miércoles, 2 de enero de 2019

Grabado anodico de bajo voltaje

Hoy es 2 de enero de 2019, comienza un nuevo año y no quiero dejar de publicar los últimos grabados del año 2018.
Luego de terminar la residencia taller de Grabado electrolítico no tóxico con el Maestro A. Crujera en su taller de Gran Canaria ( 5 al 16 de noviembre ) comienzo en Buenos Aires a buscar todos los insumos necesarios para grabar metales con esta fascinante técnica.
Comienzo grabando líneas sobre barniz duro, electrotinta de mordida abierta y algunas reservas de lápiz de cera en dos planchas de cinc y una de hierro.
Luego del proceso de impresión de pruebas de estado, remordidos y bruñidos, realizo la edición con chine collé y vuelvo a comprobar la precisión de la talla huecograbada por electrólisis, realmente es una de las ventajas técnicas que aporta la técnica junto con el método y materiales menos tóxicos a la hora de trabajar en nuestros talleres conociendo los riesgos y tomando los recaudos necesarios para lograr el desarrollo de una actividad de producción artística sostenible.
El título de esta publicación, "Grabado anódico de bajo voltaje", remite al Manual de Grabado Electrolítico no tóxico de A. Crujera donde comenta que esta denominación sería más adecuada (aunque un poco larga).

Comparto acá el link de la website de A. Crujera referida al "Grabado electrolítico fácil":
http://es.crujera.com/publicaciones/articulos/grabado-electrolitico-facil/

Pablo Delfini
2019
Grabado electrolítico, chine collé (plancha de cinc)
Grabado electrolítico, chine collé (plancha de cinc)
Grabado electrolítico, plancha de cinc
Grabado electrolítico, chine collé (plancha de cinc)
Grabado electrolítico,cátodo y ánodo (plancha de cinc)
Grabado electrolítico, prueba de estado (plancha de cinc)
Grabado electrolítico, chine collé (plancha de hierro)
Grabado electrolítico, chine collé (plancha de hierro)
Electrólisis
Grabado electrolítico (plancha de hierro)

domingo, 30 de diciembre de 2018

Taller de Grabado electrolítico de Alfonso Crujera

En noviembre de 2018 hice una Residencia Taller de "Grabado Electrolítico no tóxico" con el Maestro Alfonso Crujera, en la isla de Gran Canaria, en su hermoso y gran Espacio taller frente al mar.
El Maestro Crujera en su excelente Manual (*) comenta que le gustaría llamar a la técnica "Grabado anódico de bajo voltaje", como lo hacen algunos investigadores.
En el Taller realicé grabado electrolítico no tóxico en cobre, cinc y hierro. Si bien son más usados el cobre y el cinc en Europa, el Maestro Crujera tuvo la gentileza de enseñarme  a grabar electrolíticamente también en hierro, un metal muy usado en mi región (Argentina, Sudamérica, Latinoamérica).
Para cada metal usamos el electrolito adecuado (sulfatos de cobre, cinc y hierro), bases protectoras al aceite y acrílicas al agua (fue mi primera vez con el famoso "Lascaux hard resist" y realmente se nota la diferencia con los barnices acrílicos argentinos, aunque no abismal, solamente el Lascaux es un barniz fabricado especialmente para grabado calcográfico y es indudablemente más "elástico" y menos duro que otros barnices acrílicos.... pero si no lo tienes puedes trabajar con el que tengas y respetar las limitaciones.)
Es especialmente interesante la tinta de grafito de Graphic Chemical & Ink, extendida con rodillo sobre la plancha de metal y abierta con el aceite alemán Leinos, dibujando trazos expresivos e inesperados.
La técnica de aguatinta "electrotinta", sin trama o con trama y con los tiempos de exposición que ofrecen grises más o menos intensos y con la regularidad y seguridad de las pruebas que confirman que no podemos equivocarnos.
Tiene el grabado electrolítico justamente esa posibilidad de probar tiempos, voltajes y distancias y saber que son estables y repetibles siempre.
 Lo que más me atrajo para trabajar con grabado electrolítico es la manera perfecta de incisión en la matriz de metal. Ese corte recto y preciso que produce la electrolísis y que permite una edición de pruebas sin "líneas calvas" a la vista.
Alfonso Crujera es un gran Maestro referente del Grabado electrolítico internacional y para mí fue un gran honor y placer conocerlo y aprender de su generosidad a la hora de impartir tantos conocimientos nuevos para mí.

