tag:blogger.com,1999:blog-41465532211121478852024-03-05T20:56:02.205-03:00Grabado menos tóxicoGrabar usando materiales menos tóxicos es respetar a los demás, a la naturaleza y a uno mismo. Reemplacemos lo tóxico por materiales sostenibles o limitemos su uso inadecuado siendo concientes del daño que puede producir. Ayudemos al medio ambiente.Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.comBlogger189125tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-79826924161071038972024-03-05T10:53:00.001-03:002024-03-05T10:53:21.507-03:00Prólogo de un taller menos tóxico<p><span style="font-size: 12pt;">Compartimos el texto completo del prólogo del libro "Grabado Menos Tóxico (el libro del blog)", de Pablo Delfini, publicado por primera vez en diciembre de 2021.<br /></span></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimrcwmG8PkPG-xib-naUg6JtH_j0haaQm1vZHlnh6M_CYheYS478j-SBf2sXpTMPNDikAcvqgArbZXMvZSukKWD6hLwQZjsjlUu-ee9GqcnZaU8SHuuDLidOXrYQtjfqD5x7Y0Xcw7oRH7xpMkpv34q6dVdwXzm-NP6txV46-kusJ0COJ2nnZQig2Sknrp/s2344/1000034427.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1764" data-original-width="2344" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimrcwmG8PkPG-xib-naUg6JtH_j0haaQm1vZHlnh6M_CYheYS478j-SBf2sXpTMPNDikAcvqgArbZXMvZSukKWD6hLwQZjsjlUu-ee9GqcnZaU8SHuuDLidOXrYQtjfqD5x7Y0Xcw7oRH7xpMkpv34q6dVdwXzm-NP6txV46-kusJ0COJ2nnZQig2Sknrp/w400-h301/1000034427.jpg" width="400" /></a></div><br /><span style="font-size: 12pt;"><br /></span><p></p><p><span style="font-size: 12pt;"><b>PRÓLOGO<br /></b></span><span style="font-size: 12pt;">de un taller menos tóxico</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal;"><span style="font-size: 12pt;">Pablo
Delfini<br />
</span><i><span style="font-size: 10pt;">Octubre
de 2021</span></i><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p>
<span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Un taller de grabado es un lugar donde se trabaja a
fin de crear matrices para imprimir en papel, editando series de estampas
iguales o casi iguales. Los procesos que tienen lugar en el taller implican la manipulación
de una gran variedad de materiales artísticos, industriales y químicos, de
herramientas y máquinas específicas, de tintas de impresión, de productos de
limpieza y disolventes, así como también los elementos residuales para
eliminar, reciclar o regenerar. En los libros de grabado tradicionales se habla
muy poco o nada del momento final de la limpieza; dejan la sensación de que el
trabajo termina al imprimir con éxito las estampas de la edición, sin tener en
cuenta el modo en que debemos limpiar, desengrasar, tirar los residuos, airear
los ambientes… Considero que esta
instancia de finalización de la actividad en el taller es clave para lograr la
sostenibilidad y el bienestar en el trabajo creativo diario.</span><div><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div><div><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Comencé
a grabar en 1979, en la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano de Buenos Aires,
realizando xilografías sobre tacos de madera
de guatambú impresas en papel con la presión manual de la cuchara de
madera; ahí me nació el placer de editar un grabado repitiendo el gesto de
entintar y estampar, una y otra vez. La numeración de las estampas, la firma,
el año, la clasificación de una serie de papeles impresos con imágenes semejantes,
sigue produciéndome un goce en el gesto, que no es aislado porque replica el
que provoca el grabado desde su origen tantos siglos atrás. <br />
En los años de aprendizaje en las
escuelas de arte conocí casi todas las técnicas gráficas luego de la
xilografía: la puntaseca, el aguafuerte, el aguatinta, la mezzotinta o manera
negra, el barniz blando, el grabado al azúcar, la monocopia o monotipo, la
litografía, la serigrafía. Tuve una formación tradicional respecto del grabado
con la guía de maestras y maestros de una calidad artística y docente admirable,
que supieron transmitirme la pasión por este arte de manera muy profesional. <br />
En aquellos años no se hablaba de la
toxicidad de ciertos materiales y procedimientos muy nocivos para la salud, ya
que los accidentes que se sucedían en el taller eran tomados como propios de la
actividad y las precauciones eran mínimas. Haciendo buena memoria, fueron para
mí muchos años conviviendo con el aguarrás, el kerosene, la nafta, el thiner,
el tricloroetileno, la acetona, el ácido nítrico, la trementina, la resina
colofán, el asfalto, y tantos otros materiales muy tóxicos que me producían un
dolor de cabeza y de estómago crónico al que consideraba normal, como los dedos
hinchados y amarillos por el contacto directo con ácidos y disolventes dañinos.</span></div><div><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div><div><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: 11pt; line-height: 115%;"> Eran
otras épocas y los talleres institucionales estaban más o menos adaptados para
la actividad gráfica; eran espaciosos, aunque no todos consideraban esencial la
apropiada aireación, pero en definitiva eran ámbitos en los que se aceptaba por
inercia y tradición la actividad con productos muy tóxicos y su desecho en
tachos de basura siempre desbordados.
<br /> El problema principal para mí fue adaptar
esa manera de trabajar al lugar que designaba como taller en mi casa, que se
compartía con la cocina, el baño y el comedor. No siempre el espacio para el taller era un
sitio separado y aislado de los otros ambientes, ni se podía alquilar un
recinto apropiado para tal fin. Tuve la fortuna de contar siempre con un patio
al aire libre, pero por falta de conocimiento seguía llenando los ambientes
compartidos con la familia y los amigos con los COV, los componentes orgánicos
volátiles que son nocivos porque permanecen en el aire y contaminan si uno los
aspira sin darse cuenta. También podemos intoxicarnos cuando tocamos materiales
corrosivos, irritantes o inflamables o cuando ingerimos productos tóxicos.
Aspirar, tocar e ingerir productos contaminantes y tóxicos es el gran riesgo, y
un taller en casa es un lugar que se torna peligroso si desconocemos el nivel
de toxicidad de los materiales de trabajo y el modo de manipularlos.<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO238r8lNpE5MdOWbcDVPEwlJAnalUyhEFNO4fnrQBhL-zy5nwCkGNKbdDHuEKasysFzDQkv-K52S2mnOfkFJXxexgIyzFa8u_SVS0JnUd_seYHiQxDWhZ8e12bmOfEhuPHoH_HFYVeZnRMzx5N0-Lk72xEjkDJvDerfhjZW13pHxh5mLY9Rj1_yafOuVK/s2337/1000034428.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1732" data-original-width="2337" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO238r8lNpE5MdOWbcDVPEwlJAnalUyhEFNO4fnrQBhL-zy5nwCkGNKbdDHuEKasysFzDQkv-K52S2mnOfkFJXxexgIyzFa8u_SVS0JnUd_seYHiQxDWhZ8e12bmOfEhuPHoH_HFYVeZnRMzx5N0-Lk72xEjkDJvDerfhjZW13pHxh5mLY9Rj1_yafOuVK/w400-h296/1000034428.jpg" width="400" /></a></div><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><span style="font-size: 11pt; line-height: 115%;"> Mi
primer contacto real con un taller de grabado en el que se tomaban todas las precauciones
necesarias de prevención en el uso de materiales químicos y cuyas instalaciones
estaban adaptadas para tal fin fue en 1999, en el taller de grabado de la
Universidad de Victoria (Vancouver, Canadá), donde hice el curso “Nuevas
técnicas litográficas” con el Tamarind Master Printer Frank Janzen. Un curso
enfocado en todas las variantes técnicas de la litografía sin agua, algunas con
materiales de cierta toxicidad pero con una manipulación guiada y segura. Con
los años eligí la variante menos tóxica de esta técnica, con los materiales de
dibujo al agua y con disolventes menos tóxicos. Junto a los amigos italianos del
Gruppo G.I.R.I., al cual pertenezco, decidimos investigar con materiales más
amigables para aplicarlos en la técnica, y así como admiramos al canadiense Nik
Semenoff, pionero y creador de la adaptación al taller de grabado artístico de
la litografía sin agua, no aceptamos plenamente las variantes con los
materiales de dibujo liposolubles, para las cuales se usan productos de un
nivel de toxicidad que requiere un control de riesgos no siempre disponible en
talleres sin las medidas de seguridad necesarias.<br />
Aquí tomo conciencia de que ante el
deseo de hacer grabado menos tóxico debo elegir las técnicas y variantes que demanden
materiales menos nocivos para la salud y el medio ambiente. Esa elección no
implica una pérdida de creatividad o de desarrollo técnico sino todo lo
contrario, porque me permite armar un canon de materiales y procesos en las
técnicas de grabado que poco a poco voy publicando en un blog al que llamé “Grabado
menos tóxico” (grabado-menos-toxico.blogspot.com.ar), creado en octubre del año
2011. Las primeras entradas del blog están dedicadas al “Curso de Litografía
sin agua” que impartí en la Escuela Polivalente de Arte de Tandil, con las
variantes menos y más tóxicas, y el blog es un buen referente de cómo el
proceso fue evolucionando hacia lo absolutamente menos tóxico en estos diez
años de trabajo e investigación. <br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span>
<!--[endif]--></span></div><div><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: 11pt; line-height: 115%;"> Me vuelvo
más viejo y por eso necesito hacer grabado de la manera más amigable y
sustentable posible con la naturaleza y la salud. En este libro, Grabado Menos
Tóxico (el libro del blog), es mi deseo dejar sentado lo esencial de esa
actitud de trabajo ofreciendo una guía descriptiva de algunas técnicas
litográficas y calcográficas, además de observaciones básicas respecto de otras
técnicas dentro del espacio “Miscelánea”, en el que abordo diversos temas.<br />
Necesito aclarar que cuando me
refiero a un taller de grabado menos tóxico no hablo solamente del espacio
institucional de una universidad, academia o escuela de arte, sino que me importa
más relacionar la idea con un lugar de trabajo más íntimo y generalmente más
pequeño, adaptado a las posibilidades de nuestra casa o compartido con otros
colegas, pero dentro de un espíritu de trabajo solidario, en el sentido de evitar
la intoxicación de los demás.<br />
La única manera posible de hacerlo,
entonces, es trabajar con materiales más seguros, menos nocivos y con consignas
bien precisas para el cuidado sustentable del espacio-taller y del espacio más
amplio, que es el medio ambiente.</span></span></div><div><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBZsrXVcISXxGTg0Rh03k7VM1Ae2YDkaUOzwEgHve4N4SIf-jB2RMqH0gpqpZNKvMPoTrWpFv69XqqsFqDpfMfJIKPRFyDAHaTlAqVBs9G-uFBNcBEp0n3ySLiV4iXtftBL26275DYv9UmXW7bfMpfKkfg_CAmQpkTWxPojoEpywjTt00vZrjSNuG2Xz2B/s2444/1000034429.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1834" data-original-width="2444" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBZsrXVcISXxGTg0Rh03k7VM1Ae2YDkaUOzwEgHve4N4SIf-jB2RMqH0gpqpZNKvMPoTrWpFv69XqqsFqDpfMfJIKPRFyDAHaTlAqVBs9G-uFBNcBEp0n3ySLiV4iXtftBL26275DYv9UmXW7bfMpfKkfg_CAmQpkTWxPojoEpywjTt00vZrjSNuG2Xz2B/w400-h300/1000034429.jpg" width="400" /></a></div><br /><span style="font-size: 11pt; line-height: 115%;"><br /></span></span></div><div><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: 11pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: 11pt; line-height: 115%;"> Algunos
consejos:<br />
· El taller de grabado menos tóxico debe tener una corriente de aire natural,
para permitir la renovación del aire y evitar la concentración de componentes
orgánicos volátiles que sean perjudiciales. <br />
· Contar con un espacio al aire libre para el trabajo con aquellos materiales
que requieran una evaporación más segura y también donde se puedan tener
plantas que favorezcan la renovación del oxígeno y nos conecten con la
naturaleza, al mismo tiempo que contribuyen a su buen estado de conservación. <br />
· Conocer el nivel de toxicidad de los insumos químicos y gráficos del taller
para clasificarlos y almacenarlos según su peligrosidad, y si tenemos productos
tóxicos que nunca más volveremos a usar, deben ser eliminados con la
correspondiente neutralización previa o entregados en el lugar de cada región
que asegure su correcto tratamiento. <br />
· Cada etapa de trabajo en el taller, ya sea de las técnicas de grabado, de la
impresión de estampas o de la limpieza, debe concebirse con materiales y
actitudes menos tóxicas, teniendo en cuenta los riesgos.<br />
· Limpiar los residuos grasos de matrices, rodillos, espátulas, vidrios, manos
y cualquier otra superficie sucia con limpiadores menos tóxicos, como el aceite
vegetal, el agua, el jabón, las emulsiones caseras o productos comerciales
fabricados con cuidado ecológico, evitando los solventes orgánicos volátiles y
nocivos. <br />
· Proteger el contacto directo de la piel con productos corrosivos e irritantes
mediante guantes, guardapolvos o delantales protectores, y en el caso que algún
proceso técnico lo requiera, usar mascarilla y/o anteojos especiales para
evitar la aspiración de gases nocivos o el riesgo de salpicaduras.<br />
· Evitar el uso del fuego en los procesos que requieran calor, reemplazándolo
por hornallas eléctricas, pistola de calor o los rayos del sol.<br />
· Elegir el secado natural al aire libre o en ambientes bien aireados de
barnices, tintas o cualquier otro material que deba evaporarse.<br />
· Separar los residuos según la posibilidad de reciclado, disponiendo
básicamente un recipiente para residuos secos e inocuos, como papel, plástico,
cartón, y otro para los residuos húmedos que se generan como producto de la
limpieza o de ciertas etapas del trabajo gráfico. Según la región, cada tipo de
residuo debe disponerse adecuadamente. Tener afianzada una conciencia de
reciclado de materiales usados en el taller, evitando desechar diariamente una
indiscriminada cantidad de residuos contaminantes.<br />
· Mantener los ambientes del taller siempre limpios; los productos comestibles
y las infusiones, tan afines a acompañar el trabajo creativo, se deben consumir
en un lugar aislado de los insumos gráficos que puedan contaminarlos.<br />
· No descartar por el desague residuos químicos sin la debida neutralización. No
verter productos líquidos contaminantes en la pileta de lavado.<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span>
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><div style="text-align: left;"> <span style="font-family: Calibri, "sans-serif"; font-size: 11pt;">El
taller de grabado no es un lugar aislado y separado del mundo: impacta en el
medio ambiente debido a los residuos, los desechos químicos y el descarte de
materiales, que terminan biodegradándose más o menos rápido pero muchas veces
provocan un grado de contaminación ambiental que se podría evitar. ¿Cómo podemos
impedir que la actividad de nuestro taller de grabado impacte negativamente en
la naturaleza? La respuesta es muy simple: concretando proyectos gráficos en
los que incluyamos el análisis del procedimiento técnico desde un punto de
vista de ética ambiental, una ética en la que nos consideremos en un mismo
nivel de apreciación junto a la naturaleza y al medio ambiente. Nuestra actitud
de trabajo en el taller debe ser menos tóxica desde los materiales, los
procesos, los resultados, la difusión y la consolidación de obras gráficas
bellas respaldadas por una actividad creativa consciente de estar teniendo una
mirada amigable y sostenible.</span></div><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">
En este libro he pretendido hablar sobre
ello tomando como punto de partida los contenidos que fueron publicados a lo
largo de diez años en el blog. Me propuse hacer una selección basada en la
mayor atención dada a la litografía y a la calcografía menos tóxicas, por ser
las dos instancias gráficas más investigadas desde los nuevos materiales menos
nocivos. Asimismo, exhibo una selección de mis obras relacionada con las
técnicas, ya que me interesa mostrar las imágenes que se producen en el taller,
desde lo técnico pero también desde lo poético. Incluí un espacio de “Miscelánea”
con diversos temas relacionados con otras técnicas, como el moku hanga, el
monotipo, el grabado sobre tetrapak, el frottage y la hectografía, la edición
lúdica de estampas, la gráfica plegada, el Gruppo G.I.R.I., el Grupo
Menostoxicolatinoamerica y la limpieza menos tóxica. La grabadora e
investigadora italiana Fabiola Mercandetti colabora con una “Breve historia del
grabado no tóxico”, enfocada desde el aspecto ecológico e histórico a partir de
los referentes internacionales . Las grabadoras argentinas Melisa Scisciani y
Mónica Vidal escriben sobre su obra abordándola desde los aspectos técnico y
conceptual, y hay también una sección dedicada a una serie de estampas de mi
colección, producto del intercambio con artistas colegas que trabajan con técnicas
similares a las mencionadas en este libro.<br />
Además, quise recordar algunas
“Historias del blog”, referidas a publicaciones que fueron lanzadas al mar
infinito de la navegación virtual y lograron llegar al buen puerto del grabado
colaborativo al compartir conocimientos y buenas ideas.</span><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-J-aJ5yWeBZHnY93FyQwVWX6JEHxLgP2Hd-MkQh0wX41M5G8uu4m9OTKY8F8PEEmkXDlWqwUyP0F0q7RofTZEeENpUe4SA2Y29Jp2t_FbRko1c9s3lA4A5YSOW3ODlREZnJ-m0u2u58cnxYnmq6VhpP-n1Rinb2mzijsMd0H7JdkQjuypGObsEGnniEdJ/s3012/TAPA_GMT.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3012" data-original-width="2622" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-J-aJ5yWeBZHnY93FyQwVWX6JEHxLgP2Hd-MkQh0wX41M5G8uu4m9OTKY8F8PEEmkXDlWqwUyP0F0q7RofTZEeENpUe4SA2Y29Jp2t_FbRko1c9s3lA4A5YSOW3ODlREZnJ-m0u2u58cnxYnmq6VhpP-n1Rinb2mzijsMd0H7JdkQjuypGObsEGnniEdJ/w174-h200/TAPA_GMT.jpg" width="174" /></a></div><p style="font-size: medium;"><span style="font-size: 12pt;">Las características del libro se encuentran en el siguiente link del blog: <a href="http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2022/01/grabado-menos-toxico-el-libro-del-blog.html" target="_blank">Información sobre el libro</a></span></p><div><br /></div>
<!--[endif]--></span></span></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-631495324742164492023-02-12T11:54:00.006-03:002023-02-12T11:54:58.470-03:00Taller virtual de Mezzotinta con arena para el Taller Anacrónico<p> Este <span face="Roboto, Noto, sans-serif" style="background-color: white; color: #0d0d0d; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;">Taller virtual se realizó para la Universidad El Bosque y el Taller Anacrónico de Bogotá, Colombia, dentro del marco del 4to Salón de Gráfica Universitaria, edición Latinoamérica, Bio-Gráfica, coordinado por la Maestra Margarita Rojas Jaramillo.
