer sentada", kitchen litho, 2018
"siquiera", litografía sin agua coloreada a mano, 2018
estampa de litografía sin agua coloreada a mano
"duda", litografía sobre plancha de aluminio, aguada de toner, birome, 2018
"foto", litografía sobre plancha de alumninio, aguada de toner, birome, 2018
"casidea", litografía sin agua coloreada a mano, 2018
Plancha de aluminio dibujada con materiales solubles en agua
"miel", litografía sin agua coloreada a mano, 2018
Plancha de aluminio dibujada con materiales solubles en agua
"Red", litografía sin agua coloreada a mano, 2018
"Prueba de materiales en una clase", litografía sin agua, 2018
"Albero", litografía sin agua sobre poliester, 2018
"Fantasma", litografía sin agua sobre madera, 2018
"Diapo", kitchen litho s/ plancha de aluminio, 2018
"Caja", kitchen litho s/ plancha de aluminio, 2018
"Como no sé ni menos comparando el viento se oye pero cuando se va no", kitchen litho s/ plancha de aluminio, 2018