sábado, 13 de octubre de 2018

Alternativas de impresión planográfica

En su "El Arte de la Litografía", 1819, Alois Senefelder hace referencia a la primera manera usada por él para imprimir litografía: un pesado bloque de madera para hacer presión sobre el papel ubicado sobre la piedra entintada. Estamos hablando de un modo manual, alejado de lo que después sería el gran desarrollo de las prensas litográficas manuales o a vapor o eléctricas.
Esta primera actitud quedó en la memoria de los litógrafos de todo el mundo. Cuando en 1984 comienzo a trabajar en litografía en piedra en Bellas Artes de la mano de Jorge Luna Ercilla, imprimiendo en la prensa litográfica de la Escuela Pueyrredón (prensa que lamentablemente ya no está), la historia de poder imprimir con una cuchara de madera también está presente, como posibilidad, como mito, como anécdota.
Las vueltas de la vida hicieron que pudiera hacer litografía en piedra, en metal, en mármol, en poliester, en tetrapak, en madera. Y también que pudiera conocer la manera de imprimir litografía ejerciendo presión con utensillos más simples como un frasco de vidrio (Nik Semenoff), un baren de palillos de madera o los pies (Seishi Osaku) o una cuchara de madera (tradición occidental de impresión en relieve). Me falta hacerlo con una Palm Press (la prensa de rulemanes inventada por N. Semenoff).
En este artículo, N. Semenoff hace referencia al test que realiza imprimendo una impresión offfset (desde la plancha de caucho) con presión de su Palm Press, el Baren de S. Osaku y su frasco de vidrio.
Link al artículo:
http://www.ndiprintmaking.ca/?p=69&cpage=1
Según mi experiencia, la impresión con presión manual se logra con papel húmedo, preferiblemente con planchas de pequeño y mediano formato, ejerciendo una buena fuerza con el baren o frasco sobre un papel que permita un buen deslizamiento (papel manteca o similar). Con la otra mano debemos sostener todo para que la impresión no salga movida y creo también que es importante la ubicación del cuerpo con respecto a la mesa para que la presión pueda ser ejercida con comodidad y más eficacia.
Es realmente un placer hacer una edición litográfica sin prensa, cuando todo favorece a lograr buenos resultados. Disfruto mucho sobreimprimiendo con diferentes colores transparentes, probando varios tipos de papel o haciendo una edición tradicional con un mismo papel y una misma tinta.
Link a la entrada de este Blog sobre la impresión sin prensa:
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2015/05/impresion-de-litografia-sin-prensa.html

Pablo Delfini
2018

Baren de palillos de bambú, plancha de litografía sin agua e impresión sobre papel Magnani de 180 grs

Frasco de vidrio, plancha de litografía sin agua e impresión sobre papel Magnani de 180 grs
Imprimiendo y deslizando el frasco de vidrio sobre un papel manteca
Matriz litográfica de mármol, frasco de vidrio usado para imprimir y estampas
Pablo Delfini imprimiendo litografía sin  agua con un frasco de vidrio
Baren de palillos de bambú, de S. Osaku (según las instrucciones de N. Semenoff)
Sobreimpresiones

sábado, 29 de septiembre de 2018

La regeneración del sulfato de cobre, Fabiola Mercandetti


La regeneración del sulfato de cobre
Fabiola Mercandetti
(grabadora e investigadora italiana)

(F.M. © 2018)