</span><span style="background-color: white; color: #0d0d0d; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;">Tuvo lugar el día 25 de octubre de 2022 y consta de una primera parte teórica sobre la historia de la mezzotinta y antecedentes de la variante con abrasivos a mano, descripción técnica y posibilidades dentro del grabado menos tóxico. Luego en una segunda parte se realiza en vivo la demostración del uso de los materiales, herramientas, modalidades e impresión de una mezzotinta sobre placa de aluminio.</span></p><span face="Roboto, Noto, sans-serif" style="background-color: white; color: #0d0d0d; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;">Agradezco la gran ayuda de Fabiola Mercandetti en la investigación histórica, los aportes técnicos de Mariel Bichi y a Margarita Rojas J. junto al Taller Anacrónico de la Universidad El Bosque de Bogotá por la invitación a participar en las jornadas dedicadas a la difusión de un grabado más sostenible y amigable con el medio ambiente.</span><div><span style="color: #0d0d0d;"><span style="font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></span></span></div><div><span style="color: #0d0d0d;"><span style="font-size: 15px; white-space: pre-wrap;">Pablo Delfini
enero de 2023</span></span></div><div><div><span face="Roboto, Noto, sans-serif" style="color: #0d0d0d;"><span style="font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></span></span></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Video del Taller, en el canal de Youtube:</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/4iEVaO1LEwM" width="443" youtube-src-id="4iEVaO1LEwM"></iframe></div><span face="Roboto, Noto, sans-serif" style="color: #0d0d0d;"><span style="font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></span></span><div><span face="Roboto, Noto, sans-serif" style="background-color: white; color: #0d0d0d; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNT948rB6wkQ0euOiW4cI1vUE_tyRDKgp_Bm9BvrVzEdnGtAv9-ztT8KFqmct2suC5Riauk8yGMLdfw7Bah8d_pDcB4th-f7j2N1t519woO85jQsLVBHxBEy4FFgoApiKLn0m6YbYrCp9ixQAlrDSdeVjYQQ68klL1lla_FoC4E_qKDF4V0xpdU6qg2Q/s2048/MEZZOARENA_02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNT948rB6wkQ0euOiW4cI1vUE_tyRDKgp_Bm9BvrVzEdnGtAv9-ztT8KFqmct2suC5Riauk8yGMLdfw7Bah8d_pDcB4th-f7j2N1t519woO85jQsLVBHxBEy4FFgoApiKLn0m6YbYrCp9ixQAlrDSdeVjYQQ68klL1lla_FoC4E_qKDF4V0xpdU6qg2Q/s320/MEZZOARENA_02.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Materiales básicos: metal, arena, agua y piedra plana</td></tr></tbody></table><span face="Roboto, Noto, sans-serif" style="background-color: white; color: #0d0d0d; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9ihFaG3ncwUM9MjXeQvlJydmqQbB2iuBirzS_r_29yUtjrwvcDX8aAnkoeUf7aikohI4s76-wzlW0JvVdriUhWPI4rnbOgWXybnhJ57wYvBmQwKFP12Xml_yFBsBpR7x-YvRlkt3apXq-zStg0Vzl45RNTabE5RnkVLeSzAF4dqHeKhmkHtxJ1B3E8w/s800/bannerAnacronico2.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="800" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9ihFaG3ncwUM9MjXeQvlJydmqQbB2iuBirzS_r_29yUtjrwvcDX8aAnkoeUf7aikohI4s76-wzlW0JvVdriUhWPI4rnbOgWXybnhJ57wYvBmQwKFP12Xml_yFBsBpR7x-YvRlkt3apXq-zStg0Vzl45RNTabE5RnkVLeSzAF4dqHeKhmkHtxJ1B3E8w/s320/bannerAnacronico2.jpeg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">4to Salón de Gráfica Universitaria Nacional, <br />edición Latinoamérica, Bio-Gráfica</td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6ljCpGo0pggs5kCVIqSH-nxdb8C0zvj0BhfV_CYihWNoBB7YueI7KCmwTph8a79ndV1gRJKJ7l1ct8ceSYFic0EhEaFUnSfk12HwiZaGGSA9ZqvwZgS8hak_5x0CzIVSCnxmDy5maJzBamG2aI83rHYNzQl98VseUF-NZoGMco3OlXGU8IwFiWFESRA/s800/banner%20Anacronico1.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="800" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6ljCpGo0pggs5kCVIqSH-nxdb8C0zvj0BhfV_CYihWNoBB7YueI7KCmwTph8a79ndV1gRJKJ7l1ct8ceSYFic0EhEaFUnSfk12HwiZaGGSA9ZqvwZgS8hak_5x0CzIVSCnxmDy5maJzBamG2aI83rHYNzQl98VseUF-NZoGMco3OlXGU8IwFiWFESRA/s320/banner%20Anacronico1.jpeg" width="320" /></a></div><br /></div></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-13859863551393726102022-12-17T22:23:00.003-03:002022-12-18T10:06:11.187-03:00Nik Semenoff, el gran pionero<p>Una noticia triste. En el mes de setiembre de 2022 murió Nik Semenoff en Saskatchewan, Canadá, el mismo lugar en donde había nacido en 1928.<br />Fue un gran pionero del grabado no tóxico, con sus aportes fundamentales en litografía sin agua, en grabado electrolítico, en el mordiente salino para aluminio y cinc y en serigrafía con tintas caseras al agua. Además de inventar la prensa de mano con rulemanes, el uso del polvo de toner para aguadas en litografía y calcografía, diversas fórmulas para regenerar el residuo del mordiente salino, el rodillo triple para entintado y tantas otras ideas geniales.<br />Fue también un pionero en el uso de internet, difundiendo desde su página de la Universidad de Saskatchewan, todos sus inventos, fórmulas, técnicas y descubrimientos.<br />Su bibliografía consiste en articulos emblemáticos publicados en la revista académica Leonardo: junto a Christos C. (1991). Using dry-copier toners and electro-etching on intaglio plates, Leonardo, vol. 24, nº 4 y junto a Bader, L. W. (1998). Intaglio etching of aluminium and zinc using an improved mordant. Leonardo, vol. 31, nº 2 y su libro manual en formato digital DVD, New directions in Printmaking: the technical side. A personal journey into safer and easier printmaking (Un viaje personal hacia un grabado más seguro y fácil.) Y ojalá algún día se puedan reunir todos los miles de emails intercambiados con personas de todo el mundo, que lo hemos consultado sobre problemas técnicos y que Nik Semenoff ha contestado tan gentil y desinteresadamente. Yo atesoro 2 emails que me envió Semenoff en 2001, respondiendo algunas dudas sobre litografía sin agua y conozco el caso de la amiga y grabadora italiana Fabiola Mercandetti, que intercambió centenares de emails, que ilustran la grandeza de Semenoff. Fue F. Mercandetti que me invitó a participar en una publicación compartida con ella y N. Semenoff, sobre la litografia no tóxica en 2016: La litografia non tossica. La stampa d'arte, technique e linguaggi, tomo 1, pag. 277 a 291. ALI, Associazione Liberi Incisori, así como la publicación Dal bulino al non toxic, junto también con Maria Causa, culminando el curso y encuentro en Roma en 2018, dedicado a la litografía sin agua y al Gruppo GIRI. En esta última publicación hacemos un Omaggio a Nik Semenoff (Homenaje a Nik Semenoff) invitándolo a publicar dos artículos sobre su legado en grabado: Incisione più sicura (Grabado más seguro) y Litografia senz'acqua (Litografia sin agua). De esos dos artículos traduje el primero, al idioma castellano para publicar en la revista Nolix, de Xylon Argentina y también lo publiqué en este blog. Les comparto el link: <br /><a href="http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2020/08/grabado-mas-seguro.html" target="_blank">http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2020/08/grabado-mas-seguro.html</a></p><p>Toda la comunidad del grabado internacional que sigue su legado de trabajar en el taller de un modo más saludable y pensando también en el cuidado del medio ambiente, ya está extrañando a Nik Semenoff. <br />La vida debe continuar sin olvidar a un gran hombre de las artes y de ese costado tan esencial de la creación humana, que él llamó "the technical side", el lado técnico. El lado del oficio.</p><p>Pablo Delfini<br />Diciembre 2022</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0J2ukR3pUCeMzt-kva9KXm55If_9Q8IbE-TEyuvPazPjYlzuQLu0b-INuk5KeYk_zTpgFl85WDyDiSL7kmct328IZTDxguQa_iU_m3Ghj20us1ZXUvcce_KFzdLpy3o3cbcTDKw7Yi5xykol7ZUKTJL0Y3jTdRKN23DWVOvoHW3E4Dpswdh-h_tvskw/s640/gallery-nik-semenoff-chapel-gallery-2018.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="427" data-original-width="640" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0J2ukR3pUCeMzt-kva9KXm55If_9Q8IbE-TEyuvPazPjYlzuQLu0b-INuk5KeYk_zTpgFl85WDyDiSL7kmct328IZTDxguQa_iU_m3Ghj20us1ZXUvcce_KFzdLpy3o3cbcTDKw7Yi5xykol7ZUKTJL0Y3jTdRKN23DWVOvoHW3E4Dpswdh-h_tvskw/w400-h268/gallery-nik-semenoff-chapel-gallery-2018.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Alquimia, última muestra antológica de Nik Semenoff en 2018 <br />en la Galería Chapell de Saskatchewan, Canadá</td></tr></tbody></table><br /><p><br /></p>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-35057767301098366942022-09-25T09:25:00.003-03:002022-09-25T09:32:02.345-03:00Presentaciones del libro Grabado Menos Tóxico (el libro del blog)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgay8Y0ePq5FMP4qyq3PhYoNYrkTa6t4qLRqI_N9P85iECuWvGR5FIgaXc4nDqiLQdRAlev3Fpz_8hVrn8oby_jAa_TJoGog38OEgPbCQZgWDtY6bTIWDiMb_jIUBlnUK8RWWYUX9e0W1FE1ZGfwUT-BtVhwswA1KPYGrgKNg-j_Hw43mNOLOGOBKb37g/s2499/libroenmantel.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2499" data-original-width="2435" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgay8Y0ePq5FMP4qyq3PhYoNYrkTa6t4qLRqI_N9P85iECuWvGR5FIgaXc4nDqiLQdRAlev3Fpz_8hVrn8oby_jAa_TJoGog38OEgPbCQZgWDtY6bTIWDiMb_jIUBlnUK8RWWYUX9e0W1FE1ZGfwUT-BtVhwswA1KPYGrgKNg-j_Hw43mNOLOGOBKb37g/s320/libroenmantel.jpg" width="312" /></a></div><span face=""Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14.85px;"><p><span style="font-size: 14.85px;">En pleno proceso de reimpresión del libro </span><b style="font-size: 14.85px;">Grabado Menos Tóxico (el libro del blog)</b><span style="font-size: 14.85px;">, se enumeran acá las presentaciones del libro realizadas en diferentes espacios de manera presencial y virtual. </span></p></span><p></p><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Desde la aparición del libro en enero de 2022, las presentaciones fueron las siguientes:</div><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;"><br /><div>1-Grupo <b>Menostoxicolatinoamerica</b>, desde Facebook live via zoom, con la presencia de Fabiola Mercandetti, Melisa Scisciani y Mónica Vidal, invitación de Virginia Maluk en nombre del grupo, 12 de febrero de 2022.</div><div>Link para ver: <a href="https://fb.watch/fLq9GCFXR_/" style="color: #336699; text-decoration-line: none;" target="_blank">https://fb.watch/fLq9GCFXR_/</a><br /><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ76TCF3pCBHYvEp_BX6e8GEJH6dTmr2lvLyy87M-m1TOYcgubNhftZu0O1wlas1hzeJPsny-FUWQ48Eddy1nO4VSl6jGqx0lqfDs47lhgZ0dvv8h2XbLUr9Cd1gX-SGjKIsri8tqx2sDM9JDBPCQ9D1S68XVnBnOLLmibL9nO5_aSRlsMCe_wu0Ug5A/s1209/zoom%20libro%20para%20blog3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1209" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ76TCF3pCBHYvEp_BX6e8GEJH6dTmr2lvLyy87M-m1TOYcgubNhftZu0O1wlas1hzeJPsny-FUWQ48Eddy1nO4VSl6jGqx0lqfDs47lhgZ0dvv8h2XbLUr9Cd1gX-SGjKIsri8tqx2sDM9JDBPCQ9D1S68XVnBnOLLmibL9nO5_aSRlsMCe_wu0Ug5A/s320/zoom%20libro%20para%20blog3.jpg" width="320" /></a></div><div style="font-size: 14.85px;"><br />2-<b>GenTV</b> y <b>Radio Hermes</b>, "Hablando de arte" con Rolo Correa en la sección "Artes plásticas, el espejo del alma" con Andrés Bestard Maggio, 13 de marzo de 2022</div><div style="font-size: 14.85px;">Link para ver: <a href="https://fb.watch/fLpJLTCuX5/" style="color: #336699; text-decoration-line: none;" target="_blank">https://fb.watch/fLpJLTCuX5/</a><br /><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCYJheLXJpKKdQd5dFiqHW0wEZJcqguLKTc0rmjCzxYdJlv55CEdRVDbHBbab4fUEksSeP2LkqlDua3Qc3j5MogTO3xemmpDFIrjWG4MOnQD4vEWgKteiGzDiVrxOAbetDmSz2yYHQ6rBDElPzQhrUReVT3h3EC3Jo5kDQQqdo8oFEKjpZxBCgGRLsgA/s2965/bestard%20gentv.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2053" data-original-width="2965" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCYJheLXJpKKdQd5dFiqHW0wEZJcqguLKTc0rmjCzxYdJlv55CEdRVDbHBbab4fUEksSeP2LkqlDua3Qc3j5MogTO3xemmpDFIrjWG4MOnQD4vEWgKteiGzDiVrxOAbetDmSz2yYHQ6rBDElPzQhrUReVT3h3EC3Jo5kDQQqdo8oFEKjpZxBCgGRLsgA/s320/bestard%20gentv.jpg" width="320" /></a></div><br /><span style="font-size: 14.85px;">3-</span><b style="font-size: 14.85px;">Centro Cultural El Cántaro</b><span style="font-size: 14.85px;">, ciudad de Buenos Aires, con la presencia de Melisa Scisciani y Mónica Vidal, invitación de Liliana Esteban y Marcelo Bagnati, 2 de abril de 2022<br /></span><br /><div><br /></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqxnW6s2U5TA5_L5dEbP_t4c5tjBUHTIEhrKSVUu5ccFG8XABTokkzWUnoOKwuYRWs_f7zeG_ihsGsjnxKTa2E2s_GE3oNTMdLQlqaE0CFTnioCWP3dcBgMFuD0GtE7D5xEA9qdp9p3qi-23D-SngpId-mdavnQLvv7-teTlWkzHRz_vqRZpBXc-HEgw/s1080/banner%20El%20Cantaro.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqxnW6s2U5TA5_L5dEbP_t4c5tjBUHTIEhrKSVUu5ccFG8XABTokkzWUnoOKwuYRWs_f7zeG_ihsGsjnxKTa2E2s_GE3oNTMdLQlqaE0CFTnioCWP3dcBgMFuD0GtE7D5xEA9qdp9p3qi-23D-SngpId-mdavnQLvv7-teTlWkzHRz_vqRZpBXc-HEgw/s320/banner%20El%20Cantaro.jpg" width="320" /></a></div><span face=""Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14.85px;"><br />4-</span><b style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Maratón de grabado menos tóxico</b><span face=""Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14.85px;"> en el Molino Papelero de la ciudad de Los Hornillos, Córdoba, Argentina, invitación de Valeria Raggi, 14 de abril de 2022<br />Link para ver en youtube: <a href="https://youtu.be/0IRTNB7gie8" target="_blank">https://youtu.be/0IRTNB7gie8</a></span><div><span face=""Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14.85px;"><br /></span><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp8ulUp9YRahKJh8NgWbTosLYNLX3Ws9w_u_VsqzKRtEABIcny3P3sB6a5wyNfEK7VzRNjndK4jAdxZHDaqAeR9eeWYoKh319DaEy6mf43PkGj9tQUKzDvkJZbLipI9b71MzCWXXDx9pXqZeLIbJdnlQ3-ItE77cflcwaGMhyPsXajd3IZ4ESUpPOH1g/s1080/banner%20los%20hornillos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp8ulUp9YRahKJh8NgWbTosLYNLX3Ws9w_u_VsqzKRtEABIcny3P3sB6a5wyNfEK7VzRNjndK4jAdxZHDaqAeR9eeWYoKh319DaEy6mf43PkGj9tQUKzDvkJZbLipI9b71MzCWXXDx9pXqZeLIbJdnlQ3-ItE77cflcwaGMhyPsXajd3IZ4ESUpPOH1g/s320/banner%20los%20hornillos.jpg" width="320" /></a></div><br /><span face=""Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14.85px;">5-</span><b style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Bigai II</b><span face=""Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14.85px;">, Bienal Internacional de Grabado y Arte Impreso, Museo Emilio Caraffa, ciudad de Córdoba, Argentina, invitación de Micaela Trocello, 21 de junio de 2022<br /><br /></span></div><div><span face="Trebuchet MS, Trebuchet, sans-serif" style="color: #333333;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNq2VZwqiaFKx_xvC-vor5BBOj2QPH8XY_0stEpnmyTH4gUZIvmB1gX0yjuGugKWqGuVqNIvoMvBSiXZOjdrDrOBD0WdxbV0ACBq8gFnkLeD7b4bFx53iG2UAkUgBx5Bazvea-UTZrwOLCJb7RZ7oymsZyw9YQBj9A1Bpf93DmkwAOHRSoKtrPdDAWoA/s1080/banner%20Bigai%20II.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNq2VZwqiaFKx_xvC-vor5BBOj2QPH8XY_0stEpnmyTH4gUZIvmB1gX0yjuGugKWqGuVqNIvoMvBSiXZOjdrDrOBD0WdxbV0ACBq8gFnkLeD7b4bFx53iG2UAkUgBx5Bazvea-UTZrwOLCJb7RZ7oymsZyw9YQBj9A1Bpf93DmkwAOHRSoKtrPdDAWoA/s320/banner%20Bigai%20II.jpg" width="320" /></a></div><br /></span><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">6-<b>Gruppo GIRI</b>, Grupo internacional de investigación gráfica desde la ciudad de Roma, Italia, con la presencia de Fabiola Mercandetti, Maria Causa y Marco Innocenzi, desde Facebook live via zoom, 30 de junio de 2022.</div><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Link para ver: <a href="https://fb.watch/fLsCMhfx31/" style="color: #336699; text-decoration-line: none;" target="_blank">https://fb.watch/fLsCMhfx31/</a><br /><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-S52ZxdJARAUfYHrMOjq9ot5_7qOmd4l37RCckcaIkZuCCsME6Tkcjy1KZUJIGVsZ2PYuqangLfvtSnGr_ni2xEqgrtEoWRsQ2tYLFjJ4S9Gjq-qsTYE5ltkoaArD-7cKd0Zv-LJp8itpKV_bqgTOKUx1jAYmO3whaeoxdsKoWIe4tEi9TY-IzD9kdw/s1922/presentazione.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1922" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-S52ZxdJARAUfYHrMOjq9ot5_7qOmd4l37RCckcaIkZuCCsME6Tkcjy1KZUJIGVsZ2PYuqangLfvtSnGr_ni2xEqgrtEoWRsQ2tYLFjJ4S9Gjq-qsTYE5ltkoaArD-7cKd0Zv-LJp8itpKV_bqgTOKUx1jAYmO3whaeoxdsKoWIe4tEi9TY-IzD9kdw/s320/presentazione.jpg" width="320" /></a></div><br /><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">7-<b>Fundación ACE</b>, ciudad de Buenos Aires, con la muestra de residentes internacionales y artistas invitados especialmente, invitación de Alicia Candiani, 6 de julio de 2022.