La página web de A. Crujera nos permite conocer su obra y técnica:
http://www.alfonso.crujera.com/

Pablo Delfini, diciembre 2018

(*) Crujera Alfonso, "Manual de Grabado electrolítico no tóxico", 2008, Edición Alfonso Crujera
http://es.crujera.com/publicaciones/libros-2/manual-del-grabado-electrol/

El Taller de A. Crujera en la isla de Gran Canaria frente al mar.
A. Crujera (izq.) y yo (P. Delfini) trabajando con un cinc
La gran cubeta del Taller
Plancha de cobre y prueba de estado
Plancha de cinc y prueba de estado
Prueba de estado de una plancha de hierro
Prueba de estado de una plancha de cinc
Plancha de cobre entintada en relieve

martes, 27 de noviembre de 2018

Grabado Menos Toxico

“Si pretendemos dar una definición, el Grabado menos tóxico es la práctica de las técnicas de grabado artístico con procesos y materiales más saludables y sustentables que los habitualmente usados desde la Revolución Industrial (donde se prefieren los disolventes derivados del petróleo, los ácidos artificiales sintéticos y se comienza a reemplazar la mano de obra por las máquinas). En un punto representa un volver a las fuentes, a redescubrir los materiales más naturales y cotidianos usados desde los orígenes con el fin de aplicarlos en las técnicas específicas del Grabado artístico del nuevo siglo, el XXI.
Dentro de lo posible, es bueno intentar reemplazar los materiales muy tóxicos que usamos en el Taller, por otros que sean menos tóxicos, los llamados sostenibles, ya que no perjudican tanto al medio ambiente y nos permiten trabajar con un mejor bienestar, sin olores y vapores nocivos, en un clima de taller libre de humos tóxicos y con una atmósfera propicia a la creación de imágenes para su reproductibilidad.
Puedo confirmar que desde mi formación tradicional en las Academias de Bellas Artes en Buenos Aires (en Grabado de 1979 a 1994) mi pasión por el oficio de grabador se consolida trabajando en xilografía, aguafuerte y litografía. Cuando en 1999 tomo contacto con un Taller Litográfico No Tóxico en la Universidad de Victoria, Vancouver, Canada, compruebo que usar procesos y materiales menos tóxicos no implica una pérdida de las posibilidades creativas del oficio, técnica y espíritu gráfico. Todo lo contrario, ya que observo que el horizonte de exploración inventiva se amplía con nuevos materiales y a la vez se consolida el modo ya adquirido de contacto con las técnicas tradicionales, pero con otros materiales que no impiden continuar con el proceso de creación sino que lo potencian.
Recomiendo a toda la comunidad del Grabado pensar en la posibilidad de intentar probar los olvidados y los nuevos materiales no perjudiciales a la salud y al medio ambiente, desde el conocimiento de los riesgos, de las propiedades químicas y fundamentalmente desde el conocimiento de la propia experiencia en una mejor relación entre el cuerpo y la mente creativa, con la manipulación de materiales no tóxicos y no riesgosos y no nocivos.”

 Pablo Delfini, 2018
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com.ar/

(un reconocimiento a todos los pioneros: Nik Semenoff, Cedric Green, Keith Howard y tantísimos otros....)

Litografia sin agua / plancha de tetrapak / (Pablo Delfini, 2018)
Grabado electrolítico / chine collé / zinc / (Pablo Delfini, 2018)
Litografía sin agua / (Pablo Delfini, 2018)

 