Para la investigación sobre la regeneración del sulfato de cobre son fundamentales los estudios de Nik Semenoff, relacionados con el  grabado industrial y la impresión de circuitos impresos. Los métodos de regeneración se han enriquecido gracias al intercambio entre los grabadores. De hecho Semenoff sugirió el uso de ácido cítrico a Delfini, que no encontraba fácilmente en el mercado el bisulfato de sodio. Más tarde me contacté con Pablo Delfini y empezamos una buena colaboración y amistad, siempre asistidos por Semenoff. El ácido cítrico presente en los limones se usa desde la antigüedad y se encuentra citado por Benvenuto Cellini como un posible sustituto del vinagre en la realización del mordiente para grabar metales. Este ácido también se utiliza en el decapado de la orfebrería, en la técnica de teñido textil, en restauración, en grabado industrial, en el proceso químico de lixiviación. En grabado a menudo se menciona como útil para la limpieza de los residuos de iones de hierro después del grabado de cobre con el cloruro férrico. En el movimiento contemporáneo del grabado no tóxico, Kiekeben lo ha utilizado en la composición del mordiente a  base de cloruro férrico, (Edimburg Etch), debido a su acción quelante ya conocida en el grabado industrial. Incluso Bernard van der Wielen ha utilizado el ácido cítrico con sulfato de cobre para su mordiente Day-Light. Refiero a mi nota impresa en el Incisione Blu Aggiornamento al n.1, Quaderni dell'Ali del 2015 (Nota del 2015 en este Blog) para una visión histórica y general de la regeneración, si bien es importante tener en cuenta que se divide en diferentes tipos y es posible gracias a la utilización de sales o ácidos orgánicos en presencia de oxígeno. La solución de Semenoff a base de sales de sodio es la más adecuada, ya que es la misma utilizada en el grabado industrial en versión menos tóxica. La combinación de cloruro y bisulfato de sodio conduce a la producción de ácido clorhídrico débil necesario para regenerar completamente el sedimento (cobre metálico y otros compuestos).

Otras soluciones con ácidos orgánicos (acético, cítrico, málico, ascórbico) determinan diferentes reacciones químicas y para el cítrico, como se confirma en la investigación de N. Habbache, N. Alane, S. Djerad y L. Tifoutt (Leaching of copper oxide with different acid solutions, Chemical Engineering Journal, 2009), el residuo se disuelve y se transforma en citrato de cobre, tal como el vinagre lo convierte en acetato de cobre. Todas estas sales de cobre obtenidas mediante la adición de ácidos orgánicos permiten la regeneración de residuos.
Delfini ha probado el efecto del ácido cítrico y su experiencia confirma que funciona bien grabando aluminio.
Definamos puntualmente los diferentes modos de regeneración.
1:- la regeneración en solución (los productos químicos regenerantes se encuentran en el mordiente inicial),
2:-la regeneración sucesiva (la adición del producto regenerante se produce en un segundo tiempo),
3:-la regeneración de los residuos del  mordiente de Burdeos de Green.
Es fundamental la adición de oxígeno (natural, manual, mecánica o química), especialmente con la adición del peróxido de hidrógeno (agua oxigenada) que puede ser inestable. Me limité a la descripción de los productos más adecuados y menos tóxicos, aclarando que se utilizan otros más tóxicos en la producción industrial. El conocimiento profundo de los productos sería lo adecuado.
Chavarría ofrece la posibilidad de preparar un mordiente para cobre a partir del residuo de sulfato de cobre usado para el hierro, mediante la adición de peróxido de hidrógeno (Grabado en Metal: La alquimia de reciclaje, Francisco Hernández-Chavarría, Eduardo Libby, Alberto Murillo, Carmen Aguilar, 2011). En este artículo leemos acerca del uso de residuos de sulfato de cobre (cobre metálico) para preparar tres tipos de esmalte utilizados en cerámica Raku. Partiendo de estos estudios, la argentina Noelia Toscano los usó en su cerámica esmaltada.
El químico Ulderico Santamaria, director del Laboratorio del Diagnóstico para la Conservación y Restauración de los Museos del Vaticano, además de haber confirmado las soluciones químicas de mi investigación, refirió la labor del químico y físico Robert Boyle (1627-1691) sobre los métodos de precipitación de cobre para la producción de pigmentos. Santamaria sugirió, entre los diversos métodos de reciclaje, utilizar el sulfato de cobre agotado para la preparación de ciertos pigmentos como el verditer (inventado por Boyle), azurita, malaquita, verde y azul de Bremen. Delfini también utilizó, intuitivamente, el residuo del mordiente para colorear las estampas.
Antes de este método de regeneración del sulfato de cobre era una práctica común disponer el mordiente agotado con carbonato de sodio, de acuerdo con las indicaciones de Semenoff, Green, Kiekeben y Stijnman. También en este caso se podría, según Santamaria, reactivar el sulfato de cobre precipitado en el carbonato a través de la adición de ácido sulfúrico siendo la versión menos tóxica la adición de bisulfato de sodio. (Notas del 2016)
Resumiendo, existen diferentes formas de regenerar el mordiente y prolongarle la vida, teniendo en cuenta que cada receta debe utilizarse en correspondencia con el metal elegido y la técnica usada. Cada metal tiene características diferentes y por lo tanto la química del mordiente será diferente, ya que también los productos de regeneración usados ​​determinan reacciones particulares. Junto con Pablo Delfini estamos definiendo los parámetros de estas reacciones químicas y la estabilidad de los productos (peróxido de hidrógeno y cítrico). Considerando que en Italia y otras regiones se utiliza el mordiente de Cedric Green compuesto solamente con sulfato de cobre (Bordeaux Etch), empecé a considerar el problema de la regeneración del residuo ya que este mordiente no tiene los productos necesarios para la regeneración como cloruro de sodio y bisulfato. Para respetar la química y volver al estado inicial, sería necesario usar bisulfato de sodio con oxígeno.
El esquema de regeneración se divide en: regeneración a corto o largo plazo, regeneración simple o compleja.
Dependiendo de los diferentes métodos y productos utilizados, como el metal usado, podemos obtener mordientes regenerados (receta de Semenoff u otras con vinagre). La regeneración también es posible para el percloruro de hierro (Notas 2015-17)