</div><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Link para ver las actividades: <a href="https://mailchi.mp/proyectoace.org/acenite_junio_2022?fbclid=IwAR1LeD6ylMJ6xh7_Qc_RJJKBljd9OZ831I3fAWpYHxDcmyeOucpdiPCeDoI" style="color: #336699; text-decoration-line: none;" target="_blank">proyecto ACE, 3 aceNITE 2022</a><br /><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXObxOAkxm0fKQp2B7mTeozvFG6HlrFS9uExotX2ZO57ILJo2aImS-_a8ronJVW-uvufH82liseHNM4SzL75MXvSBntfoEtNPLc2oQnyxNpWcguSbhN6uhkNTd-NI-17Q8aaMe1pp8OzGLLBYc5-OSAsEOkPdHU8iPtEg2Xf2kEWlUKbeajDt7NEsmfg/s600/acenite.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="393" data-original-width="600" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXObxOAkxm0fKQp2B7mTeozvFG6HlrFS9uExotX2ZO57ILJo2aImS-_a8ronJVW-uvufH82liseHNM4SzL75MXvSBntfoEtNPLc2oQnyxNpWcguSbhN6uhkNTd-NI-17Q8aaMe1pp8OzGLLBYc5-OSAsEOkPdHU8iPtEg2Xf2kEWlUKbeajDt7NEsmfg/s320/acenite.jpg" width="320" /></a></div><br /><span face="Trebuchet MS, Trebuchet, sans-serif" style="color: #333333;"><span style="font-size: 14.85px;"><br /></span></span><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">8-<b>Centro de la gráfica</b> de Zacatecas, México con el <b>Taller La Huella</b>, de Colombia, invitación de Jovita Aguilar Diaz, desde Facebook live via Meet de Google, 15 de julio de 2022.</div><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Link para ver: <a href="https://www.facebook.com/718396254/videos/345467984440338/" style="color: #336699; text-decoration-line: none;" target="_blank">https://www.facebook.com/718396254/videos/345467984440338/</a><br /><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjag9ZlFirp_bDV4AGLtoCMsYDvvtrwAxsGbFq7oN67zPv-fWLIDZ4VcUP6nCopkIyc7dcci9Q1Ph9mkUEN5pHVPLu2Q4M0WCZSm-Vf6CvY8_1Fg0gCT1WHmx0ydVLhRFa3RA-s5PVc5K6golwO3P9ct6CY6hiwKc3fYzpsSmOZIszgZVUq43A_sDLbDA/s2048/banner%20Zacatecas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2042" data-original-width="2048" height="319" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjag9ZlFirp_bDV4AGLtoCMsYDvvtrwAxsGbFq7oN67zPv-fWLIDZ4VcUP6nCopkIyc7dcci9Q1Ph9mkUEN5pHVPLu2Q4M0WCZSm-Vf6CvY8_1Fg0gCT1WHmx0ydVLhRFa3RA-s5PVc5K6golwO3P9ct6CY6hiwKc3fYzpsSmOZIszgZVUq43A_sDLbDA/s320/banner%20Zacatecas.jpg" width="320" /></a></div><br /><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Un profundo agradecimiento a todas las personas que me invitaron a mostrar y hablar sobre el libro, su contenido y proyectos relacionados. Realmente fueron momentos emocionantes por la posibilidad de comunicar a la gente interesada en el grabado como arte, como técnica, como forma de vida creativa, una manera de trabajar más saludable y menos contaminante para el medio ambiente.</div><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;"><br /></div><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">Pablo Delfini</div><div style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif; font-size: 14.85px;">25 de setiembre de 2022</div><span face=""Trebuchet MS", Trebuchet, sans-serif" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14.85px;"><br /></span></div></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-70122993677311095052022-01-18T20:16:00.009-03:002022-09-25T09:26:46.375-03:00Grabado Menos Tóxico (el libro del blog)<p>A diez años de la creación del blog se publica <i>"Grabado Menos Tóxico (el libro del blog)"</i> de Pablo Delfini.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi4QHRd6JsuepdJx8JlBasoqfvKHZ9oA1pnM1jObUi30FbvOIRyz4Vsnc66HY0zUNLKIGMo2MPyJlfpCSyETvRTtQQ5M6z-To-Pgk0NlnlUMN01iLuXqpzZ7ShiHKLp7srSk1FNAiKkg-qlXNwuu0sCsYqZkPrHV0Pnp67YjwjoCYhBSikROtG7BK5OIQ=s1000" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi4QHRd6JsuepdJx8JlBasoqfvKHZ9oA1pnM1jObUi30FbvOIRyz4Vsnc66HY0zUNLKIGMo2MPyJlfpCSyETvRTtQQ5M6z-To-Pgk0NlnlUMN01iLuXqpzZ7ShiHKLp7srSk1FNAiKkg-qlXNwuu0sCsYqZkPrHV0Pnp67YjwjoCYhBSikROtG7BK5OIQ=w320-h320" width="320" /></a></div><p>El libro expone la relación de las técnicas de grabado artístico con una postura de trabajo menos contaminante y más sostenible, en armonía con la salud y el medio ambiente.</p><p>El autor explica, de manera clara y detallada, el desarrollo de técnicas de Litografía menos tóxica (litografía sin agua sobre aluminio y sobre tetrapak, litografía goma limón, litografía sobre mármol, litografía sobre poliéster); de Calcografía menos tóxica con mordientes salinos (aguafuerte, aguatinta, grabado al azúcar, barniz blando, aguada acrílica y grabado electrolítico) y con incisión directa (grabado a buril, puntaseca y mezzotinta).<br /><br />En el apartado Obras presenta una selección de sus grabados litográficos y calcográficos.<br /><br />En el apartado Miscelánea se refiere a las técnicas de <i>moku-hanga</i>, <i>frottage</i>, grabado sobre tetrapak, monotipo al agua y hectografía. También desarrolla la gráfica plegada, la edición lúdica, la limpieza creativa, y describe al Gruppo G.I.R.I y al Grupo Menostoxicolatinoamerica.<br /><br />En el apartado Intercambio gráfico participan 20 artistas con estampas realizadas con las técnicas mencionadas en el libro.<br /><br />Colaboran Fabiola Mercandetti, con Breve historia del grabado no tóxico; Melisa Scisciani con Expandir la obra: metáfora y técnica; y Mónica Vidal con Expandir la obra: procesos creativos y vivencias.<br /><br />Además cierra cada apartado de este libro la sección Historias del blog. </p><p>Edición y coordinación de Laura Scisciani del Taller Publica Libros.<br />ISBN 978-987-88-2543-4<br />Tamaño 20 x 25,5 cm, 304 páginas, tapa ilustración mate 350 g, interior ilustración mate 115 g a todo color.<br />Impreso en diciembre de 2021, en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.</p><p>CONSULTAS: <br />Por mensaje privado a Pablo Delfini a través de:<br /><a href="https://www.facebook.com/pablo.delfini/" target="_blank">Facebook.com/pablo.delfini</a><br /><a href="https://www.instagram.com/pdlfini/" target="_blank">Instagram.com/pdlfini/</a> <br />Mail del blog: <a href="mailto:litosinagua@gmail.com" target="_blank">litosinagua@gmail.com</a><br />En Argentina pueden buscarlo también en Mercado Libre.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjk1ohlbH06n6IX8D3GGwj4e821Cow6_x2u5R4_jaOaArwh2gRgf7iM9QOXb2-MIHbcZYEk4PpiSIPsGT2wqoqmlCRlQM2sjYoxL1_8MpCMGX5pjU9p772XqZ7UncelYnOWi62YWoV7Rm1R7SsFx9de1wzeUGOXoZOcnb7YQJQy-zgHDE-mWWroV6ZTIg=s1000" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjk1ohlbH06n6IX8D3GGwj4e821Cow6_x2u5R4_jaOaArwh2gRgf7iM9QOXb2-MIHbcZYEk4PpiSIPsGT2wqoqmlCRlQM2sjYoxL1_8MpCMGX5pjU9p772XqZ7UncelYnOWi62YWoV7Rm1R7SsFx9de1wzeUGOXoZOcnb7YQJQy-zgHDE-mWWroV6ZTIg=w200-h200" width="200" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEisZztfaoQX-LxDrmbkntUAizSfrD1lHcvurMyu9bdveYphAmKkBAm8VlEVZTPWHEHopuyGpgwLsm2ei7ta7C64tLuT0wnGA2gea0gyBQUIocUZfPCQunJ_0_c33oW3krw3NMzbg-qEvrZoUcpMlRRjpL6skG2jKsaQBw_AD0r-MxpcPWMBpNiHPWse1A=s1000" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEisZztfaoQX-LxDrmbkntUAizSfrD1lHcvurMyu9bdveYphAmKkBAm8VlEVZTPWHEHopuyGpgwLsm2ei7ta7C64tLuT0wnGA2gea0gyBQUIocUZfPCQunJ_0_c33oW3krw3NMzbg-qEvrZoUcpMlRRjpL6skG2jKsaQBw_AD0r-MxpcPWMBpNiHPWse1A=w200-h200" width="200" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjzsTQEmZe8cZLEFaXuIZYSZxNqIG20w0juS2aHwociEMgL4iFq9mWyNRPTRFqKljQszVOAeWu9qHG9vTIOuq0s7KGmaJrg2KnSPTeNUWOXF79aiuBlToJuVRIpaUmiiWqUAOOyVzOmyUlriaLZ5gUeartSSukReuN0vLp59urSklziXbkKHKTwXulcGw=s1000" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjzsTQEmZe8cZLEFaXuIZYSZxNqIG20w0juS2aHwociEMgL4iFq9mWyNRPTRFqKljQszVOAeWu9qHG9vTIOuq0s7KGmaJrg2KnSPTeNUWOXF79aiuBlToJuVRIpaUmiiWqUAOOyVzOmyUlriaLZ5gUeartSSukReuN0vLp59urSklziXbkKHKTwXulcGw=w200-h200" width="200" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhF3lluuC2SlJNNkrV6LV7onJ_trkX4rO9w0xaQy2OcOXCEyd6NX6Nh44qBvgMQaRG5N6VAVdT_p_ttW0btNTRPif7m04szSeFzNh28oqExWHquOaj1Os_WdpP2MA6CHoL4OR1uMIHCrIW835HnDFfyFYcWAYmqu318eNzvXXTxOVpoCoeY6kA76gLlOg=s1000" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhF3lluuC2SlJNNkrV6LV7onJ_trkX4rO9w0xaQy2OcOXCEyd6NX6Nh44qBvgMQaRG5N6VAVdT_p_ttW0btNTRPif7m04szSeFzNh28oqExWHquOaj1Os_WdpP2MA6CHoL4OR1uMIHCrIW835HnDFfyFYcWAYmqu318eNzvXXTxOVpoCoeY6kA76gLlOg=w200-h200" width="200" /></a><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhAb-vrp-YpfBGkvPif1eSQJF09H45aF4SK9lf82Mq5uM-MVGd55YLrnIiRSf4r3OwdFl1hp-EYQ1va68po6JLbNWyooyZ5Mn0jpAx4G-9OsCweBf9gioSNkESteeEgvR_eo0WybI9GnsDu7S24KI1PSRyAlygjU3R95Dq-7gX8h8ogZA-iL0gPstVoCA=s1000" style="margin-left: 1em; 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text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgnnAPWP3edny1lfZebeKPi0z-ebTMpDTwUhp2_l-OGXbgvOymrWu2jO0bUhJoE0adveywBkoRxD1EIDrtKGawM7_xxlfKq5gAFDjqyjlpYTf93kTg6rsVBfi8rf__33Vd5cNmEbG7lwjlIoTZZP3Ir2ACmqt60wlzcAGCIiXcTGJjMn0uWfWuxUrxgDA=s1000" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgnnAPWP3edny1lfZebeKPi0z-ebTMpDTwUhp2_l-OGXbgvOymrWu2jO0bUhJoE0adveywBkoRxD1EIDrtKGawM7_xxlfKq5gAFDjqyjlpYTf93kTg6rsVBfi8rf__33Vd5cNmEbG7lwjlIoTZZP3Ir2ACmqt60wlzcAGCIiXcTGJjMn0uWfWuxUrxgDA=w200-h200" width="200" /></a><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhvQYaokZaoDqyPZ8KVAJiznfIV1B1Ma4k5PgxijSSHlRAEee4eFPrbCKRKy4S5qoEqf9mSEED2rHe61RmdcVVDx0eNffQ9PdURje1NPSQCT4D5APOh9WvbHBFYINk9rslHcQ1-LajySs7H9GNnjkaYTBxXoueSoAhmz3EKvqb06jIE4nSVamL_jxTGow=s1000" style="margin-left: 1em; 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Tradicionalmente y desde el origen en el siglo XVII, de la mano de Giovanni Benedetto Castiglione (Génova, 1609 - Mantua, 1664), también se pueden imprimir "fantasmas", que son las segundas o terceras pasadas por la prensa de la matriz que cada vez con menos tinta, dará estampas más transparentes, menos definidas, muchas veces usadas como punto de partida para nuevas sobreimpresiones de monotipos.<br />Pasando por el siguiente siglo XVIII con la experiencia de William Blake con alguna serie de monotipos con pintura al temple, llegamos a fines del XIX con los monotipos a la acuarela de Paul Gauguin en la Polinesia francesa. Con varios artistas en el siglo XX y lo que va del XXI, yo descubro esta técnica en el libro de B. Grabowski como indico en una publicación de hace 7 años en este Blog: <br /><a href="http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2014/06/monotipos-al-agua.html" target="_blank">http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2014/06/monotipos-al-agua.html</a></p><p>Como alternativa técnica comencé a usar los envases descartables de tetrapak, como soporte para crear monotipos con los materiales al agua (acuarelas, lápices acuarelables, tinta de café soluble, marcadores lavables, témperas, etc). Encuentro en el tetrapak desplegado una superficie muy afin a mi forma de trabajo, por la superficie fragmentada, dividida en espacios a los que puedo agregar relatos visuales, palabras, texturas.<br />Es conveniente, después de limpiar y desengrasar el tetrapak, dar una capa aislante de goma arábiga o jabón líquido. Antes de imprimir con papel húmedo, el material al agua usado debe estar seco.</p><p>Pablo Delfini, 2021</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhRg2qTVrSv2hsuEaVIz15_5rdG1vL46bVLWgnzcCqpc89PBLLNsAQMJibRzDdxaOxMpGIVZTxbgnnUmcGpeTVTOuM_xz_JL-rc8rmgZDQXGTn7UaL9y5gUWkyBMiuKaAO44aNffKtI6Pjl68E-lxoER9p6KZqwVURxA38hq987R_4PS-AWBK2Wty2iQw=s720" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="688" data-original-width="720" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhRg2qTVrSv2hsuEaVIz15_5rdG1vL46bVLWgnzcCqpc89PBLLNsAQMJibRzDdxaOxMpGIVZTxbgnnUmcGpeTVTOuM_xz_JL-rc8rmgZDQXGTn7UaL9y5gUWkyBMiuKaAO44aNffKtI6Pjl68E-lxoER9p6KZqwVURxA38hq987R_4PS-AWBK2Wty2iQw=s320" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiD1oEsrygttM0OsPvWKfhi49UiBI3sL-QszzcEB9NtgxwyObZuMJbLRVUcnhL29JcX68ePeuhVR4jpM8GRvCo37W7jMp2xpsg3NjyTIWtjFbbmR3IJSek93-Rl7uDY6rU69OYw_ccjxYPXxAJGEjmwarM5G-YSbIdL0x0pVevD1uj6lMh3y6QNBQRpAA=s1200" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="941" data-original-width="1200" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiD1oEsrygttM0OsPvWKfhi49UiBI3sL-QszzcEB9NtgxwyObZuMJbLRVUcnhL29JcX68ePeuhVR4jpM8GRvCo37W7jMp2xpsg3NjyTIWtjFbbmR3IJSek93-Rl7uDY6rU69OYw_ccjxYPXxAJGEjmwarM5G-YSbIdL0x0pVevD1uj6lMh3y6QNBQRpAA=s320" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj5FB211jaNkJ1V6x8sfbZMHbUoMfnxAksUO_ptqkMLKelNVKaEAZhrsnft0ntnatcjmGVISIu3Ewxkv6myanHDOdCGjrDhXVUP7WlDHbQFwcnNwfeEdxwVPWDZzRKwo2tqblf6CFGuc-8Flq4pRZQMFFmMGVZJ701iLAafTMMy1fUPUnnMsQqiMMZ7Ug=s720" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="672" data-original-width="720" height="299" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj5FB211jaNkJ1V6x8sfbZMHbUoMfnxAksUO_ptqkMLKelNVKaEAZhrsnft0ntnatcjmGVISIu3Ewxkv6myanHDOdCGjrDhXVUP7WlDHbQFwcnNwfeEdxwVPWDZzRKwo2tqblf6CFGuc-8Flq4pRZQMFFmMGVZJ701iLAafTMMy1fUPUnnMsQqiMMZ7Ug=s320" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgZhwqnNaPxWJJApEdMB_S8g-ir1f_tCI7v-ZabLBFGmpz9V-G1ICwBlSmRAc2xloMQrFYTiiNZw_33ydhCIrc8KqYE8g3A6Huu96zdwFGDI2Ahit_bXFwvfi_QTfI_8bVUtEJXmMuHrbl81_tS37t6h2cNJWXahREqlShR7_9NbmBS_a9n9XK9bo9MnA=s1244" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1244" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgZhwqnNaPxWJJApEdMB_S8g-ir1f_tCI7v-ZabLBFGmpz9V-G1ICwBlSmRAc2xloMQrFYTiiNZw_33ydhCIrc8KqYE8g3A6Huu96zdwFGDI2Ahit_bXFwvfi_QTfI_8bVUtEJXmMuHrbl81_tS37t6h2cNJWXahREqlShR7_9NbmBS_a9n9XK9bo9MnA=s320" width="309" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh7L1BOlMbt1zZ-ZH7t6ALhydJrX2bdEOMXYy3XWS_PNoKFA-j8ZsWJjT0niLoF2E6YwIuHzjQ0GTvMCVR4av4-ESg6vvBav1fNKlAFdtQGepjfY71BQs1f_xRczDbCBZ3EwBAPvrw_HKtNSaIoXCi2hWt0VBnQas37G9Xqtye_HZDpW7b8bpJwSAVVEQ=s948" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="536" data-original-width="948" height="181" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh7L1BOlMbt1zZ-ZH7t6ALhydJrX2bdEOMXYy3XWS_PNoKFA-j8ZsWJjT0niLoF2E6YwIuHzjQ0GTvMCVR4av4-ESg6vvBav1fNKlAFdtQGepjfY71BQs1f_xRczDbCBZ3EwBAPvrw_HKtNSaIoXCi2hWt0VBnQas37G9Xqtye_HZDpW7b8bpJwSAVVEQ=s320" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjoh4lSLDfwH1xQMedhNTgbqa9Fl6M0lURcNQCrm1bCmxFNWlFur9QDvXdLmVV3L3FgJzvYsSLCn0OSH_HoF1ujqg0ABvZqfMZ_tr2mP2-sJvEbqFsFi0iczITyEY72fGgZgGveV6bz0fQLQdx36YkiJvrbCnRBnsiF0gc-0E7ICyf_ZPJHy7ycFMauAw=s1200" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="984" data-original-width="1200" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjoh4lSLDfwH1xQMedhNTgbqa9Fl6M0lURcNQCrm1bCmxFNWlFur9QDvXdLmVV3L3FgJzvYsSLCn0OSH_HoF1ujqg0ABvZqfMZ_tr2mP2-sJvEbqFsFi0iczITyEY72fGgZgGveV6bz0fQLQdx36YkiJvrbCnRBnsiF0gc-0E7ICyf_ZPJHy7ycFMauAw=s320" width="320" /></a></div><br /><p><br /></p>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-28780499359243553592021-12-04T09:49:00.000-03:002021-12-04T09:49:00.710-03:00Litografía sin agua sobre tetrapak 3<p> Como vimos en varias publicaciones en el blog (la primera en 2016), el envase de tetrapak puede ser reciclado para usar como soporte de dibujo e impresión en la técnica de waterless lithography, litografía sin agua.<br />Es más estable la edición si trabajamos sobre la capa de aluminio, quitando cuidadosamente la primera capa de polietileno (que en realidad son dos muy unidas entre sí). Aunque también se puede trabajar directamente sobre el plástico del tetrapak. Comparto aquí el link de la publicación donde se explica con más detalle: <br /><a href="http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/09/litografia-sin-agua-sobre-tetrapak-2.html" target="_blank">http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/09/litografia-sin-agua-sobre-tetrapak-2.html</a></p><p>Las siguientes imágenes ilustran algunos momentos del proceso técnico de realización de una litografía sin agua sobre una plancha de tetrapak a la que se sacó la capa exterior de plástico. Se dibujó con lápices acuarelables en seco y en húmedo, realizando también improntas de relieves de sellos de goma y huellas dactilares.<br />Se usó silicona neutra diluida con diluyente ecológico y la tinta de impresión es la mezcla de blanco transparente offset con pigmento azul de prusia. Se imprimió en prensa calcográfica.