jueves, 8 de diciembre de 2016

Texto de María del Mar Bernal

"Grabado a todo riesgo"
      No hay ningún taller de grabado exento de riesgo. Sea cual sea la acción que se ejecute permanece, en mayor o menor medida, agazapado o evidente, un peligro en cualquiera de sus versiones: corte, apresamiento, intoxicación, quemadura, corrosión, golpe, resbalón, salpicadura, distracción.

(así comienza el artículo escrito por María del Mar Bernal en su Blog, un interesante planteo sobre los riesgos en el Taller de Grabado.)

A leerlo completo en este link:
http://tecnicasdegrabado.es/2016/grabado-a-todo-riesgo

miércoles, 30 de noviembre de 2016

Escribir en la estampa

Dejando rastros en la estampa.
Escribiendo alrededor.
Preservar la memoria, el momento de trabajo irrepetible, ese gesto.


sábado, 22 de octubre de 2016

Bases protectoras para calcografía en hierro 1

Una base protectora para grabar hierro con mordiente salino es el papel adhesivo.
El primer artista grabador en usar este recurso novedoso fue Vincent Longo, en EEUU, en los años '60, adhiriendo como protección de la plancha formas adhesivas de diseño gráfico o simplemente tiras de cinta adhesiva.
En el ejemplo que mostramos acá se usó la variante de proteger toda la plancha con papel adhesivo tipo Contact y con un Cutter con cuchilla afilada se fueron cortando y separando las líneas del dibujo previamente bocetado sobre la superficie.
Necesariamente debe comprobarse que el papel adhesivo está bien fijado sobre el metal antes de sumergirlo en el baño del mordiente salino. La correcta adhesión se produce cuando la plancha de metal está bien desengrasada.

Cutter, plancha de hierro de 0,9 mm y papel adhesivo
Dibujo sobre el papel adhesivo pegado en la plancha de hierro bien desengrasada
Con el cutter las líneas del dibujo fueron despegadas de la plancha de metal
Plancha de hierro y mordiente salino
Plancha de hierro en el baño del mordiente salino
Plancha de hierro grabada con mordiente salino
Plancha de hierro grabada con mordiente salino
Plancha de hierro grabada con mordiente salino



viernes, 14 de octubre de 2016

Bases protectoras para calcografía en hierro 2

El pastel óleo es una muy buena base protectora para calcografía en metal.
Me transmitió el dato la grabadora italiana Fabiola Mercandetti, que a su vez la experimentó Marco Innocenzi, otro grabador italiano y los antecedentes se encuentran en Robert Adam y Carol Robertson en su libro "Intaglio, the complete safety-first system for creative printmaking", del 2007, referido a usar el pastel óleo como base protectora de toda la plancha de metal, ya que el lápiz graso o litográfico fue usado desde siempre en la tradición del grabado, para proteger parcialmente la plancha del mordiente usado.
Sobre la superficie del metal bien desengrasado cubrimos parcialmente con un pastel óleo y luego calentamos la plancha y volvemos a pasar el pastel óleo hasta cubrir bien con la pasta. Inmediatamente con un pincel ancho peinamos la superficie emparejando lo más posible la capa y dejamos enfriar.
Mientras está tibio podemos manualmente superponer alguna textura permitiendo trabajar con la manera del barniz blando.
En frío dibujamos con la punta antes del grabado en el  mordiente salino. Debemos tomar recaudos de no tocar la capa del pastel óleo porque se puede llegar a desprender parcialmente.
En este caso las fotografías muestran una plancha de hierro de 0,9 mm.



Aguafuerte color

La planchas de metal grabadas con la técnica del aguafuerte pueden ser impresas con el color de tinta que se desee. Se pueden usar tintas gráficas para imprenta o impresión artística o se pueden preparar combinando pigmentos y aglutinantes diversos. Este último procedimiento de preparación de tintas "caseras" produce estampas de caracter muy particular por las transparencias de tinta logradas por las propiedades de los materiales alternativos usados. Pigmentos en polvo, colorantes de repostería, ferrites, pasteles óleos como color y tinta transparente, pasta gel, aceites vegetales como aglutinantes.
P. D. /2016

Metal: aluminio, mordiente salino
Metal: aluminio, mordiente salino
Metal: zinc, mordiente salino

Metal: hierro, mordiente salino

Metal: hierro, mordiente salino

Metal: aluminio, mordiente salino

Metal: aluminio, mordiente salino

Metal: aluminio, mordiente salino
Metal: zinc, mordiente salino

Metal: aluminio, mordiente salino


martes, 4 de octubre de 2016

Hierro grabado con mordiente salino

Hierro.
Base protectora oleoresinosa de pastel óleo.
Mordiente salino con vinagre de alcohol.


lunes, 3 de octubre de 2016

Aluminios grabados con mordiente salino

Aluminios grabados con mordiente salino.
Sulfato de cobre, sal de cocina, vinagre de manzana y agua.
Base protectora de pastel óleo, dibujo de línea con puntas fina y gruesa.