 
Este Artículo de Fabiola Mercandetti fue publicado en setiembre de 2018 en la Revista "Nolix Anitnegra", de Xylon Argentina.
Traducción de Pablo Delfini
2018

sábado, 15 de septiembre de 2018

Litografia sin agua sobre tetrapak 2

Hace dos años en 2016 publiqué en este Blog una Nota sobre el tetrapak como soporte aplicado en la técnica de Waterless lithography (Litografía sin agua).
Comentaba que solamente se podía trabajar con esta técnica dejando libre la tercera capa de aluminio del tetrapak, considerando que la capa de plástico no sirve para soportar la reserva de silicona, ya que el metal es el soporte más apto o habitual para la técnica. Dos años después decido probar y confirmo que funciona, en parte por otras experiencias positivas sobre otros materiales, como la plancha de poliester y la madera terciada. Ya el pionero Nik Semenoff comenta en sus primeros artículos que había probado la técnica de Waterless Lithography sobre plancha de acrílico y había funcionado, pero para un reducido tiraje de estampas. Y es cierto que la plancha de tetrapak es un soporte frágil para las continuas pasadas del rodillo sobre la capa de silicona, pero mantiene un caracter iconográfico muy interesante en la estampa sobre papel, dejando expuestos sus plegados, dobleces y estructura visual propia del tetrapak.
Los materiales de dibujo solubles en agua, especialmente la goma arábiga, el café soluble (introducido por A. Baldwin como alternativa en el aguafuerte manera al azúcar) o capuccino (la variante sugerida por F. Mercandetti porque es más grasa), melaza o similar, siempre teñidos con tinta china negra para ver el dibujo mientras se trabaja, son los más indicados para esta variante de la técnica sobre un soporte tan accesible y reciclable. El lápiz acuarelable funciona en su variante de dibujo húmedo.

Para volver a consultar mi primer Nota del 2016 (con link a "Grabado Verde"):
Litografia sin agua sobre tetrapak 1


Pablo Delfini
2018 


Litografía sin agua s/Tetrapak, matriz y estampa con chine collé

Estampa con chine collé
Dibujo sobre tetrapak con materiales solubles en agua


Dibujo sobre tetrapak con materiales solubles en agua
Matriz de Tetrapak
Matriz de Tetrapak y estampa
Edición de estampas