</p><p>Me gusta mucho trabajar con esta técnica porque se reciclan envases de consumo y además porque luego de la edición, la plancha de tetrapak usada puede reinventarse con recortes, formando parte de otras ediciones con otras planchas, con otros colores y hasta combinarse con otras técnicas gráficas sobre tetrapak, con decapados, gofrados y puntaseca.</p><p>Pablo Delfini, 2021</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii4QZhypk95VK46cg8ZcE66D1nhNdCrNq7citkSHxzIkLNzRxgxX4nTMdwfl07ufNC1Er6x38ySJQonu4NhqfCeLNxOImJLsE88i-zCLymm16WrS3PBrbVdBhjbvBAjkGFTVV2eatqDqHs/s1200/eso_dibujando-tetrapak.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii4QZhypk95VK46cg8ZcE66D1nhNdCrNq7citkSHxzIkLNzRxgxX4nTMdwfl07ufNC1Er6x38ySJQonu4NhqfCeLNxOImJLsE88i-zCLymm16WrS3PBrbVdBhjbvBAjkGFTVV2eatqDqHs/s320/eso_dibujando-tetrapak.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dibujando con lápiz acuarelable sobre la plancha de tetrapak</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyY8y9Whw6ZSyuzU-gkiQWrqwKSlpVic8oxk8ElsDNqM8CaG2-ueORHAxFIjDB7o5GvPWzzMdfVFQOsT4HzEA0WVDL3RbdiaZavDCtekffZkBMp49SN8Lbh9F4XEiN6tlHxg_jAttTdKhd/s1200/eso_siliconando-tetrapak.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyY8y9Whw6ZSyuzU-gkiQWrqwKSlpVic8oxk8ElsDNqM8CaG2-ueORHAxFIjDB7o5GvPWzzMdfVFQOsT4HzEA0WVDL3RbdiaZavDCtekffZkBMp49SN8Lbh9F4XEiN6tlHxg_jAttTdKhd/s320/eso_siliconando-tetrapak.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Extendiendo la fina capa de silicona con papeles absorbentes</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6b_vYGeHv4cRgBUhfnyn9KoO_fvOdPssjaSxl4hC8uVvNP5WlnI_-66Ws2W-N9OG0tI7dv0-r7BIPCB5kQ42cHQ-QapR5wGSnEUr3l_l8TheySB79KSQwmZfaDxpwV-v8x0WqffgYzvb4/s1200/eso_entintando-tetrapak.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6b_vYGeHv4cRgBUhfnyn9KoO_fvOdPssjaSxl4hC8uVvNP5WlnI_-66Ws2W-N9OG0tI7dv0-r7BIPCB5kQ42cHQ-QapR5wGSnEUr3l_l8TheySB79KSQwmZfaDxpwV-v8x0WqffgYzvb4/s320/eso_entintando-tetrapak.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Entintando sobre una base siliconada con rodillo de caucho semiblando</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhjPHTwTAp0b3PC6EPBL6w3uFivyCojEbwZmoGENt13BbEGytDUNbm-Ixo-9Cp615M58T1qqZpglkEQzVm7b5AIyM7VPhju3hi_ynmcB0m6IP6GH73TCrxzhpB7pLeE7i_8SdW0vvIO5sy/s1200/eso_imprimiendo-tetrapak.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhjPHTwTAp0b3PC6EPBL6w3uFivyCojEbwZmoGENt13BbEGytDUNbm-Ixo-9Cp615M58T1qqZpglkEQzVm7b5AIyM7VPhju3hi_ynmcB0m6IP6GH73TCrxzhpB7pLeE7i_8SdW0vvIO5sy/s320/eso_imprimiendo-tetrapak.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Impresión de la estampa en prensa calcográfica</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikiYEqRBM-hbwwTHWRc6YO9QZaIOkejJ_lCoI9zVUVHSju5uTSLEe7RkHWUMGN-7b14dWJtT6IzOR1pPYavsd02fBOsL4WK3r-JrRda7uoHRqZR0QT33S25soArMVGkEMewgSE2TurP_sM/s1200/eso_litografia-tetrapak.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="719" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikiYEqRBM-hbwwTHWRc6YO9QZaIOkejJ_lCoI9zVUVHSju5uTSLEe7RkHWUMGN-7b14dWJtT6IzOR1pPYavsd02fBOsL4WK3r-JrRda7uoHRqZR0QT33S25soArMVGkEMewgSE2TurP_sM/s320/eso_litografia-tetrapak.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa de la litografía sin agua sobre tetrapak</td></tr></tbody></table><br />Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-61663461387142235402021-10-19T09:45:00.004-03:002021-10-19T09:46:01.323-03:00Limpieza creativa<p> A la hora de limpiar los rodillos, la mesa de entintado y los implementos sucios de tinta de impresión base aceite, de offset, calcográficas y litográficas, hay una opción creativa que uso desde hace tiempo y considero muy útil. Consiste en aplicar la técnica de frottage, descargando el rodillo en papeles apoyados sobre relieves de hojas, texturas, matrices, etc. Esta es una manera de limpiar y estampar al mismo tiempo.! El rodillo se descarga de tinta facilitando la limpieza final, creando frottages que nos pueden servir como obra gráfica, collages, chine collé, bases de impresión y cualquier otra instancia gráfica para nuestro taller. <br />Para la limpieza menos tóxica, los productos a usar son el aceite vegetal de cocina, el aceite mineral para bebé, el agua y jabón en rociador y las emulsiones caseras que deben agitarse antes de usar, por tener productos insolubles entre sí, como la llamada Emulsión Tandil, que tiene en partes iguales: aceite vegetal, detergente, jugo de limón y alcohol en gel, según recomienda Mariel Bichi. Para desengrasar los vidrios al final podemos usar un poco de alcohol sanitizante. Los rodillos se terminan de limpiar con papel absorbente que retira todo resto graso y se entalcan. Los trapos usados y sucios los dejamos secar al aire libre para poder usarlos nuevamente.</p><p>El objetivo es tratar de minimizar los residuos, reciclarlos y encontrar opciones creativas y más amigables con el medio ambiente. Tengo un cuaderno que uso para este fin, descargando el rodillo directamente en las páginas, haciendo frottages y descargando las espátulas sucias. Lo llamo el cuaderno de monotipos.</p><p>Pablo Delfini, 2021 </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_LvDbHrq5Beg9j2RUFebC_eVU64oa5H1i7BvTObUvsI6rgUxBx-V_UA8-fs-BEpfFV_4nxxcl3re75DC2xV3Zk5WtQxQKxXqQ0f_pmABb4T0t7bN6dwKahLPoabzbljANEs-kSgQhwjZz/s1000/frottage-guante1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1000" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_LvDbHrq5Beg9j2RUFebC_eVU64oa5H1i7BvTObUvsI6rgUxBx-V_UA8-fs-BEpfFV_4nxxcl3re75DC2xV3Zk5WtQxQKxXqQ0f_pmABb4T0t7bN6dwKahLPoabzbljANEs-kSgQhwjZz/s320/frottage-guante1.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Descarga "frottage" del rodillo</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8VOjyLIaEXFVkem0klkFQq3jg-I7Xj9LZz_0aHLoGPh7XP65RIkuziVk3JRRih3dxzMPzv7C39QInbmEAh0wemPbQrCVmEBms4w7Vzw2_bzz12FptL87D0b60IeXACLnI4a7eDMRwKE6q/s1000/frottage-hojas1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1000" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8VOjyLIaEXFVkem0klkFQq3jg-I7Xj9LZz_0aHLoGPh7XP65RIkuziVk3JRRih3dxzMPzv7C39QInbmEAh0wemPbQrCVmEBms4w7Vzw2_bzz12FptL87D0b60IeXACLnI4a7eDMRwKE6q/s320/frottage-hojas1.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Descarga "frottage" del rodillo</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9Fs0s4HtaYT1B-S3b8wzWIApHrLEwNfBqss134usPMFawTSVPSfCD-xfsMk42P-ssDerfZftrNWph49a4kml1RBATcXcnxHzlegTFyKCV1TeEcoBmJvXSDre3pu1BM-gPFAJdBsrcMs5v/s1000/frottage-limpieza1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1000" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9Fs0s4HtaYT1B-S3b8wzWIApHrLEwNfBqss134usPMFawTSVPSfCD-xfsMk42P-ssDerfZftrNWph49a4kml1RBATcXcnxHzlegTFyKCV1TeEcoBmJvXSDre3pu1BM-gPFAJdBsrcMs5v/s320/frottage-limpieza1.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Papeles con frottages de descarga de rodillos</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxfEGvCXi-5R243PBd2YCAmsLSD8VUXPvR-fuon1BUMnpBhOZq9x3x9-LVC2_bqks0p1Fha6oH_zyjU3DslXWgDWS9lBm4OesheP3BuvEqyc2VWIt4JnkeKxB3h0x1kzUTp7r2vgyKnpfK/s1000/descargas-book-limpieza4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1000" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxfEGvCXi-5R243PBd2YCAmsLSD8VUXPvR-fuon1BUMnpBhOZq9x3x9-LVC2_bqks0p1Fha6oH_zyjU3DslXWgDWS9lBm4OesheP3BuvEqyc2VWIt4JnkeKxB3h0x1kzUTp7r2vgyKnpfK/s320/descargas-book-limpieza4.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cuaderno de monotipos de descarga de rodillos</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOyyGqVBfwfudtCThL51JYpiu8UTrlxtkxnUyQLkRQa4tSKK1KkxtuX2657yVFHLKU31TKgwytyMi038LM_fGKhlowGT5vCAkypVNMkAqausTVFdOMNTSGDuI23Rafoe3brjS1Pfk0Qw1S/s1000/limpieza-con-aceites2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="807" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOyyGqVBfwfudtCThL51JYpiu8UTrlxtkxnUyQLkRQa4tSKK1KkxtuX2657yVFHLKU31TKgwytyMi038LM_fGKhlowGT5vCAkypVNMkAqausTVFdOMNTSGDuI23Rafoe3brjS1Pfk0Qw1S/s320/limpieza-con-aceites2.jpg" width="258" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aceite vegetal, aceite para bebé, emulsión Tandil, agua y jabón</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7U0Jf4l4gsnhtrqfZTCmWbhJsih_-mJnfXHoGhy6v5Ag3u8f1HhoyyUdJxGs5a9q8FNnd5YWl01Yml4giRanBF_t4rW2hvlkMkyNzi-axXMFyWj8MYODVDgzZy4BrqZ0WGSIO6WPhKzA9/s1000/Trapo-secandose1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1000" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7U0Jf4l4gsnhtrqfZTCmWbhJsih_-mJnfXHoGhy6v5Ag3u8f1HhoyyUdJxGs5a9q8FNnd5YWl01Yml4giRanBF_t4rW2hvlkMkyNzi-axXMFyWj8MYODVDgzZy4BrqZ0WGSIO6WPhKzA9/s320/Trapo-secandose1.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Trapo sucio secándose al aire libre</td></tr></tbody></table><br />Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-50539206499847588992021-09-05T20:46:00.002-03:002021-09-05T20:51:30.742-03:00Mezzotinta con arena<p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: 11pt;">Desde
el origen de la técnica de mezzotinta o manera negra en el siglo XVII, atribuída en Amsterdam al alemán Ludwig von Siegen
(¿1609 – 1676?), el cobre es el metal más considerado por su dureza y
estabilidad, aunque también es usado el zinc y actualmente el aluminio.<br /></span><span style="font-size: 11pt; line-height: 115%;">Como alternativa técnica, la mezzotinta con arena agiliza el proceso tradicional
de graneado con el graneador llamado berceau, que requiere una disciplina rigurosa en el correcto
manejo de la herramienta. Se necesita una piedra plana y dura para lograr con arena tamizada y agua, una superficie lo suficientemente áspera al tacto y que impresa sea absolutamente negra. Luego con los bruñidores de metal o ágata se van descubriendo las luces y medios tonos. Es muy útil bruñir el metal delante de un papel translúcido que deja pasar la fuente de luz de modo uniforme, para ver los contrastes de brillo en la plancha.<br />Unas pocas gotas de aceite vegetal ayudan el desplazamiento del bruñidor, aunque yo prefiero bruñir en seco en una primera instancia y luego de la prueba de estado, para finalizar el trabajo, uso aceite.<br />La mezzotinta es una técnica calcográfica de incisión directa que da efectos muy parecidos a los del aguatinta y en los primeros tiempos de la técnica fue muy usada para retratos.<br />Acá comparto el link del artículo referido a la mezzotinta con arena sobre aluminio:<br /><a href="http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2021/07/mezzotinta-la-arena.html" target="_blank">http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2021/07/mezzotinta-la-arena.html</a><br /></span></span></p><p><span style="font-family: arial;">Pablo Delfini, 2021</span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLfchK17T0ssBInwU6Qa4WL9UvKekhQhf9nWZiqR-p5CVH-lrV7tCqXIm1FOB-BghVIuvYBUuWVwKL7Lxw2h_fSlSMQdR0H8KzQB945MnrbaosKnawlAYzXHuQuYU-gB_gJ4REzjoUx65k/s1500/mezzotinta1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1300" data-original-width="1500" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLfchK17T0ssBInwU6Qa4WL9UvKekhQhf9nWZiqR-p5CVH-lrV7tCqXIm1FOB-BghVIuvYBUuWVwKL7Lxw2h_fSlSMQdR0H8KzQB945MnrbaosKnawlAYzXHuQuYU-gB_gJ4REzjoUx65k/s320/mezzotinta1.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Graneando el cobre con arena, agua y una piedra plana</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYtO252Eu-29Q4d5yW_JLlGQT18h2WOxlQWzn9LcMSdlxmNUi27_B_DR3_9ZR1o3OlW-RYUhSNk84IpZ-7AHUMh5N-bmVAGZQeQIepLMhOAfz2d0_gOolKmZC0PdRmPDOb784JFtGMrdmb/s1218/mezzotinta2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1011" data-original-width="1218" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYtO252Eu-29Q4d5yW_JLlGQT18h2WOxlQWzn9LcMSdlxmNUi27_B_DR3_9ZR1o3OlW-RYUhSNk84IpZ-7AHUMh5N-bmVAGZQeQIepLMhOAfz2d0_gOolKmZC0PdRmPDOb784JFtGMrdmb/s320/mezzotinta2.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cobre graneado y listo para la mezzotinta o manera negra</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtcCtqttXX8ofh7YkducYJVPlC7HhccvWu3uPUeJx10Xt1qcAhShKfyIlKvZPwG205yvCVBrxDL1mqOXxyVBVAjXP3pddgNv1JIa4BIWlxiMdgVA673_DdeNHqlG3nsvm59kkcYZcYizcl/s1500/mezzotinta4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1300" data-original-width="1500" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtcCtqttXX8ofh7YkducYJVPlC7HhccvWu3uPUeJx10Xt1qcAhShKfyIlKvZPwG205yvCVBrxDL1mqOXxyVBVAjXP3pddgNv1JIa4BIWlxiMdgVA673_DdeNHqlG3nsvm59kkcYZcYizcl/s320/mezzotinta4.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bruñendo el cobre con un bruñidor de metal</td></tr></tbody></table><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYfYrImDqMcgOMpvqjKbDxC_zx8FomSkIJM-dZfTY5PXIR11LGeziUDkDTHsfartCfJl7fUDGptegf6HcFe5zaWOqC82mpJ0AGqVNK6167SXyQHI59fmv9H6Om70PUB6Mi1d6c-yFpA4po/s2015/mezzotinta5.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2015" data-original-width="1994" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYfYrImDqMcgOMpvqjKbDxC_zx8FomSkIJM-dZfTY5PXIR11LGeziUDkDTHsfartCfJl7fUDGptegf6HcFe5zaWOqC82mpJ0AGqVNK6167SXyQHI59fmv9H6Om70PUB6Mi1d6c-yFpA4po/s320/mezzotinta5.jpg" width="317" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mezzotinta entintada lista para imprimir</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjHSVVw7ZI15uPlJqK7sBd9xbwAv8miooS9FHbdQLF70nEM_F-q9k1pGE7fpacL00hpBIcJW-cZkhjx3ziiKIfzoru7xNMoy-xVKWypIHuz2gL7RugT_JaKnu9CtywWJ3pSDz_Yq4fdf0Q/s1406/mezzotinta3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1406" data-original-width="1207" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjHSVVw7ZI15uPlJqK7sBd9xbwAv8miooS9FHbdQLF70nEM_F-q9k1pGE7fpacL00hpBIcJW-cZkhjx3ziiKIfzoru7xNMoy-xVKWypIHuz2gL7RugT_JaKnu9CtywWJ3pSDz_Yq4fdf0Q/s320/mezzotinta3.jpg" width="275" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa de mezzotinta</td></tr></tbody></table><br />Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-87099056089819207542021-07-12T22:23:00.002-03:002021-07-12T22:23:45.115-03:00Transferencia de litografía poliéster<p> La litografía sobre poliéster puede ser el medio para transferir imágenes sobre linóleo, piedra litográfica, mármol, mdf, alto impacto y otros materiales usados como matrices para grabar.<br />La técnica es simple y no requiere de ningún líquido tóxico para transferir imágenes.<br />Consiste en tener definida la imagen en formato digital en nuestra computadora y desde ahí imprimirla sobre una plancha litográfica poliéster con una impresora láser. Procedemos a entintar con tinta litográfica o de offset, como lo hacemos normalmente en litografía sobre poliéster, pero en vez de realizar la impresión sobre papel la realizamos sobre un soporte con el fin de transferir la imagen para realizar un grabado. Si la transferimos a un linóleo o MDF nos servirá para grabar con gubias y realizar un grabado en relieve. Sobre mármol, piedra litográfica o planchas de aluminio podemos trabajar con la imagen fotográfica para integrarla con dibujo directo en técnicas litográficas. Sobre alto impacto u otro tipo de plástico la transferencia nos da la posibilidad de trabajarla con puntas de acero y herramientas punzantes para realizar puntaseca.<br />La transferencia se puede hacer con la presión de la prensa calcográfica, litográfica o con prensas de mano como cucharas de madera o diferentes tipos de baren o utensillos que ejerzan presión uniforme.<br />La plancha poliéster puede seguir formando parte de una edición de litografía sobre poliéster o de un archivo de imágenes para transferir en diferentes proyectos gráficos personales.<br />En el ejemplo que se muestra aquí, se usó un retrato de Alois Senefelder procesado digitalmente con una trama de semitonos, transfiriendo solamente un fragmento usando una máscara de papel troquelado en el momento de hacer la transferencia sobre un mármol de Carrara con la presión de una cuchara de madera. Luego se continuó el dibujo con lápices litográficos.</p><p>Pablo Delfini<br />2021</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3UcCPuJr4TbU7cCBkXJu_VeJ58mGYrjEXl0ydyRj4WlWoCDIscw-9fHUlcisEvOgMj5LtmkymT7Z6lpRAU-B96JmoxIu9zkn0wDkzx_hNuf92Znyma8O3USXbT7OK4cp6D6m-l-FRzwWI/s1080/alois.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3UcCPuJr4TbU7cCBkXJu_VeJ58mGYrjEXl0ydyRj4WlWoCDIscw-9fHUlcisEvOgMj5LtmkymT7Z6lpRAU-B96JmoxIu9zkn0wDkzx_hNuf92Znyma8O3USXbT7OK4cp6D6m-l-FRzwWI/s320/alois.