sábado, 13 de agosto de 2016

25 aguafuertes en un solo papel

"Barrilete" es un collage de 25 aguafuertes y aguatintas grabados con Mordiente salino en planchas de aluminio.
El papel, de 100 cm x 100 cm fue plegado en 16 partes iguales (la mitad de la mitad de la mitad......) y esas partes dieron pie a la ubicación de las impresiones. Como un puzzle sin sentido, solamente una ubicación que respondía a lo que siempre remite un ordenamiento en la imagen fija: "el reflejo del equilibrio de la persona que hace eso en ese momento. O el desequilibrio."
Las tintas de impresión fueron realizadas mezclando pigmentos con aditivos diversos.
Como me pasa siempre, me falta algo para unir las partes del todo. Ese algo es el trazo de dibujo, de escritura, las paréntesis, curvas, ondas, letras cursivas.
Obra expuesta en "Prueba de estado 4", en deSignum.
Pablo Delfini, 2016


domingo, 7 de agosto de 2016

Litografía goma-limón

Litografía con goma-limón

Esta técnica litográfica surge desde varios antecedentes. La descripción técnica de "Con limón y miel, una litografía alternativa, simple y rápida", de Francisco Hernandez Chavarria, de la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad de Costa Rica, 2011 y el lúcido intercambio de ideas, conceptos y sugerencias técnicas sobre la litografía con la investigadora y grabadora italiana Fabiola Mercandetti, que me sugirió leer el texto de Dwight Pogue, "Printmaking revolution", 2012, referido a procesos no tóxicos en la litografía en piedra y metal. En 2014 F.Mercandetti publica su "Litografía Sem", usando como acidulante el bisulfato de sodio, producto usado en calcografía por N. Semenoff (de ahí el nombre).
El siglo XXI parece traer renovados y saludables bríos a la técnica litográfica.

Pablo Delfini, 2016








lunes, 4 de julio de 2016

Regeneración del residuo del Mordiente Salino

14 aguafuertes del 2015
http://www.pablodelfini.com.ar/AGUAFUER…/aguafuertes2015.htm
En este link se pueden ver 14 estampas de aguafuertes que fueron realizados con Mordiente Salino en planchas de aluminio y con diferentes bases de reserva (acrílica, óleo pastel, lápiz graso).
Se realizaron dentro de la investigación de la regeneración del Mordiente Salino con ácido cítrico, siguiendo el consejo de Nik Semenoff y la guía técnica de Fabiola Mercandetti.
La regeneración del residuo del Mordiente Salino es un gran aporte de N. Semenoff y F. Mercandetti, dando una nueva mirada sostenible al sulfato de cobre.

Regenerando el residuo metálico con la ayuda de un espumador

lunes, 9 de mayo de 2016

Taller de Grabado Menos Tóxico

En este link encontramos conceptos referidos al carácter de un Taller de Grabado menos tóxico.
El mínimo impacto ambiental, la seguridad en el trabajo y los recursos sostenibles.
Tips a aplicar.

"PREVENIR DE ACUERDO AL RIESGO"
( nota de Pablo Delfini, actualizada mayo 2016)

Link:
Nota de Grabado menos tóxico en Facebook

Residuo del Mordiente salino de sulfato de cobre, seco y listo para ser pigmento.

miércoles, 20 de abril de 2016

Litografía sin agua sobre tetrapak

El tetrapak es un soporte que gracias a la tercera capa de aluminio, (1), permite la posibilidad de trabajar con la litografía sin agua, waterless lithography.
Es frágil por su alma de cartón y porque el arrastre del rodillo entintado sobre la muy fina capa de aluminio siliconado podría llegar a despegarla, pero con sumo cuidado y atención, podemos realizar una edición.
Si usamos un rodillo de goma espuma, de los más profesionales y duraderos, no ejercemos tanta presión sobre la capa pero quedará menos tinta en la imagen, siendo ideal para trabajar con transparencias.

La técnica litográfica se expande en múltiples soportes. No debemos olvidar los esfuerzos e interés de Alois Senefelder (inventor de la Litografía a fines del S. XVIII) para adaptar su "grabado químico" (como él denominaba también a la técnica), a soportes diferentes a la piedra calcárea.

El tetrapak como soporte para la obra gráfica fue investigado responsablemente en Chile, podemos ver detalles en su página web, Grabado Verde
Grabado verde trabaja en calcografía y en relieve, siendo una renovable novedad nuestro uso en técnicas litográficas como Litografía sin agua (waterless lithography).

(1) (debemos separar las primeras dos capas de polietileno para trabajar directamente sobre el aluminio. Las dos capas de polietileno generalmente están muy unidas y creemos que sacamos una sola, pero el brillo del aluminio es la prueba de que fueron separadas las dos al mismo tiempo. En algunos tetrapak es casi imposible (jugos y comida) en los de leche es muy fácil, tal vez depende del producto, tal vez la leche haga que el polietileno se desprenda con más facilidad.. Hay que probar y no desalentarse, cada uno descubre "su manera" de dejar libre la capa de aluminio...!)

Dibujo con café soluble 
Tetra pak siliconado y entintado listo para imprimir
Estampa impresa de la Litosinagua
Dibujo con lápiz acuarelable húmedo

Materiales de dibujo solubles en agua: café soluble y lápiz acuarelable
Plancha procesada con silicona lista para la impresión

Plancha y prueba impresa
Edición
Litografía sin agua sobre tetrapak, collage, coloreado a mano, Pablo Delfini, 2016