sábado, 18 de agosto de 2018

Cualquier papel

Recuerdo que en una charla sobre Grabado No Tóxico en el Encuentro de Grabado de Mar del Plata de 2015, me preguntaron sobre la acción nociva de los papeles ácidos de libros usados que yo aplicaba en mis grabados como chine collé o collage. Mi respuesta fue muy egoísta, al referir que no me importaba demasiado lo qué sucedería con la acción contaminante de los papeles ácidos en los collages.
Hoy puede ser que me importe un poco más y el uso de papeles de ph neutro especiales y protectores ayuden a preservar las obras en el tiempo.
Pero en obras que he realizado hace 30, 20 años he comprobado que el desgaste está relacionado con la humedad ambiente, con el lugar específico del archivo, con el contacto de otros papeles o cartones contaminantes y en el caso de obras enmarcadas es fundamental la acción de la luz ambiente a veces devastadora.
Realmente es un tema para pensar, para preocuparse, para encontrar soluciones o relajarse y creer solamente en el presente, sin pasado y sin futuro.
Pablo Delfini
18 agosto 2018

aguafuerte
aguafuerte
estampas de aguafuerte
frottages
kitchen litho
litografia sin agua sobre tetrapak
litografía sin agua

sábado, 28 de julio de 2018

Contraprueba Club de Grabado, "Mordiente salino, una aproximación al Grabado menos tóxico"


Los días 12 y 13 de julio de 2018 fuí invitado por Adriana Spósito, Presidente de Contraprueba Club de Grabado de Laboulaye, Provincia de Córdoba, Argentina, a dar un curso llamado "Mordiente salino, una aproximación al Grabado menos tóxico".
El objetivo fue probar bases protectoras no tóxicas para grabar tres tipos de metales diferentes (hierro, aluminio y hojalata) con un mordiente salino a base de sulfato de cobre que se pueda regenerar y disponer de manera sostenible y segura (*) permitiendo una edición múltiple con tintas elaboradas con pigmentos, aceite y aditivos. Para la limpieza y desengrasado de planchas, herramientas, vidrios y otros se usaron aceites vegetales, jabón, salsa de soja, diluyente ecológico y pasta dentífrica.
En un Taller de Grabado Menos Tóxico no vale usar un Mordiente de baja toxicidad junto a una base protectora tóxica y contaminante o  limpiar con solventes orgánicos tóxicos como el kerosene, aguarrás mineral, thiner, nafta o  bencina o no protegerse adecuadamente ante situaciones de cierto riesgo.
Todos los pasos del proceso de trabajo creativo desde el inicio al final deben estar concebidos con métodos y materiales menos tóxicos.
Al hablar de métodos me refiero a la manera de desarrollar la actividad, la protección con guantes, delantales, anteojos o lo que requiera el proceso específico, tanto como la manipulación segura de los materiales, las bateas, los productos químicos, la disposición del mordiente, la limpieza en los procesos sucesivos, la aireación adecuada del lugar de trabajo.
Al hablar de materiales me refiero a usar materiales que sean de bajo impacto ambiental, seguros ante ciertos riesgos hacia la salud y el medio ambiente.
En un Taller de Grabado Menos Tóxico cada gesto, cada actitud creativa y cada proceso debe ser seguro, sostenible y pensado desde el lugar de cuidado de la salud y el medio ambiente.
Una mención especial en este artículo va para todos los artistas participantes del curso que trabajan desde antes con un espíritu sostenible en el Grabado, con un nivel de creatividad y simpatía tan importantes a la hora de la creación artística.
Siguen una serie de fotografías sacadas entre todos de distintos momentos del Curso.

Nota:
(*) El mordiente salino a base de sulfato de cobre es el desarrollado a fines del S. XX por los pioneros Nik Semenoff y Cedric Green, con variantes de acuerdo a pruebas realizadas en cada metal específico.
La posibilidad de la regeneración ya está citada por Nik Semenoff en los inicios de su investigación y retomada posteriormente por Fabiola Mercandetti, con variantes.

Pablo Delfini, 2018
Mordiente salino a base de sulfato de cobre, planchas de hierro
Mordiente salino a base de sulfato de cobre, planchas de hierro y hojalata
Contraprueba Club de Grabado trabajando
Hojalata y base protectora adhesiva
Hierro y base protectora oleosoresinosa
Aluminio y base protectora acrílica
Preparación de tintas de impresión con pigmentos y aditivos
Impresión de estampas en prensa calcográfica
Impresión de estampas en prensa calcográfica
Fin de Curso..!!

Estampas