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Transferencia litográfica poliéster sobre un mármol de Carrara</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNaE2YluzKDjggJTSDHumQP0TuSXj0nAPdITLUg3WGSwki64wyLd3nHEJcykIgYFR6NZupgrYZMq-kkjxgXuF_iBc-3_wHlue14swDkO9f3PXaT_GNQG1C2hJ4xjfx3htvP9jPa2APH9WS/s1000/transfer-poliester1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="857" data-original-width="1000" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNaE2YluzKDjggJTSDHumQP0TuSXj0nAPdITLUg3WGSwki64wyLd3nHEJcykIgYFR6NZupgrYZMq-kkjxgXuF_iBc-3_wHlue14swDkO9f3PXaT_GNQG1C2hJ4xjfx3htvP9jPa2APH9WS/s320/transfer-poliester1.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Entintado de la plancha de poliéster con tinta offset</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7YpkqJF_xKtvdraxus0jwLyloccKTNN-6v-YuqQ1kRRcQqtiex7lescXGm-obcvc59iycXNiPXo69ujkKWaL0rZBOXoJHzWLmAGlQmNLRCRrPwgLbS0QU6s2s-8TLFk1HPZOLh6FtggJW/s1000/transfer-poliester2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="857" data-original-width="1000" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7YpkqJF_xKtvdraxus0jwLyloccKTNN-6v-YuqQ1kRRcQqtiex7lescXGm-obcvc59iycXNiPXo69ujkKWaL0rZBOXoJHzWLmAGlQmNLRCRrPwgLbS0QU6s2s-8TLFk1HPZOLh6FtggJW/s320/transfer-poliester2.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmento transferido con la presión de una cuchara de madera</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEhw7Ocbm0i7cqMnD44svW9Pr4MyEV4ln1HacsR0Vj6ErnP8O3VGyvrc8Zuq0Qh8S17StWAT5i6Xs29MVhQtRLfsX6bTNjft5l0XJTncXak3Sn6QE6TrXAOV4RKjlOcY7T25fvshrbzpZA/s1000/transfer-poliester3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="857" data-original-width="1000" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEhw7Ocbm0i7cqMnD44svW9Pr4MyEV4ln1HacsR0Vj6ErnP8O3VGyvrc8Zuq0Qh8S17StWAT5i6Xs29MVhQtRLfsX6bTNjft5l0XJTncXak3Sn6QE6TrXAOV4RKjlOcY7T25fvshrbzpZA/s320/transfer-poliester3.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dibujo directo con lápiz litográfico en el mármol con la transferencia </td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihrUYA-o1-Av7dL9Iq3rYspcZ8JO_KHnQq-uHz3XcJi2Yx5l0cUjazA_49ME_8cfW82NqGqj-3BVtNoVaazPzU4CdRifWcKXw3Yd9zXko0mHPdVV1TxonknfdvpquSuXWBL-cCX80uOXXH/s1000/transfer-poliester4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="767" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihrUYA-o1-Av7dL9Iq3rYspcZ8JO_KHnQq-uHz3XcJi2Yx5l0cUjazA_49ME_8cfW82NqGqj-3BVtNoVaazPzU4CdRifWcKXw3Yd9zXko0mHPdVV1TxonknfdvpquSuXWBL-cCX80uOXXH/w306-h400/transfer-poliester4.jpg" width="306" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa de la litografía sobre mármol con chine collé</td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br />Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-6246077475586775992021-07-02T23:06:00.004-03:002021-07-02T23:15:55.599-03:00Mezzotinta a la arena<p>Con la inspiración del graneado de las piedras litográficas del libro de Alois Senefelder, "L'arte della litografía", la traducción al italiano editada en Nápoles en 1824, donde se refiere a la manera de granear con agua y arena para lograr una superficie sensible y a la vez texturada para recibir el material graso del lápiz o crayón de dibujo, probé granear una plancha de aluminio con el fin de hacer una mezzotinta.<br />Ya lo había intuído al observar lo áspero del resultado del graneado de un aluminio para litografía sin agua, como bien lo explico en esta entrada del blog de mayo de 2018: <br /><a href="http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/05/graneado-granitura.html" target="_blank">http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/05/graneado-granitura.html</a></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhWl0UO0XpaFj_rUjuDx7ag_oCNroJVgZLOvBddGwPGAMDvBjwlZxylrCd1KJUVsm3eZK_I4r4k6R3DtdKha_zoZgoSZbSkpQ521bInVMRV0seCoQ_ManyOFFfu8uyHyjbffXkOviHB3p0/s1200/aluminio-graneado3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhWl0UO0XpaFj_rUjuDx7ag_oCNroJVgZLOvBddGwPGAMDvBjwlZxylrCd1KJUVsm3eZK_I4r4k6R3DtdKha_zoZgoSZbSkpQ521bInVMRV0seCoQ_ManyOFFfu8uyHyjbffXkOviHB3p0/s320/aluminio-graneado3.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Plancha de aluminio graneada con agua y arena y una piedra de mármol.<br />La dureza del mármol produce el graneado intenso sobre el aluminio.<br />Puede usarse otro tipo de piedra, por ejemplo una piedra de afilar.</td></tr></tbody></table><p>La mezzotinta es una técnica calcográfica de incisión directa, es decir que no es necesario el uso de mordientes para grabar el metal para crear la superficie tramada característica de la mezzotinta. Si bien hay una variante de grabar con mordientes distintas tramas de aguatinta con resina de colofonía o también grabar un aluminio directo, sin tramas de resinas o barnices acrílicos, con mordiente salino fuerte, la mezzotinta tradicionalmente se trabaja con el berceau, una herramienta especial de acero con forma de corte de medialuna dentada que permite granear toda una plancha de cobre con movimientos de vaivén logrando una superficie densamente cubierta de rebabas que si hacemos una impresión lograríamos un plano negro, aterciopelado y muy uniforme. Para logar este fin, el graneado con arena y agua y con una piedra sobre el metal con movimientos circulares hasta lograr una uniformidad de trama en toda la superficie, funciona muy bien como una alternativa realizada con materiales más accesibles a las herramientas de acero calcográficas profesionales.<br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhww5saDhxnr7VW3UYqvkPqSAMVOLGjgziD_zHlu6bue_E3Cq9OuILwgiNEswkb91jf1Lstb1fZ14n0Ckffwv4ww5VDFjP_t-muRf2tRyzcrlp3PiekhIXnJv7IueO-Pk7ZyeqmDK-j7MsA/s1268/mezzo-1_blog.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1268" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhww5saDhxnr7VW3UYqvkPqSAMVOLGjgziD_zHlu6bue_E3Cq9OuILwgiNEswkb91jf1Lstb1fZ14n0Ckffwv4ww5VDFjP_t-muRf2tRyzcrlp3PiekhIXnJv7IueO-Pk7ZyeqmDK-j7MsA/s320/mezzo-1_blog.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las herramientas para bruñir un metal graneado para mezzotinta<br />son el bruñidor de metal o ágata y el rascador de acero.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZHBUXmNFjAEf0V326tZ8_W76OegsLJGwLrf4Nkq0gFstnVFYJpp8Z57lyt7jMO3af3J9usERZK5owSe2x-QfqnIi7ByTg2kaoDlQH0NJK4QBwL-W4YJcGWFMmDj_ge2MPDrFg7zHgdyhH/s1200/mezzo-2_blog.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK-TqGtw-LujX_n_CGRJK_320c4KRo04FvglFOnoa3laemM-ByUzAv2-vyWZvtewn4Oi6lEzdg3nilgsGQCKVswaM4SVH-pQKBF2OiHugCDOLmOw6gBnO25lvXUvar24_hSyZuMJCQHw3v/s1200/mezzo-2_blog.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1151" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK-TqGtw-LujX_n_CGRJK_320c4KRo04FvglFOnoa3laemM-ByUzAv2-vyWZvtewn4Oi6lEzdg3nilgsGQCKVswaM4SVH-pQKBF2OiHugCDOLmOw6gBnO25lvXUvar24_hSyZuMJCQHw3v/s320/mezzo-2_blog.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El aceite de lino es un lubricante para bruñir el metal<br />sin dejar rayaduras o marcas de herramientas en el proceso de bruñido.<br /><br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcXuo831267AB-sG6K4wbly5yV0ZQIXvyn1wUzqxMX4DRav3zX6wjRUBIxThYiRPiTh15QGB56YMgtVTBpFX5enNOcn_mw5DbCg8IKIsL57Xmg4zBD0c0ysf5oSNHFKQrQdeJWKNHINXyL/s1461/greca_mezzotinta.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1461" data-original-width="1248" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcXuo831267AB-sG6K4wbly5yV0ZQIXvyn1wUzqxMX4DRav3zX6wjRUBIxThYiRPiTh15QGB56YMgtVTBpFX5enNOcn_mw5DbCg8IKIsL57Xmg4zBD0c0ysf5oSNHFKQrQdeJWKNHINXyL/s320/greca_mezzotinta.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa de la mezzotinta a la arena sobre plancha de aluminio</td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Esta técnica de mezzotinta con un metal graneado directamente con arena tamizada y agua y una piedra, se puede realizar con otros metales como el zinc o el cobre por ejemplo. El aluminio al ser más blando permite un graneado más intenso con menos esfuerzo. Va a depender de cada artista grabadora o grabador que elija experimentar con el metal que prefiera para lograr una mezzotinta o manera negra con impronta propia.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Pablo Delfini, 2021</div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-24136781970940618092021-06-25T20:25:00.005-03:002021-06-25T20:38:18.459-03:00Sobre el color en el grabado<p>Cuando uso color en mis estampas, observo que la técnica gráfica es muy determinante en la elección de tonos, analogías o contrastes de color. En mis aguafuertes prefiero la tinta negra y muy poco color, generalmente a la poupeé o coloreado a mano y en zonas muy restringidas.</p><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEij5SnMEbxlPMBf70UBsur1-p_v4Ps464C_FzJaGVDZOi6syHIJgGaW1CO6p20WWui-kojYBP8HtKoNxZNkknqsQ4VaR7VyFaEqtrdR0hN-Xy7G-_kiuKOaTpTQoS2x9gI6gYcjqvJLvHv2/s1000/Aguafuerte+poupee.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="682" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEij5SnMEbxlPMBf70UBsur1-p_v4Ps464C_FzJaGVDZOi6syHIJgGaW1CO6p20WWui-kojYBP8HtKoNxZNkknqsQ4VaR7VyFaEqtrdR0hN-Xy7G-_kiuKOaTpTQoS2x9gI6gYcjqvJLvHv2/s320/Aguafuerte+poupee.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aguafuerte, aguatinta, color a la poupée, 2018</td></tr></tbody></table><br /><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrFA_ZXouvJo_euzm2GBETARpUmuGFP1f829A_Tr9eDffuofaBQQblzokhJg9yWvqMbRguGNBjI-VG3-s9yCuzIreo3XraDYo3bRlq2MD8k8dYufdki0TarVrf0TVNuLo6E9yYxvNbD7BU/s898/aguafuerte+coloreado.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="898" data-original-width="836" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrFA_ZXouvJo_euzm2GBETARpUmuGFP1f829A_Tr9eDffuofaBQQblzokhJg9yWvqMbRguGNBjI-VG3-s9yCuzIreo3XraDYo3bRlq2MD8k8dYufdki0TarVrf0TVNuLo6E9yYxvNbD7BU/s320/aguafuerte+coloreado.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aguafuerte, aguatinta, coloreado a mano, 2016</td></tr></tbody></table><p><br />En mis xilografías y litografías me siento más libre para combinar colores, sobreimpresiones y transparencias. Pero si pienso en como uso el color en mis grabados me parece que son tres las maneras más usadas por mí:</p><p>•1- El color impreso</p><p>•2- El coloreado a mano</p><p>•3- El chine collé y el chine collage</p><p><br />•1- El color impreso<br />Varias matrices en registro para lograr transparencias de color y aparición de nuevos tonos. Prefiero usar pigmentos de color en polvo aglutinados con bases de tinta transparente o aceites especiales.</p><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwIvE5Lf49G-p6KKutlXXR7Rt7o0_S7lm-trmJNFiYuM42RSHg4qoRKBerJSjZif_zhf9mIEYA2TFo4ZOBYEC6hOQsh9FE3MfMZxh1AZTvzOAHCLPOGwurRXP34TJhjqLRxJu0VfFa5hSC/s960/rojo+bermellon.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwIvE5Lf49G-p6KKutlXXR7Rt7o0_S7lm-trmJNFiYuM42RSHg4qoRKBerJSjZif_zhf9mIEYA2TFo4ZOBYEC6hOQsh9FE3MfMZxh1AZTvzOAHCLPOGwurRXP34TJhjqLRxJu0VfFa5hSC/s320/rojo+bermellon.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pigmento rojo bermellón y blanco offset transparente</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWerXPL-Bv2ewIF4ftMrVIgjEU-cEdHHgr_19M8oSIXpn9v7ZJTArCTEw_rWsXpx1YuQ43cbW0xFKJzhs3N-stYIzsphyphenhyphenoeQTnsEm9CA3xPgYIX2nM6-tT9WQsEh8AicGmtD-RyinRXnqf/s960/azul+cobalto.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWerXPL-Bv2ewIF4ftMrVIgjEU-cEdHHgr_19M8oSIXpn9v7ZJTArCTEw_rWsXpx1YuQ43cbW0xFKJzhs3N-stYIzsphyphenhyphenoeQTnsEm9CA3xPgYIX2nM6-tT9WQsEh8AicGmtD-RyinRXnqf/s320/azul+cobalto.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pigmento azul cobalto y blanco offset transparente<br /><br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuYptngbQZipBRNQm36yjFhLkeK0cWOxMzss7le7d-a6wzJD3vH3fW_7Sja57LxoICQAT2s9jQQ4Yn-sW0VQplyRzgNJGi3BhFYouvQVxUKV2Naj3uJwMTylASGQxf0LTUZgh1AZzVmRe0/s960/estampa+bicrom%25C3%25ADa.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuYptngbQZipBRNQm36yjFhLkeK0cWOxMzss7le7d-a6wzJD3vH3fW_7Sja57LxoICQAT2s9jQQ4Yn-sW0VQplyRzgNJGi3BhFYouvQVxUKV2Naj3uJwMTylASGQxf0LTUZgh1AZzVmRe0/s320/estampa+bicrom%25C3%25ADa.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">«era», litografía sin agua color, 10 cm x 10 cm, 2019</td></tr></tbody></table><br /><p>También el color impreso en una sola plancha. Transgrediendo la premisa tradicional de la plancha impresa con un tono neutro, tierra oscuro o negro. El color de tinta de impresión le da un carácter diferente de lectura a la imagen, porque los colores representan estados de ánimo y asociaciones libres de sentimientos y recuerdos.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiB5bouFgglBe_XjoGvMOhKBi4O7-9CFsUvNnPxwCsoOvotr4jBq-sB7O3NGFGhNuNee5wQvgLRfcyDKMhiW7eqnPxjHh0syzghBQRtIpi8vWMH_Ndf8zBWXjeMyw5oI2npuHl8vJMuU_pr/s860/exl_FABIOLA+MERCANDETTI.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="860" data-original-width="860" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiB5bouFgglBe_XjoGvMOhKBi4O7-9CFsUvNnPxwCsoOvotr4jBq-sB7O3NGFGhNuNee5wQvgLRfcyDKMhiW7eqnPxjHh0syzghBQRtIpi8vWMH_Ndf8zBWXjeMyw5oI2npuHl8vJMuU_pr/s320/exl_FABIOLA+MERCANDETTI.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">«opus 47», litografía sin agua, 2019</td></tr></tbody></table><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOOilMIU9-Xum3n0KNfUTSP69UMbc-YzDqMdWG-IwTwMAt2YdbQRpzYZ1eXJqyYADUFeat2sZEJb3u7IZ42Iqd5JY9wDWdvB2beWpfpapGtZrh9BfV5r5cazzYZvWk4Of1m4dZdpzpqC7n/s877/exl_EVA+FARJI.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="color: black;"><img border="0" data-original-height="877" data-original-width="568" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOOilMIU9-Xum3n0KNfUTSP69UMbc-YzDqMdWG-IwTwMAt2YdbQRpzYZ1eXJqyYADUFeat2sZEJb3u7IZ42Iqd5JY9wDWdvB2beWpfpapGtZrh9BfV5r5cazzYZvWk4Of1m4dZdpzpqC7n/s320/exl_EVA+FARJI.jpg" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">«opus 46», litografía sin agua, 2019</td></tr></tbody></table><br /><div>•2- El coloreado a mano. <br />Para colorear a mano uso acuarela, témpera o lápices de colores, según el tipo de papel. Siempre con el concepto múltiple de colorear formas impresas cerradas para poder repetirlas en la edición.<br />El coloreado a mano es un recurso usado desde los orígenes del grabado en occidente ya que se conservan estampas del siglo XV coloreadas, como por ejemplo imágenes de santos y naipes.</div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaSFLc5Kpfi3WIaRE6CFqDvJf04qce3vExLribCGw8CTO-zmpsS-4DLa-XDbu_1l6N15X5slOOeKwVOBOIywDhWnlG65wal_8m9laa9dfTDtrwrT4JjSfp958D41ee1CdhN9l1oXVRdYNh/s1060/plegado+coloreado.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1060" data-original-width="781" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaSFLc5Kpfi3WIaRE6CFqDvJf04qce3vExLribCGw8CTO-zmpsS-4DLa-XDbu_1l6N15X5slOOeKwVOBOIywDhWnlG65wal_8m9laa9dfTDtrwrT4JjSfp958D41ee1CdhN9l1oXVRdYNh/s320/plegado+coloreado.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía sin agua, coloreado a mano, papel plegado</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFaEPxQzCA5acg04z-pIxPhmvy06aZoYs3H2eDqudWP96X6Ag86tia-olhJ-5LfAbkhJrRSCz9qJiYaRp5sEFPmcclag8hG7iGRckEttVhu3NnoXcqQ3VyWO5n5F1aP1QJlp79lPC0ODtz/s1256/moku+coloreado.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1256" data-original-width="1026" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFaEPxQzCA5acg04z-pIxPhmvy06aZoYs3H2eDqudWP96X6Ag86tia-olhJ-5LfAbkhJrRSCz9qJiYaRp5sEFPmcclag8hG7iGRckEttVhu3NnoXcqQ3VyWO5n5F1aP1QJlp79lPC0ODtz/s320/moku+coloreado.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Moku hanga, coloreado a mano, 2012<br /><br /></td></tr></tbody></table><br /><div>•3- El chine collé y chine collage <br />Los papeles de colores aportan planos que vibran en la estampa según el tono, los aportes preimpresos casuales, las transparencias con el color de tinta de la matriz y las formas de los papeles recortados.<br />El chine collé es la técnica tradicional de incorporar un papel encolado sobre la matriz entintada y en forma simultánea queda incorporado a la estampa sobre el papel base, al ejercer presión.<br />El chine collage es una manera que encontré de referirme a la técnica de imprimir una matriz sobre diferentes papeles y luego sobre una de las estampas pegar fragmentos de las otras coincidiendo en la forma y resignificando la imagen por los diferentes tipos de papeles y colores.</div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPdMEPyq3GP-j_L6Y0Y_n4-si2k57QUDlUXMFDhBm2LJRoDrMmffFWf8L6oCmq88YLrLO6QcAvzKUqC-MB0rUAQsZtIeuUT5e4o8niM7Px0X26N0MEeJHpF_rr6-UEaZFsXnVaEL-A5eIc/s1264/ABLAR_litogomalimon-chinecolle.