sábado, 24 de noviembre de 2018

Litografia sin agua en Incisione Blu de Roma, Italia

Curso de "Litografía sin agua - Waterless lithography", impartido por Pablo Delfini y organizado por Fabiola Mercandetti en el Atelier Incisione Blu de Roma, Italia, el 26, 27 y 28 de octubre de 2018.
El objetivo de este curso fue lograr que todos los procesos y materiales usados fueran no tóxicos o menos tóxicos o de bajo riesgo y más seguros en su implementación.
No debemos olvidar que la Litogafía sin agua que Nik Semenoff adapta y reinventa del offset al taller de grabado artístico, está dentro del canon de las técnicas gráficas del grabado no tóxico y que además en sus notas aclara los riesgos y variantes de los materiales usados en la técnica, pero he observado que esta técnica litográfica es trabajada por algunos grabadores con disolventes, tintas y procesos muy tóxicos. (lo mismo sucede en cualquier técnica de grabado no tóxico cuando comienzas a no respetar el caracter seguro de algunos materiales).
Nuestra investigación se basó en analizar cada paso del proceso técnico desde los materiales más seguros y amigables con el medio ambiente y que se pudieran conseguir en Italia (país donde se desarrolló el curso)..
Los tres días del Curso fueron la culminación de mucho tiempo de búsqueda, ensayos, errores y hallazgos gratificantes para poder hacer Litografía sin agua realmente menos tóxica.
Y muchas gracias Fabiola Mercandetti, Mariella Causa, Marco Innocenzi y todos los participantes del Curso.


Pablo Delfini​
06 noviembre 2018

Algunas imágenes de las litografías sin agua realizadas por los artistas participantes del Curso:
(Fotografías de Mariella Causa)

Fabio Ascensi

Lino Borg

Ian Galea

Flavia Decarli

Michela Palmieri

Roderickn Camilleri

Maurizio Muolo

Maria Rosanna Cafolla

Veronica Longo

Maria Cristina Fasulo

Atelier Incisione Blu

sábado, 13 de octubre de 2018

Alternativas de impresión planográfica

En su "El Arte de la Litografía", 1819, Alois Senefelder hace referencia a la primera manera usada por él para imprimir litografía: un pesado bloque de madera para hacer presión sobre el papel ubicado sobre la piedra entintada. Estamos hablando de un modo manual, alejado de lo que después sería el gran desarrollo de las prensas litográficas manuales o a vapor o eléctricas.
Esta primera actitud quedó en la memoria de los litógrafos de todo el mundo. Cuando en 1984 comienzo a trabajar en litografía en piedra en Bellas Artes de la mano de Jorge Luna Ercilla, imprimiendo en la prensa litográfica de la Escuela Pueyrredón (prensa que lamentablemente ya no está), la historia de poder imprimir con una cuchara de madera también está presente, como posibilidad, como mito, como anécdota.
Las vueltas de la vida hicieron que pudiera hacer litografía en piedra, en metal, en mármol, en poliester, en tetrapak, en madera. Y también que pudiera conocer la manera de imprimir litografía ejerciendo presión con utensillos más simples como un frasco de vidrio (Nik Semenoff), un baren de palillos de madera o los pies (Seishi Osaku) o una cuchara de madera (tradición occidental de impresión en relieve). Me falta hacerlo con una Palm Press (la prensa de rulemanes inventada por N. Semenoff).
En este artículo, N. Semenoff hace referencia al test que realiza imprimendo una impresión offfset (desde la plancha de caucho) con presión de su Palm Press, el Baren de S. Osaku y su frasco de vidrio.
Link al artículo:
http://www.ndiprintmaking.ca/?p=69&cpage=1
Según mi experiencia, la impresión con presión manual se logra con papel húmedo, preferiblemente con planchas de pequeño y mediano formato, ejerciendo una buena fuerza con el baren o frasco sobre un papel que permita un buen deslizamiento (papel manteca o similar). Con la otra mano debemos sostener todo para que la impresión no salga movida y creo también que es importante la ubicación del cuerpo con respecto a la mesa para que la presión pueda ser ejercida con comodidad y más eficacia.
Es realmente un placer hacer una edición litográfica sin prensa, cuando todo favorece a lograr buenos resultados. Disfruto mucho sobreimprimiendo con diferentes colores transparentes, probando varios tipos de papel o haciendo una edición tradicional con un mismo papel y una misma tinta.
Link a la entrada de este Blog sobre la impresión sin prensa:
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2015/05/impresion-de-litografia-sin-prensa.html

Pablo Delfini
2018

Baren de palillos de bambú, plancha de litografía sin agua e impresión sobre papel Magnani de 180 grs

Frasco de vidrio, plancha de litografía sin agua e impresión sobre papel Magnani de 180 grs
Imprimiendo y deslizando el frasco de vidrio sobre un papel manteca
Matriz litográfica de mármol, frasco de vidrio usado para imprimir y estampas
Pablo Delfini imprimiendo litografía sin  agua con un frasco de vidrio
Baren de palillos de bambú, de S. Osaku (según las instrucciones de N. Semenoff)
Sobreimpresiones