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1264" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPdMEPyq3GP-j_L6Y0Y_n4-si2k57QUDlUXMFDhBm2LJRoDrMmffFWf8L6oCmq88YLrLO6QcAvzKUqC-MB0rUAQsZtIeuUT5e4o8niM7Px0X26N0MEeJHpF_rr6-UEaZFsXnVaEL-A5eIc/s320/ABLAR_litogomalimon-chinecolle.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía, chine collé, 2018-2021</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLg5-EpTIIPfYE4NMWRTBYp3ntLO4P4CtselMQZn_ByyuXywVkYHnUSqr4HwNJQtRhvUBOGbR2KR0jfuOTMSuYTRJuyQp2zLND515iZqQ8183xnpqyQkYVyVSpNBTtemhLm7-g9OnSdgu-/s899/Neruda+litografia+chinecolle.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="899" data-original-width="669" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLg5-EpTIIPfYE4NMWRTBYp3ntLO4P4CtselMQZn_ByyuXywVkYHnUSqr4HwNJQtRhvUBOGbR2KR0jfuOTMSuYTRJuyQp2zLND515iZqQ8183xnpqyQkYVyVSpNBTtemhLm7-g9OnSdgu-/s320/Neruda+litografia+chinecolle.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía sin agua, chine collé, 2020<br /><br /></td></tr></tbody></table><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYAHiUeWTJs1zcus8JahxMuO1S3Mt_NtkNHFX6aT9aPf5SrV1133r6JAdCgMBwQrX5mdfUqDTDgJxFuFS4FP9anrYZR7Jo3WUrEhS1eq4OhpkBzqDfhNShOmnA8ctyObnR0f1Bv7aHaW12/s1000/poliester+chine+collage.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="686" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYAHiUeWTJs1zcus8JahxMuO1S3Mt_NtkNHFX6aT9aPf5SrV1133r6JAdCgMBwQrX5mdfUqDTDgJxFuFS4FP9anrYZR7Jo3WUrEhS1eq4OhpkBzqDfhNShOmnA8ctyObnR0f1Bv7aHaW12/s320/poliester+chine+collage.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía sobre poliéster, chine collage, 2020</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIWrO_iLsgMEK55wRmKQfcdVk2gDvMod1zmDsG1EkR-MGYYOwyX5zFr9CKP-s9N1LLX844idIkFXovcydEiFsjTB-7L9zM-4FWxIsPnc1F5Z6V92gFGL8mhZx6YXzcuiSAZPZmYPug8Mm_/s960/moku+chinecollage.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIWrO_iLsgMEK55wRmKQfcdVk2gDvMod1zmDsG1EkR-MGYYOwyX5zFr9CKP-s9N1LLX844idIkFXovcydEiFsjTB-7L9zM-4FWxIsPnc1F5Z6V92gFGL8mhZx6YXzcuiSAZPZmYPug8Mm_/s320/moku+chinecollage.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Moku hanga, chine collage, coloreado a mano, troquelado, 2015</td></tr></tbody></table><br /><div>•También hay otra opción que es la de combinar todas las posibilidades que uso a la hora de incorporar color en la estampa. Una manera lúdica de trabajar con pruebas únicas e irrepetibles pero múltiples. Pruebas que por su carácter impreso ofrecen lo múltiple de la línea, el plano, la textura con caracter gráfico y multiejemplar.</div><div><br /></div><div>Pablo Delfini, 2021</div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjujyx2iD8zmW7Re-CukLnejeM5rg2UZ_Ae9fLw3Oo4onZly5dzRxVEzjrieesNPiJCTL2NhdAnorQYRVl3ml92b3VT3fiXR83SKdZl8jce9yrkxpj0KUmFfFyv5lJhPbB3LejoP-tOYvey/s955/plegado+multiple.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="955" data-original-width="673" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjujyx2iD8zmW7Re-CukLnejeM5rg2UZ_Ae9fLw3Oo4onZly5dzRxVEzjrieesNPiJCTL2NhdAnorQYRVl3ml92b3VT3fiXR83SKdZl8jce9yrkxpj0KUmFfFyv5lJhPbB3LejoP-tOYvey/s320/plegado+multiple.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía sin agua, frottage, papel plegado y troquelado, estampilla, coloreado a mano, 2019</td></tr></tbody></table><br /><div><br /></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-51816743818916892072021-04-13T21:55:00.003-03:002021-08-25T11:51:01.352-03:00Grabado electrolítico con hojalata<p><span style="font-family: verdana;">Según el Diccionario de la Real Academia Española <b>"hojalata"</b> viene de <i>hoja de lata</i> y es una lámina de hierro o acero, estañada por las dos caras.<br />Wikipedia amplía la información diciendo que <span style="background-color: white; color: #1b1b21;">es un producto laminado plano, constituido por</span><span style="background-color: white;"> acero </span><span style="background-color: white; color: #1b1b21;">(con un contenido en</span><span style="background-color: white; color: #1b1b21;"> </span><a href="http://diccionario.sensagent.com/Carbono/es-es/" style="text-decoration-line: none;" title="Carbono"><span style="color: black;">carbono</span></a><span style="background-color: white; color: #1b1b21;"> </span><span style="background-color: white; color: #1b1b21;">entre 0,03% y 0,13%), recubierto por una capa de estaño.</span></span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;">La composición de la hojalata es la siguiente (del exterior al interior):</span></p><ul style="background-color: white; color: #1b1b21;"><li><span style="font-family: verdana;">Película de aceite</span></li><li><span style="font-family: verdana;">Película de pasivación</span></li><li><span style="font-family: verdana;">Estaño libre</span></li><li><span style="font-family: verdana;">Aleación Fe Sn2</span></li><li><span style="font-family: verdana;">Acero libre.</span></li></ul><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;">Se trata de un material ideal para la fabricación de envases metálicos debido a que combina la resistencia mecánica y la capacidad de conformación del acero con la resistencia a la corrosión del estaño. Se trata de un material ideal para la fabricación de productos de complemento, a disposición de los clientes, toda una gama de tapones, tachas, manijas, hondas, tapaderas y botes metálicos para alimentos, producidos sintéticos, aceites y derivados.</span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;">Mientras la hojalata fue un elemento habitual para la fabricación de herramientas de cocina, juguetes, menaje, etc. la profesión de <i>hojalatero</i> era habitual. Su facilidad de manejo es obvia ya que puede ser cortada con tijeras de una forma y tamaños específicos.</span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><p style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;"><span style="color: #1b1b21;"><span style="font-family: verdana;">Recuerdo que desde mi época de estudiante de grabado en los años
80 del siglo XX, vengo desarmando latas de aceite o de solventes para grabar la
hojalata al aguafuerte. En aquellos años las protegía con pintura asfáltica y
grababa con ácido nítrico para luego hacerlo de manera menos tóxica con el
mordiente salino que uso para hierro: sulfato de cobre, sal de cocina, vinagre
y agua. Recién el año pasado grabé pequeñas planchas de hojalata de latas de
aceite con la técnica del grabado electrolítico. Como electrólito usé sulfato
de hierro y agua y como bases protectoras tanto tinta de grabado como
materiales grasos de dibujo. Las líneas grabadas con diferencia de tiempo de
corrosión quedaron diferenciadas de acuerdo a la menor o mayor profundidad. En
cambio el aguatinta con la técnica de electrotinta (metal descubierto sin trama
protectora) no funcionó muy bien ya que no dió diferencia de valor de grises,
quedando un gris oscuro parejo que para hacerlo más atractivo lo bruñí logrando
efectos de mezzotinta.<o:p></o:p></span></span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: verdana;">Comparto acá las pruebas de estado con anotaciones técnicas y fotos del
proceso de trabajo electrolítico y al final el link a la página de Alfonso
Crujera donde nos enseña sobre la teoría y práctica del grabado electrolítico
no tóxico.</span><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUcnKJnlkgYBhxUGqXUDfienSpm1hx1EAsz5cdN5An6uGXfeYxaPReTFoOVFaQtBKfO5XhfxsEGu_39iMj2jvyMKM1dZ1smvhmwAPHPGMjFJpHn0ChOK_Vw05VbY7mn93-cD0dcwM8SaED/s2006/HOJALATA_Apuntes2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2006" data-original-width="1454" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUcnKJnlkgYBhxUGqXUDfienSpm1hx1EAsz5cdN5An6uGXfeYxaPReTFoOVFaQtBKfO5XhfxsEGu_39iMj2jvyMKM1dZ1smvhmwAPHPGMjFJpHn0ChOK_Vw05VbY7mn93-cD0dcwM8SaED/s320/HOJALATA_Apuntes2.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Prueba de estado con apuntes técnicos</td></tr></tbody></table><br /><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0c0ceIG523MqF35iqP0_tD92XVqQi2A2w2ZTHO6h32i5YketecrCKQxbnmucxnEDvEPIHhbiYJzjcqkd7cm-9x6FjwmuqUFYkqdmz1uJQeQS1EGNRfF8RStSmoWqFfIhoLDorqpyrmkRY/s1040/hojalataeletrolisi_18.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1040" data-original-width="780" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0c0ceIG523MqF35iqP0_tD92XVqQi2A2w2ZTHO6h32i5YketecrCKQxbnmucxnEDvEPIHhbiYJzjcqkd7cm-9x6FjwmuqUFYkqdmz1uJQeQS1EGNRfF8RStSmoWqFfIhoLDorqpyrmkRY/s320/hojalataeletrolisi_18.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dibujo con la punta de acero</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiomHaatu3TqbzQ9zoQe8c6eYUKEd0ytihYnwbnG18j4aZf9hv2mGvYc9_30s_LcNW9zh7z5Tmmws03ed3wwU8hFNvZXC0fdeoomlSWrXvikGRJBgtGKe-ryNSFJmA2wKOZCx5Z9TauxIgQ/s960/hojalataeletrolisi_02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiomHaatu3TqbzQ9zoQe8c6eYUKEd0ytihYnwbnG18j4aZf9hv2mGvYc9_30s_LcNW9zh7z5Tmmws03ed3wwU8hFNvZXC0fdeoomlSWrXvikGRJBgtGKe-ryNSFJmA2wKOZCx5Z9TauxIgQ/s320/hojalataeletrolisi_02.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lado posterior de la plancha de hojalata de una lata de aceite de oliva</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLzzHpdqyNJTUBr5_T1clwH4reG7Xeh08ME-MKvVHdEqeBrwxvJZ2fIt8E5Df1CXsnhlRvcHYjxz7D4UPtwrsWJwk-T82GraJ39F76lZ47RUCFj3zlTE5_pptAUL-gBAKi4GvBVdsh4I59/s960/hojalataeletrolisi_07.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLzzHpdqyNJTUBr5_T1clwH4reG7Xeh08ME-MKvVHdEqeBrwxvJZ2fIt8E5Df1CXsnhlRvcHYjxz7D4UPtwrsWJwk-T82GraJ39F76lZ47RUCFj3zlTE5_pptAUL-gBAKi4GvBVdsh4I59/s320/hojalataeletrolisi_07.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fuente de alimentación conectada al electrólito</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh56NWY8P6oG2-GMU9XeDIJqZyg8jYA8kriRj98f1PQZAzKhaYKInJqOFS47A9Y5Hnji_y5Cqxgt3HHL_GzxqAlg9kLxkze-kU3fzVionnMjyOx3tHk7KcNM5G1jezuAoomD8k7WRY9aQ1p/s960/hojalataeletrolisi_04.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh56NWY8P6oG2-GMU9XeDIJqZyg8jYA8kriRj98f1PQZAzKhaYKInJqOFS47A9Y5Hnji_y5Cqxgt3HHL_GzxqAlg9kLxkze-kU3fzVionnMjyOx3tHk7KcNM5G1jezuAoomD8k7WRY9aQ1p/s320/hojalataeletrolisi_04.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Enguaje de la hojalata en procesos del grabado</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyZdX0CrE4WZA6FNF7p2eZqcCbADnteFB3zr0bD4x0YKh6WNFmmRnKCsbvze0parWbnd5eNtjfCsx3lN_cIfEApvbf3a7d4A2EYYIVUUS9t9Cn151BP5Bo65RXH8zhpVLpmq8TzX83Xt0j/s2006/HOJALATA_Apuntes3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2006" data-original-width="1454" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyZdX0CrE4WZA6FNF7p2eZqcCbADnteFB3zr0bD4x0YKh6WNFmmRnKCsbvze0parWbnd5eNtjfCsx3lN_cIfEApvbf3a7d4A2EYYIVUUS9t9Cn151BP5Bo65RXH8zhpVLpmq8TzX83Xt0j/s320/HOJALATA_Apuntes3.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: white;">Prueba de estado con apuntes técnicos</span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBjnqwEnOnCDBNVivnt6aehJCuz70Mki1SQuoHvD2ATmUsrZ7NOqxeW-Hnm7_55D5sF5xrSxXwOpjQX9_bIHUFrf8yzeoNFTj2Zv-GFQzAG037LAUH9RmYNlI7HcDyRcozCM6_qbx89WQz/s1040/hojalataeletrolisi_17.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="780" data-original-width="1040" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBjnqwEnOnCDBNVivnt6aehJCuz70Mki1SQuoHvD2ATmUsrZ7NOqxeW-Hnm7_55D5sF5xrSxXwOpjQX9_bIHUFrf8yzeoNFTj2Zv-GFQzAG037LAUH9RmYNlI7HcDyRcozCM6_qbx89WQz/s320/hojalataeletrolisi_17.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hojalata lista para grabar</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9ENo5sKdlzmPW0Pb_Im4PnQBU8WYRASECHR-2RMcHovyWPKUc2sBcQ3CTP0CSTXWjjRpA7Xb2NmoBxvYoVn8-DkIfQKmci3EEOv8-JuP1ZhOKnnSC0a918vusxJRMuBPsHcFhUE4_r91L/s960/hojalataeletrolisi_15.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9ENo5sKdlzmPW0Pb_Im4PnQBU8WYRASECHR-2RMcHovyWPKUc2sBcQ3CTP0CSTXWjjRpA7Xb2NmoBxvYoVn8-DkIfQKmci3EEOv8-JuP1ZhOKnnSC0a918vusxJRMuBPsHcFhUE4_r91L/s320/hojalataeletrolisi_15.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uso del bruñidor de acero</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGoop_zaoiOL2relq5Fhvg_1_J1_rV4NKNJVf4b4zw8iEC2ztPXq6bP4v4OGoMNASHVF6PQMDjiJDlrAagY9TaYRH7P8zZ0Em790YHWoMUYOn1G5eFf7twWLAxKah3iPaNE-GolQLaFLfq/s1549/nitanto_hojalataelectrolisis.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1549" data-original-width="855" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGoop_zaoiOL2relq5Fhvg_1_J1_rV4NKNJVf4b4zw8iEC2ztPXq6bP4v4OGoMNASHVF6PQMDjiJDlrAagY9TaYRH7P8zZ0Em790YHWoMUYOn1G5eFf7twWLAxKah3iPaNE-GolQLaFLfq/s320/nitanto_hojalataelectrolisis.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: white;">Prueba de estado del bruñido</span></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_7KRCekAgYuxcAYksqxtSff4WFLKkXmm30IBvQPyMc29T-fTtyKVWV0z2ZTfvUW0clnDT06RbeOxksOZW6LJR6Ts0r-dYXkxIC37pqqM9c7S_EidryR5_K66aQPTI3YzBVzBXUzvstBYK/s1981/HOJALATA_Apuntes1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1981" data-original-width="1419" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_7KRCekAgYuxcAYksqxtSff4WFLKkXmm30IBvQPyMc29T-fTtyKVWV0z2ZTfvUW0clnDT06RbeOxksOZW6LJR6Ts0r-dYXkxIC37pqqM9c7S_EidryR5_K66aQPTI3YzBVzBXUzvstBYK/s320/HOJALATA_Apuntes1.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: white;">Prueba de estado con apuntes técnicos</span></td></tr></tbody></table><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><span style="font-family: verdana;"><span style="color: #333333; font-size: 14.85px;">Comparto acá el link de la website de A. Crujera referido al "Grabado electrolítico fácil":</span><br style="color: #333333; font-size: 14.85px;" /><a href="http://es.crujera.com/publicaciones/articulos/grabado-electrolitico-facil/" style="color: #336699; font-size: 14.85px; text-decoration-line: none;" target="_blank">http://es.crujera.com/publicaciones/articulos/grabado-electrolitico-facil/</a></span><p></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;">Pablo Delfini</span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;">Abril de 2021<br /></span><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><p style="background-color: white; color: #1b1b21; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-35834596965203465872021-03-17T15:04:00.016-03:002021-03-17T16:48:34.556-03:00Prensa de mano "mariacausaPrint Press"<p></p><p class="MsoNormal"><span lang="IT">Compartimos acá las observaciones escritas por la artista y docente italiana Maria Causa para el uso correcto de su prensa de mano, llamada <i><span style="color: red;"><span style="font-family: Source Code Pro;">mariacausa</span>Print Press</span>.</i></span></p><p class="MsoNormal"><span lang="IT">(Abajo del video de youtube el texto original en italiano)</span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil6ivZ7gzNhEKRaHPjJMRterz2NIwLQEZZnaztGvE_5KTWavaHiDnCzJKUijSzVXqH54oq4J7d8Dl6AuuP3V2jyw3-drtW9OkYdZ_c9OopyrKTp2MfSu-uDI9N5IjDzvyIuSVs4I-hxapy/s1200/rulloMaria.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil6ivZ7gzNhEKRaHPjJMRterz2NIwLQEZZnaztGvE_5KTWavaHiDnCzJKUijSzVXqH54oq4J7d8Dl6AuuP3V2jyw3-drtW9OkYdZ_c9OopyrKTp2MfSu-uDI9N5IjDzvyIuSVs4I-hxapy/s320/rulloMaria.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT">PARA UN
CORRECTO USO DEL RODILLO <span style="color: red;"><i><span style="font-family: Source Code Pro;">mariacausa</span>Print Press</i></span><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">Materiales:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT">-
Rodillo</span></b><span lang="IT">: utilicé Rueda SODIAL (R) para transpaleta 80 x 70 mm agujero central 2 cm. En Nylon Beige + plateado disponible para su
compra en Internet o donde se encuentre y las dimensiones del ancho de la rueda
pueden variar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT">-
Preparación del rodillo</span></b><span lang="IT">: en el momento de la compra,
el rodillo tiene una línea en relieve en la circunferencia de los bordes que
debe eliminarse absolutamente, así como cualquier imperfección en relieve.
Utilicé papel de lija 320 y 220, de lo contrario quedan líneas en la impresión,
especialmente en las veladuras. Mientras se noten rayones en la impresión, hay
que insistir. Utilizar barbijo, mascarilla para evitar la inhalación de polvo.
Los pequeños agujeros y líneas en el rodillo no afectan el resultado de la
impresión.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT">-
Mangos del rodillo</span></b><span lang="IT">: en el interior del rodillo es
suficiente una varilla, preferiblemente de metal de unos 30 cm aplastado en el
extremo. (madera, plástico u otro material resistente también está bien)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT">- Base
de impresión</span></b><span lang="IT">: si quieres que la matriz no se mueva,
utiliza un tapete de silicona para hornear que te permita presionar sin
levantar el rodillo. Se puede pasar el rodillo directamente sobre el papel sin
utilizar fieltros ni nada más.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT">- Papel</span></b><span lang="IT">: utilicé papel de impresión liso de 220 gr.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT">El
mango</span></b><span lang="IT"> (que se puede personalizar) debe manipularse:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">- con las manos cerradas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">- los pulgares deben ser visibles<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">- las manos deben mantenerse cerca del rodillo
para no desequilibrar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">La presión debe hacerse a través de las palmas
de las manos. Las primeras pasadas deben ser suaves para permitir que el papel
se fije en la plancha a través de la tinta, siendo mejor presionar primero con
las manos. La presión debe ser intensa, tanto al rodar hacia adelante como al
regresar y no solo con los brazos sino también con el peso del cuerpo, lo que
todos pueden hacer. Aconsejo no rotar el cuerpo sino la matriz, que debe estar
lo más cerca posible del cuerpo para controlar mejor la presión.<br /></span>Recomiendo limpiar las matrices un poco menos
que para imprimir con una prensa calcográfica.<br />Solo con la experiencia se pueden perfeccionar
todas las etapas de impresión.<br />Habiendo realizado personalmente las pruebas
de impresión, <span style="color: red;"><i><span style="font-family: Source Code Pro;">mariacausa</span>Print Press<br /></i></span>funciona
para todo tipo de huecograbado, xilográfico, litográfico, monotipo, etc. y con
cualquier formato de papel.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">Gracias a <i>Fabiola Mercandetti</i>, <i>Pablo Delfini</i>,
<i>Marco Innocenzi</i> quienes me apoyan en este proyecto que </span>comenzó luego descontinuado desde 2018.</p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT"><o:p> </o:p></span><i>Prof. Maria Causa</i><br /><i>Docente de Técnicas de Grabado-Arte
Gráfico de la Academia de Bellas Artes de Venecia</i></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">Venecia 16/03/2021 <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal"><span lang="IT">(Traducción de <i>Pablo Delfini</i>)</span></p><a href="https://youtu.be/K_yCU8mpoSA">https://youtu.be/K_yCU8mpoSA<br /></a><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/K_yCU8mpoSA" width="560"></iframe><div><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><b><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman", serif;">PER UN USO CORRETTO
DEL RULLO </span></b><i><b><span lang="IT" style="color: red; font-family: Source Code Pro; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">mariacausa</span></b><b><span lang="IT" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Print Press</span></b></i></p></div><div>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Materiali</span></b><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">- <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Rullo</b>: ho utilizzato SODIAL(R)
Ruota Per Transpallet 80*70mm foro centrale cm.2. In Nylon Beige+argento
acquistabile in Internet. Prezzo 12/15 Euro, le dimensioni della
larghezza del rullo possono variare.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">- <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Preparazione del rullo</b>: all’acquisto
il rullo presenta sulla circonferenza dei bordi una riga a rilievo che va assolutamente
eliminata, come pure eventuali imperfezioni a rilievo, ho usato carta vetrata
320 e 220 altrimenti sulla stampa rimangono delle righe soprattutto sulle
velature. Fino a quando si notano le rigature sulla stampa, bisogna insistere. Usare
la mascherina per evitare l'inalazione della polvere. Forellini e righe sul
rullo non compromettono il risultato della stampa. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">- <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Manici del rullo</b>: </span><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">all’interno del rullo è
sufficiente un tondino meglio se di metallo schiacciato all’estremità di circa
30 cm. (va bene anche il legno, plastica o altro materiale resistente)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">- <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Base per la stampa</b>: se si
desidera che la matrice non si sposti, utilizzare tappetino da forno in
silicone che permette rullate senza rialzare il rullo. Si può rullare
direttamente sulla carta senza l'utilizzo di feltri o altro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">- Carta</span></b><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">: ho utilizzato carta da stampa liscia
da 220. gr.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">L'impugnatura </span></b><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">(che può essere personalizzata)
dev’essere: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">-
a mani chiuse <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">-
i pollici devono vedersi <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">-
le mani devono essere tenute vicine al rullo per non sbilanciare. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">La pressione</span></b><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";"> dev’essere fatta tramite
il palmo delle mani. </span><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Le prime rullate devono essere dolci per permettere alla carta di fissarsi
sulla lastra tramite l’inchiostro, meglio pressare prima con le mani. </span><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">La pressione dev’essere
tanta, sia quando si rulla in avanti che a tornare e non solo di braccia ma
anche col peso del corpo, quello che ognuno riesce a fare. Consiglio di non
ruotare il proprio corpo ma la matrice, che deve stare il più possibile vicino
al corpo per controllare meglio la pressione.<br /></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Consiglio
di pulire leggermente di meno le matrici rispetto alla stampa col torchio.<br /></span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Solo
con l’esperienza si può perfezionare tutte le fasi di stampa.<br /></span><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman", serif;">Avendo eseguito personalmente i test di stampa, </span><span lang="IT" style="color: red;"><span style="font-family: Source Code Pro;"><i>mariacausa</i></span></span><span lang="IT" style="color: red; font-family: "Times New Roman", serif;"><i>Print Press</i> <br /></span><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman", serif;">funziona
per tutti i tipi </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">di stampa calcografica, xilografica, litografica,
monotipo ecc..e con qualsiasi formato di carta.</span></p><p class="MsoNormal" style="margin-right: -2cm;"><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";"> </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">Grazie a Fabiola Mercandetti, Pablo Delfini, Marco
Innocenzi <br />che mi sostengono in questo progetto </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;">iniziato poi interrotto, fin dal 2018.</span></p><span lang="IT" style="font-family: "Times New Roman","serif";">
<p class="MsoNormal"><span lang="IT" style="color: #333333; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;"><o:p> </o:p></span><span style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", serif;">Prof.ssa Maria Causa<br /></span><span style="color: #333333; font-family: "Times New Roman", serif;">Docente di Tecniche dell’Incisione-Grafica d’Arte Accademia di Belle Arti
di Venezia</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="IT">Venezia 16/03/2021<o:p></o:p></span></p><br /></span><p></p></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-65228564610540310852021-02-23T16:27:00.013-03:002022-05-22T17:14:54.264-03:00Hectografia (gel biodegradable)<p><span style="font-family: times;"> En el 4to Encuentro Nacional de Grabado de Mar del Plata de 2017 aprendí una nueva técnica de la mano de Celia Marcó del Pont y Laura Lucero, ambas Profesoras e Investigadoras de la Universidad Nacional de Córdoba que impartieron el <span class="estilo4"><span style="background: white; line-height: 115%;">"Curso de
Hectógrafo, su aplicación en el área artística y pedagógica",</span></span> y fue todo un descubrimiento las posibilidades de la aplicación del gel biodegradable de gelatina orgánica para crear matrices para imprimir. Si bien el material ofrece muchas variantes técnicas que me faltaría todavía probar fue la elaboración de la matriz blanda de gelatina como vaciado de moldes de plastilina con dibujos e improntas realizados de forma directa la manera que me abrió el mundo de la hectografía o gelliplate siendo la impresión de estampas el momento preferido de todo el proceso, tanto por la simplicidad de hacerlo con la presión directa de la mano como la posibilidad de usar tintas al agua tanto caseras como comerciales y el uso de una gran variedad de papeles. En la matriz de gelatina queda grabado el relieve del molde de plastilina y es por esto que prefiero conservarla para futuras ediciones pero es una buena noticia la posibilidad que da el material para reciclarse y volverse a usar en otra matriz.<br />Preparación: a partes iguales de gelatina sin sabor, agua y glicerina. Se disuelve bien la gelatina en polvo en el agua hirviendo a baño maría y se le agrega la glicerina. Se revuelve bien antes de verter en el molde, evitando grumos.<br /><br /></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijY34CjN8MwUcRzd54UWv2H6GhPxqr_aDKRiMtouFY81RN9n0lsbNkpvJlFddzUVO7e9K07gGDy3SuKiDWIxCjT4F_BhHqe4aDYcK61y2IEacqN7p_hXUlnaprwilgVahHSy8mvlhMfdC_/s1200/hectografia_9.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijY34CjN8MwUcRzd54UWv2H6GhPxqr_aDKRiMtouFY81RN9n0lsbNkpvJlFddzUVO7e9K07gGDy3SuKiDWIxCjT4F_BhHqe4aDYcK61y2IEacqN7p_hXUlnaprwilgVahHSy8mvlhMfdC_/s320/hectografia_9.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imprimiendo mi primera matriz de gelatina</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq6NC9Y2Zx1Q75kc6JXeunCtKm4UyL0g3N3odD2jSjiErhvFxi1o_ROpW5CDDh-zR3FlWCnGbNAS-VKb2TF1eDKxZOxXq6dXh0tLnvSLeLJDnIcKiYOCM12ntBNRLGC5Na4OLbj_eNVV_L/s1039/hectografia_1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1039" data-original-width="915" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq6NC9Y2Zx1Q75kc6JXeunCtKm4UyL0g3N3odD2jSjiErhvFxi1o_ROpW5CDDh-zR3FlWCnGbNAS-VKb2TF1eDKxZOxXq6dXh0tLnvSLeLJDnIcKiYOCM12ntBNRLGC5Na4OLbj_eNVV_L/s320/hectografia_1.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtJPTw-mAVZjjEFYCKFD3q9_IxH7wYoHx3DiBpnZuirLulGAR4ueT9Vz3JFP0xT1AK81gFAY06SLINjYqt9HmT3YbkEVNdS508MpgfHxUYXPo0EAfCgEruyF-wJYtvoitzCNpj38uMx00R/s320/hectografia_4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Laura Lucero preparando la gelatina para la matriz</td></tr></tbody></table></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie4VocoI_ws_Ja3R2zj-ru_deIVszw6hSnY6TxWEqvK-CCs4DezMh5tA7wggNKxC8YDn4jcp8vnrwtNMvyPgvU4sTeTxFhuBbO7REFTZPxYkX3ec6c2R6uE60npREfGyouNs-Ld5NuOI3A/s1200/hectografia_3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie4VocoI_ws_Ja3R2zj-ru_deIVszw6hSnY6TxWEqvK-CCs4DezMh5tA7wggNKxC8YDn4jcp8vnrwtNMvyPgvU4sTeTxFhuBbO7REFTZPxYkX3ec6c2R6uE60npREfGyouNs-Ld5NuOI3A/s320/hectografia_3.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Laura Lucero vertiendo la gelatina en el molde de plastilina</td></tr></tbody></table><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgetprDawsf1YzejrgWhNLdtsOx8PhZtotTZ3SueNLqrsfkQbZoNzWkd0XqLo7zlfmxtUrsbxxzo2b7dDkqDPpbaDZOjq1z3v-iT0XfBwjzv9bQLXyklOr4ZQBbcacc1MH8LshKP1uOdSDJ/s1039/hectografia_7.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="769" data-original-width="1039" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgetprDawsf1YzejrgWhNLdtsOx8PhZtotTZ3SueNLqrsfkQbZoNzWkd0XqLo7zlfmxtUrsbxxzo2b7dDkqDPpbaDZOjq1z3v-iT0XfBwjzv9bQLXyklOr4ZQBbcacc1MH8LshKP1uOdSDJ/s320/hectografia_7.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Celia Marcó del Pont entintando su matriz</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8cDb5tz43VQm9zuWBqX-53J1Oyi1YWrAuQIt0lOXc-4fERdU3VnYrbXZSF212GadQJxxy8QIFYIXM2Sj0YBrRKJoUWyRYk4KthmIBNEnDPoWYmFlDziOaCBRB7Co8J7-uKdQjRjc2rZ3g/s1039/hectografia_8.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="769" data-original-width="1039" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8cDb5tz43VQm9zuWBqX-53J1Oyi1YWrAuQIt0lOXc-4fERdU3VnYrbXZSF212GadQJxxy8QIFYIXM2Sj0YBrRKJoUWyRYk4KthmIBNEnDPoWYmFlDziOaCBRB7Co8J7-uKdQjRjc2rZ3g/s320/hectografia_8.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Celia Marcó del Pont imprimiendo su matriz</td></tr></tbody></table><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVu-9o-TfSiL5vtwZmT93O9RYHGTKdmjOesuO7JYNcy-y0KcWHkJDiko5WnYFYp0-npLiKwO9V7tfBfj1Xv0II3EmpUlGCa1JNwyd4q9NSMDmlvAuPiW4AeMgxTSIEgaSMNYrPWECdA5xi/s1200/hectografia_6.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVu-9o-TfSiL5vtwZmT93O9RYHGTKdmjOesuO7JYNcy-y0KcWHkJDiko5WnYFYp0-npLiKwO9V7tfBfj1Xv0II3EmpUlGCa1JNwyd4q9NSMDmlvAuPiW4AeMgxTSIEgaSMNYrPWECdA5xi/s320/hectografia_6.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Celia Marcó del Pont y su estampa </td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsNf5Sn3J-Tv5-oz05Th6AhxA5V8aHiCQAsukZkH1pkX1By2_pwqn8uA5BbwjL-yC_3aiG1jPYh11ncsBWK0SIjf7WfJtu5sh4FikbxcmI7dSu0EJn9BR2fpq5TrmVjLK1_djYkujzRD-b/s900/hectografia_11.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="814" data-original-width="900" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsNf5Sn3J-Tv5-oz05Th6AhxA5V8aHiCQAsukZkH1pkX1By2_pwqn8uA5BbwjL-yC_3aiG1jPYh11ncsBWK0SIjf7WfJtu5sh4FikbxcmI7dSu0EJn9BR2fpq5TrmVjLK1_djYkujzRD-b/s320/hectografia_11.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">IV Encuentro Nacional de Grabado, Mar del Plata, 2017<br />(organizado por el Grupo Objeto Gráfico de la Escuela Martín Malharro)</td></tr></tbody></table><br /><div>Tres años después, en febrero de 2020 (justo en ese momento en que no teníamos mucha idea de la<span> Pandemia que se avecinaba) vuelvo a imprimir la matriz realizada en el curso usando otros colores de óleo al agua con rodillo y aplicaciones de color con tampones reciclando guantes de látex que cumplen muy bien la función del cuero que es el material original de los tradicionales tampones usados para la impresión en relieve. La matriz mantuvo en el tiempo todo su potencial y puede seguir siendo impresa en cualquier momento. Encontré unos videos realizados justo hace un año, los edité y acá comparto. </span></div><div><span><br /></span></div><div><span>Pablo Delfini, febrero de 2021</span></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://youtu.be/EW9LF1F3sSs">https://youtu.be/EW9LF1F3sSs</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/EW9LF1F3sSs" width="560"></iframe></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com15tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-73572007412816631132021-02-16T21:47:00.005-03:002021-02-16T21:59:13.011-03:00<p> <span style="font-size: x-small;">(Este artículo fue publicado en la Revista Xylon Argentina número 101. Acá incluyo alguna que otra imagen no incluida en la publicación en papel.)</span></p><p><span style="font-size: medium;">Senefelder y yo <br />(Historias de litografía en la Argentina)</span></p><p>Pablo Delfini<br /><i>pablodelfini@hotmail.com </i></p><p>¿Cuándo oí por primera vez el nombre de Senefelder? Creo estar seguro de que fue en 1984, cuando en la Escuela de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, el Profesor Jorge Luna Ercilla nos habló de la litografía y de su inventor: Alois Senefelder. Yo estaba junto a mis compañeros en el Taller de grabado, delante de la prensa litográfica Krause y del montón de piedras litográficas que iban a ser el objeto de aprendizaje de una nueva técnica.</p><p>Cuatro años antes, había visto a Ricardo Tau dibujar e imprimir una pequeña piedra litográfica con cuchara de madera (atesoro una estampa de esa edición), pero no hablamos de Senefelder.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdY4_8Jk2_qDY2AwQlNUalgsOZMs-e2r84D4lr4xsnQ47eYROOUL_Onx-a-lihG_hZE1fvG_uHbdM6ardTIyZkMa2tj8zOvAzjZMSjnYWRpEu8Qpp3kR-p6mJehhqFYqSNvJkmBXgO7ad_/s1509/1.-Ricardo+Tau.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1509" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdY4_8Jk2_qDY2AwQlNUalgsOZMs-e2r84D4lr4xsnQ47eYROOUL_Onx-a-lihG_hZE1fvG_uHbdM6ardTIyZkMa2tj8zOvAzjZMSjnYWRpEu8Qpp3kR-p6mJehhqFYqSNvJkmBXgO7ad_/s320/1.-Ricardo+Tau.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> Ricardo Tau, "Cabeza", litografía impresa con cuchara, 8,5 x 5 cm, 1980</td></tr></tbody></table><p><br />En la Escuela Manuel Belgrano también había una prensa litográfica de color verde manzana, a la que todos los profesores hacían referencia de la misma manera: “No funciona”.</p><p>Pero llegó el momento y fue un descubrimiento luminoso en mi memoria el aprender el arte de la litografía. El graneado de las piedras con arena, el dibujo, el proceso con los famosos 18 pasos de Luna Ercilla y la impresión colaborativa donde todos nos ayudábamos con el agua, las esponjas, el manejo de la prensa y el traslado de las piedras.</p><p>Senefelder escribió un libro donde habla de su invención en 1798, de los crayones, las tintas para dibujar, salpicar e imprimir, la elaboración del papel para reportar y todos los pasos para la creación de una litografía, con un orden temático emblemático, que luego fue usado en todos los libros posteriores referidos a la técnica de la litografía. La obra, escrita en alemán y publicada en 1818, fue traducida al inglés, francés e italiano.</p><p>La trascendencia de la litografía se prueba con su rápida expansión en todo el mundo. A Buenos Aires llegó en 1828 con el suizo Hipólito Bacle y su esposa Andrea Macaire, quienes inician la producción de impresos en la que posteriormente será la “Litografía del Estado”, produciendo carpetas, mapas y diversas publicaciones.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">.<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg98ja2O6QQP3dlTrfBtsOp50uiK-qmhMX1KgETfs268D2AxU8mQ3x6x87IJMDddUd1ALyZGh_m_dewxVGtctZ5SQJFu9NmfIQQJhHzTCkEFSzUEhZ2DmHI-I2poGhE3qZL_PMJBISco-Id/s1051/Peinetones+en+la+calle.+Extravagancias%252C+1834.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1051" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg98ja2O6QQP3dlTrfBtsOp50uiK-qmhMX1KgETfs268D2AxU8mQ3x6x87IJMDddUd1ALyZGh_m_dewxVGtctZ5SQJFu9NmfIQQJhHzTCkEFSzUEhZ2DmHI-I2poGhE3qZL_PMJBISco-Id/s320/Peinetones+en+la+calle.+Extravagancias%252C+1834.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cesar Hipólito Bacle, "Peinetones en la calle", litografía coloreada a mano, 1834<br /><br /></td></tr></tbody></table></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipsr0KXfP-TfBGsqGPau-ky4PW6h_MNelKDKyL46KW5NesLBiDdfkndeomBz-35kYTqpmUqlKop9HLxYhAXxPt-9l22fz9v7JVNPnUBxvLHfUHFCvVvGCokClzbZzP09WCO_85tVwx57jv/s1205/3.-Andrea+Macaire.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="896" data-original-width="1205" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipsr0KXfP-TfBGsqGPau-ky4PW6h_MNelKDKyL46KW5NesLBiDdfkndeomBz-35kYTqpmUqlKop9HLxYhAXxPt-9l22fz9v7JVNPnUBxvLHfUHFCvVvGCokClzbZzP09WCO_85tVwx57jv/s320/3.-Andrea+Macaire.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Andrea Macaire, litografía, 1836</td></tr></tbody></table><p><br />Estamos en el siglo XXI y observamos que las piedras calizas de Solnhofen no son el único soporte para hacer litografía. Hoy también trabajamos con piedras de mármol, planchas de metal, poliéster, madera, papel aluminio y tantos otros materiales que se sumarán a la lista de quienes acepten el reto de probarlos y difundirlos. El mismo Senefelder menciona las pruebas que hizo en materiales alternativos y termina su libro con una referencia a la litografía sobre metal.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgskEOUgmWLPz6682cPR64Dd0NDrQ99yYMMuUswEYkWrzwFTXxvvstns4xNVEgPJmSCWDVjlZUScMX72TW4ZB5qRW0nf3IWKw-NA5dOb1QL4ZocyTn5cYnabzYnN0JW9Npn4-CQ_JFsdX1n/s665/4.-Alois+Senefelder.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="665" data-original-width="500" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgskEOUgmWLPz6682cPR64Dd0NDrQ99yYMMuUswEYkWrzwFTXxvvstns4xNVEgPJmSCWDVjlZUScMX72TW4ZB5qRW0nf3IWKw-NA5dOb1QL4ZocyTn5cYnabzYnN0JW9Npn4-CQ_JFsdX1n/s320/4.-Alois+Senefelder.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Retrato de Alois Senefelder (1771 - 1834)</td></tr></tbody></table><p><br />Les comparto mi traducción de este final como homenaje a un músico y escritor teatral que, con el único afán de editar sus partituras y sus obras dramáticas, inventa una técnica gráfica que revolucionó el mundo impreso. </p><p><i>"Aplicación de la impresión química en planchas de metal"</i></p><p><i>Todos los metales tienen una gran afinidad con la grasa; sin embargo, cuando son muy puros, por ejemplo, cuando son graneados con piedra pómez o frotados con tiza, pueden ser preparados como una piedra, es decir, reciben diversos modos de tratamiento, una inclinación para fijar la tinta grasa, así se vuelven adecuados para los propósitos de la impresión química.</i></p><p><i>El hierro y el zinc, como la piedra, se pueden preparar con aqua-fortis y goma.</i></p><p><i>El estaño y el plomo se pueden preparar con aqua-fortis, agallas y goma. Se puede preparar mejor si a esta mezcla se le adiciona una pequeña cantidad de vitriol azul. Cuanto más cobrizado sea por la aplicación de este líquido, la preparación será más completa.</i></p><p><i>La preparación más duradera para el estaño y el plomo es una mezcla de aqua-fortis, sulfuro de potasa o sosa, goma y nitrato de cobre.</i></p><p><i>El latón y el cobre se preparan mejor con aqua-fortis, goma y nitrato de cal mezclados en proporciones apropiadas. La cal y la goma, así como la potasa con sal y goma, forman un buen medio de preparación para todos los metales. Sin embargo, la preparación alcalina solo es aplicable para la manera de intaglio litográfico. Para la manera de relieve litográfico, la forma ácida es mucho mejor.</i></p><p><i>Recientemente, he aplicado la impresión química de planchas de metal a una nueva especie de máquinas de cobre, en la que todo lo que se dibuja con tintas químicas o tiza sobre papel es expedido por la prensa en unos instantes y puede multiplicarse cientos de veces.</i></p><p><i>Su Majestad, el rey de Baviera, tuvo la bondad de darme una patente para esta invención durante seis años.</i></p><p><i>Hasta ahora, la publicación de este libro me ha impedido dar cualquier extensión a este tema, pero ahora que estoy nuevamente liberado, me esforzaré, con la mayor dedicación, a tener una tienda para ofrecer esta especialización. Valdrá la pena abrir una suscripción, para permitirme entregarlos a un precio muy bajo, lo que me daría más satisfacción, ya que la utilidad general de mis inventos constituye mi mayor recompensa, y el objeto que más me interesa, para promoverlo, es trabajar con todos los esfuerzos y las posibilidades que tenga en mi poder.</i></p><p><i>He sido un poco menos específico en estas páginas finales pensando que aquellos que entendieron completamente las instrucciones anteriores, no</i></p><p><i>necesitarán tantas explicaciones para entenderlas, ya que los puntos esenciales se comprenderán correctamente.</i></p><p><i>Si la demanda de este libro –que quizá se anunció demasiado pronto– no hubiera sido tan urgente últimamente, por lo que fue imposible demorar más su publicación, debería haberme esforzado en hacer más dignos los ejemplos de los diversos modos y la elegancia de la impresión. Pero dejo esto para un volumen suplementario que pronto seguirá al presente, en el que mis objetivos principales serán describir con mayor minuciosidad los métodos que aún se desconocen y proporcionar a cada uno de ellos un ejemplo de verdadero mérito artístico.</i></p><p><i>Ahora cierro mis instrucciones y deseo desde el fondo de mi corazón que mi trabajo pueda encontrar muchos amigos y producir muchos excelentes litógrafos.</i></p><p><i>Puede Dios conceder mi deseo.</i></p><p><i>Fin.</i></p><p><i>Senefelder Alois, A Complete course of Lithography, Londres, R. Ackermann, 1819.</i></p>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-22086645161019852892020-12-12T23:49:00.001-03:002020-12-12T23:56:44.654-03:00Algrafía menos toxica<p> Definir a la técnica llamada "Algrafía" es referirnos a la litografía tradicional en piedra alemana aplicada a la matriz de metal aluminio. <br />Históricamente las planchas de metal zinc fueron las que primero se usaron para la técnica llamada zincografía, siendo el mismo Alois Senefelder quien en su Manual de litografía de 1818 hace referencia a su experiencia de probar la técnica litográfica, el grabado químico, sobre planchas de metal. <br />Hagamos un gran viaje temporal, reconozcamos al offset como una fuente de prueba y experiencia litográfica fundamental en el desarrollo gráfico del siglo XX y llegamos al período de la posguerra, los años '50, como los que aceptan al aluminio como el metal más apto para la industria del offset que se instala en la época como la manera definitiva de imprimir litográfica e industrialmente tantos tipos de impresos que intervienen en la vida cotidiana de la gente: periódicos, revistas, etiquetas, libros, folletos, panfletos, afiches y tantas otras variantes gráficas impresas en tantos otros soportes alternativos al papel.</p><p>Pero a nosotros nos interesa la Litografía artística y la algrafía se define como el medium para trabajar en un taller de Litografía artística con planchas de metal aluminio. Generalmente el tipo de graneado es el denominado "a bola", donde de manera especializada las planchas de aluminio son graneadas con polvo abrasivo, bolas de vidrio o metal y movimientos rítmicos de máquinas específicas que logran obtener una superficie graneada del metal muy parecida a la de las piedras alemanas tradicionales. Sobre estas planchas de metal se realiza el dibujo con materiales grasos y se procesa con los materiales tradicionales como el ácido fosfórico, la goma arábiga, el tanino, disolventes como trementina y aguarrás, aditivos como polvo de resina colofán y dependiendo de técnicas específicas también otros solventes contaminantes y de un nivel de toxicidad a tener en cuenta a la hora de establecer ciertos riesgos de consecuencias nocivas para la salud humana y del medio ambiente. <br />Cuando no se hablaba ni pensaba en los peligros de manipular ciertos materiales muy tóxicos, la algrafía se establece como una alternativa técnica aceptada en todo el mundo, también por su posibilidad de ser impresa en prensas calcográficas y además por su opción más simple que consiste en usar las planchas industriales para el offset, con la emulsión fotosensible lista para recibir positivos tanto fotográficos como dibujados a mano alzada o mixtos, el proceso de fijar imágenes con la luz en las planchas para offset se instala como una alternativa litográfica para trabajar la imagen gráfica e impresa con una libertad técnica y expresiva donde la imagen fotográfica planográfica permite desarrollar un mundo iconográficamente muy particular. En Argentina esta variante es nombrada de diversas maneras: Fotoplate, Offset litográfico, Fotolitografía, Offset artístico. Si se me pide una preferencia, yo la nombro como: "Fotolitografia".</p><p>Desde el año 1996 que comienzo a trabajar con la algrafía y la fotolitografía tradicional, y es en 1999 cuando aprendo la litografía sin agua en su variante de dibujo directo sobre la plancha y también la opción fotolitográfica. Son muchos años de litografía hasta que aproximadamente en 2012 mi visión se amplía enormemente ante la posibilidad de reemplazar los materiales tóxicos por materiales que venían siendo investigados en el mundo como posibles y eficientes para fijar e imprimir litográficamente una imagen.Tanto en piedra como en metal. Y los elijo como definitivos para el desarrollo de mi investigación de nuevos materiales en Litografía y cada día me convenzo más de que cumplen la misma función que los materiales tóxicos tradicionales y hasta son mejores. Hablo fundamentalmente del jugo del limón y de los aceites vegetales,</p><p>En este año 2020, el año de la pandemia del Covid 19, fui invitado por Agora Taller Cultural de La Paz, Bolivia, dirigido por el Maestro Carlos Cordero Montiel, a ofrecer via Zoom, un Taller de Litografía sobre plancha de aluminio (otra manera de referenciar a la Algrafía como técnica). Era el mes de julio, en Buenos Aires todos seguíamos encerrados en cuarentena y yo lejos de mi taller, pero acepté la invitación sabiendo que estaba en un lugar sin los medios adecuados pero justamente esa era una característica favorable a la hora de dejar en claro que se podia hacer litografía con pocos medios, en pequeño formato e impresa a mano con un tipo de baren alternativo. Decido igualmente grabar un video documentando la realización de una litografía en aluminio de mediano formato e impresa en prensa calcográfica (tenía a mano mi primera prensa de los años '80) para explicar previamente los pasos fundamentales del trabajo y luego en directo y ante el ojo inescrupuloso del teléfono celular haría una litografía de pequeño formato desde cero, en el espacio reducido de mi bunker pandémico. Organicé el espacio de tal manera que fuera posible documentar cada paso técnico. Ahora que pasaron 5 meses hago una autocrítica y considero que todo podría haber estado mejor pero no me arrepiento y pienso que el objetivo fue cumplido y es un documento de un momento único en mi vida y en la del mundo ya que una Pandemia no se vive todos los días, no.?</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpI-eM0lNfKpdnn-IOncGZPjSg3XClxZp1SybZrOKmPaEYRqoKIIcQxbStdxOVe5rOjywI5DO0gi2Vkk3flMmQ_elLw8Mxkn1Fc_PyZ33az_d2BX9n2LTxKHk8aBci9CwqS5wArrCAwZ3r/s960/lito+julio+2020_1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpI-eM0lNfKpdnn-IOncGZPjSg3XClxZp1SybZrOKmPaEYRqoKIIcQxbStdxOVe5rOjywI5DO0gi2Vkk3flMmQ_elLw8Mxkn1Fc_PyZ33az_d2BX9n2LTxKHk8aBci9CwqS5wArrCAwZ3r/w400-h300/lito+julio+2020_1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Plancha de aluminio dibujada y procesada lista para imprimir</td></tr></tbody></table><p><br />En esta publicación les comparto imágenes del proceso de investigación y el video presentado en la videoconferencia via zoom.</p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/wJ195GeAz9A" width="560"></iframe></p><p><br /></p><p>En estas imágenes vemos una litografía sobre una pequeña plancha de aluminio, impresa a mano con el baren Ozaku, el creado por Seishi Ozaku, el inventor del mokurito amigo de Nik Semenoff a quien dió los pasos de realización publicados en la página web del artista investigador canadiense:</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiubrS3Xejq4TNWik_yLbV9ptCv394fnjQpGYYFV8uhSfnfNFDOYIX_Y_n8Hs1uvKK7nww6FIYpaTe4VuFE_NXXvIBRE8NMTSpk1neLEfOqgqI-Kgi526Zqst-Dccoj1YxnuIpD1r6GUVon/s960/lito+julio+2020_3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiubrS3Xejq4TNWik_yLbV9ptCv394fnjQpGYYFV8uhSfnfNFDOYIX_Y_n8Hs1uvKK7nww6FIYpaTe4VuFE_NXXvIBRE8NMTSpk1neLEfOqgqI-Kgi526Zqst-Dccoj1YxnuIpD1r6GUVon/w300-h400/lito+julio+2020_3.jpg" width="300" /></a></div><div><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWy7mSAXz2lv_Q7vsbwFvgoAu1lyWX2gDgwtVji_QUGjWDbFHt8XNkK4gD57GufTKY9N3MC1Hwu3lk83UHYM0Wps4cjJc6huPJMQDQgI8KPegAi3_2FxDTA0w8IQ-QdMjWYrQ0yXv0mscF/s960/lito+julio+2020_2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWy7mSAXz2lv_Q7vsbwFvgoAu1lyWX2gDgwtVji_QUGjWDbFHt8XNkK4gD57GufTKY9N3MC1Hwu3lk83UHYM0Wps4cjJc6huPJMQDQgI8KPegAi3_2FxDTA0w8IQ-QdMjWYrQ0yXv0mscF/w300-h400/lito+julio+2020_2.jpg" width="300" /></a></div><p>A manera de reconocimiento (este no es un paper universitario...) mi investigación no hubiera sido posible sin los valiosos aportes de las siguientes personas: Fabiola Mercandetti, Mariel Bichi, Emilie Aizier y Francisco Hernández de Chavarría.</p><p>Pablo Delfini, 2020</p>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-25687931510920684542020-10-18T12:09:00.000-03:002020-10-18T12:09:31.570-03:00Base de tinta de grabado para aguafuerte y aguatinta<p> Entre las bases protectoras menos tóxicas para grabar al aguafuerte prefiero a la tinta gráfica por dos motivos particulares. Uno es que se parece mucho a la base asfáltica líquida que al secar se endurece manteniendo una elasticidad única a la hora de dibujar con la punta metálica. Y la otra es que aporta una nueva posibilidad de dibujo mientras se mantiene fresca que no se puede hacer con ninguna otra base. Me refiero a que cuando protegemos la plancha de metal con el rodillo entintado, la tinta permanece un tiempo en estado fresco permitiendo hacer improntas de texturas o dibujar con puntas alternativas de diferente grosor o con cepillos o escobillas que dejen trazos discontinuos que permiten trabajar con otro tipo de tramas de líneas imposible de hacer de otra manera. Y una vez que seca podemos dibujar con puntas metálicas a la manera tradicional.</p><p>La tinta gráfica era usada en grabado para regrabar planchas que necesitaran más tiempo de mordido luego de la prueba de estado, entintando con un rodillo el relieve dejando libres las líneas y tramas grabadas en hueco para volver a la acción del ácido una vez seca la tinta. Fue Cedric Green en los años '90 del siglo XX el que la usó como base de protección de toda la plancha de metal y para experiencias de entintado y reservas para modos especiales de aguatinta. En su página web podemos encontrar más referencias de su investigación al respecto, aquí el link: <br /><a href="https://www.greenart.info/galvetch/contfram.htm" target="_blank">https://www.greenart.info/galvetch/contfram.htm</a> <br />(teniendo en cuenta que hay que ir a dos links que se encuentran a la derecha, en "contents": <i>GROUNDING WITHOUT WAX, Insulating ink ground </i>y el otro es:<i> TINTING WITHOUT ROSIN, Fractint, Salt aquatint, Sugar lift tint.)</i><br />O también en la página Non toxic print:<br /><a href="https://www.nontoxicprint.com/aquatint.htm#977888491" target="_blank">https://www.nontoxicprint.com/aquatint.htm#977888491</a><br /></p><p>También Alfonso Crujera hace referencia a este tipo de barniz o base protectora en su página dedicada al Grabado electrolítico no tóxico. En este link se explaya más sobre la base acrílica, pero hace mención a la tinta calcográfica como apta para dibujar antes y después del secado:<br /><a href="http://www.es.crujera.com/publicaciones/articulos/grabado-electrolitico-facil/preparacion-de-la-plancha.html" target="_blank">http://www.es.crujera.com/publicaciones/articulos/grabado-electrolitico-facil/preparacion-de-la-plancha.html</a></p><p><u>Base protectora para aguafuerte</u></p><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZVa4t5Mfd1LqGizTVoADz7vQ_OTYqnsQleUFzKVO7RScNAuM69kr6dWxQRoTJgSDmDsYcX8MQvn7ZZvkS2lyKiQQp2-HGiwDDawz2rwpuoTgy1hCnla_DJ-Mqy6_QBDKsQ6G9dGrTamIl/s1200/Base-de-Tinta_01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="1" border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZVa4t5Mfd1LqGizTVoADz7vQ_OTYqnsQleUFzKVO7RScNAuM69kr6dWxQRoTJgSDmDsYcX8MQvn7ZZvkS2lyKiQQp2-HGiwDDawz2rwpuoTgy1hCnla_DJ-Mqy6_QBDKsQ6G9dGrTamIl/w400-h300/Base-de-Tinta_01.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 1<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p>En el ejemplo de esta publicación usé una tinta offset color marrón de Weinstock que de por sí tiene secativos que permiten que seque en unas horas o de un día para otro. La plancha de metal aluminio (en este caso de 0,8 mm) debe estar bien desengrasada antes de recibir la carga de la base protectora de tinta gráfica con el rodillo de caucho.(foto 1)</p><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihiFiluNT7lSZ22APUGFXP5QOzyRirqLfpUVK0cw7RcmD_WYMNlt8Um2QyR0US4wm84VLUbi6Fy4thYvL88cuoe8dW48o5vi3A1ADMT140hYqqkUiCt8guccj2fvTwDTmB2HTlgISdCKl_/s1200/Base-de-Tinta_02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihiFiluNT7lSZ22APUGFXP5QOzyRirqLfpUVK0cw7RcmD_WYMNlt8Um2QyR0US4wm84VLUbi6Fy4thYvL88cuoe8dW48o5vi3A1ADMT140hYqqkUiCt8guccj2fvTwDTmB2HTlgISdCKl_/w400-h300/Base-de-Tinta_02.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 2<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p>Sobre la tinta fresca podemos apoyar presionando elementos que dejen su impronta como hojas vegetales, telas y papeles arrugados, textiles, etc. (foto 2)</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9a_1Ayz26ng6t8UmjawZ0YvVbKG0y2dvHbNcaF6itjaElad-9-gWPj9Mw6P6gwkpDxtsEE1pUo0JWuYaprJpqUDt9xNs6JHNDigDmT5F6DxjeHfD80vq9cY98B7roBmnXuOmnzp5dxThO/s1200/Base-de-Tinta_03.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9a_1Ayz26ng6t8UmjawZ0YvVbKG0y2dvHbNcaF6itjaElad-9-gWPj9Mw6P6gwkpDxtsEE1pUo0JWuYaprJpqUDt9xNs6JHNDigDmT5F6DxjeHfD80vq9cY98B7roBmnXuOmnzp5dxThO/w400-h300/Base-de-Tinta_03.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 3<br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8hfq77y0GCqAMgjFF9NbMwFulf8ZChe7ZkRPpTDKJObiyh_6bswfXZ_e8Qx6J2qiE8yvLsdcP1QxFNkMoZ-G5z-Fse4GotWxQQYZb1E9GLsT0NdiFCwJ_VDS2fx3-Zhz1J9UQrzM_kRkn/s1200/Base-de-Tinta_04.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8hfq77y0GCqAMgjFF9NbMwFulf8ZChe7ZkRPpTDKJObiyh_6bswfXZ_e8Qx6J2qiE8yvLsdcP1QxFNkMoZ-G5z-Fse4GotWxQQYZb1E9GLsT0NdiFCwJ_VDS2fx3-Zhz1J9UQrzM_kRkn/w400-h300/Base-de-Tinta_04.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 4<br /></td></tr></tbody></table><p>Sobre la base fresca podemos dibujar con puntas de madera de diferente grosor y escobillas o cepillos que permitan tramas de líneas alternativas.(fotos 3 y 4)<br />En este momento dejamos secar para continuar con otros materiales de dibujo. Al sol directo la tinta seca en un rato, y según el tipo de tinta el secado será más o menos rápido. Aconsejo hacer pruebas con distintos tipos de tinta gráfica.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvuoHy9KA7LKtmC2mKNPQpfNz3v-uP2JjuqCzzrvh_M31MktPtij3BI2D7ALqKd7TzqMuUfAJkVZuMIWFDMi2EEnE2o_REsnEnYDYtXwugdr4qKQdosxd2ciXrvKwyun5-QLGVYR5kyzr9/s1200/Base-de-Tinta_05.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvuoHy9KA7LKtmC2mKNPQpfNz3v-uP2JjuqCzzrvh_M31MktPtij3BI2D7ALqKd7TzqMuUfAJkVZuMIWFDMi2EEnE2o_REsnEnYDYtXwugdr4qKQdosxd2ciXrvKwyun5-QLGVYR5kyzr9/w400-h300/Base-de-Tinta_05.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 5<br /><br /></td></tr></tbody></table>Sobre la base dura (una vez seca la tinta gráfica) dibujamos tramas y líneas con las herramientas tradicionales de aguafuerte: puntas de acero de diferente grosor, clavos, agujas, etc. (foto 5)<div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIiORzifdFkP0Ishh59zFlMqU7bjpeGzY1M2m5G_kQ8vYXk_pB_eQkTc_JbRrMxCFlSYqgWiVXsfq2SrA-veJWxNGXNgmtHdU7chWGTV2j-T6BjvdoSyYw5o_dOSmVfB4BHQ2arL0T5TDX/s1200/Base-de-Tinta_06.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIiORzifdFkP0Ishh59zFlMqU7bjpeGzY1M2m5G_kQ8vYXk_pB_eQkTc_JbRrMxCFlSYqgWiVXsfq2SrA-veJWxNGXNgmtHdU7chWGTV2j-T6BjvdoSyYw5o_dOSmVfB4BHQ2arL0T5TDX/w400-h300/Base-de-Tinta_06.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 6<br /></td></tr></tbody></table><br />Antes de la acción del mordiente debemos proteger la parte posterior y los bordes de la plancha con papel y cinta adhesivos.<br />La plancha de metal aluminio fue grabada con mordiente salino de 50 gr de sulfato de cobre y 50 gr de sal de cocina en 1 litro de agua, dando en este caso el mismo tiempo de mordido a todas las tramas y líneas dibujadas. (el mordiente no era nuevo, ya había sido usado en dos oportunidades y el residuo regenerado con una cucharita de ácido cítrico.) Luego de unos primeros 10 minutos se sacó y enjuagó para controlar el mordido y al observar con el cuentahilos que la mordida no era muy pareja, se pasó sobre las zonas grabadas una pinceleta con vinagre de alcohol y se volvió a sumergir en el mordiente por otros 10 minutos hasta observar que ya estaba bien. (foto 6)<br /><br /></div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu-ALv1dNw5jJBC4bFu9aCvWlThz0Yckf2xzg0gCtzrPQFgF5E5JTc3A6VrJsIatiIbCSm8uJT2UvUTodCOV_IdpFBogfwVtFV27puo7ZZ-0s948RYBWPy2NWfq07WBQZ5nXBUvwN0L11H/s1200/Base-de-Tinta_07.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu-ALv1dNw5jJBC4bFu9aCvWlThz0Yckf2xzg0gCtzrPQFgF5E5JTc3A6VrJsIatiIbCSm8uJT2UvUTodCOV_IdpFBogfwVtFV27puo7ZZ-0s948RYBWPy2NWfq07WBQZ5nXBUvwN0L11H/w400-h300/Base-de-Tinta_07.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 7<br /><br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjofjmYnonoYTNNrS1PGNHAcE1MS_WV2KpXFe45xQWoeA9pBnqvIchjcJwX2PmC8D-XL_KG9mIzG8xTL7-K_j66Q9YJ_yKsObemQgnmwa0skG6cd9YkB_XN3YVDWkFZOydoITdEjIgwbSHe/s1200/Base-de-Tinta_08.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjofjmYnonoYTNNrS1PGNHAcE1MS_WV2KpXFe45xQWoeA9pBnqvIchjcJwX2PmC8D-XL_KG9mIzG8xTL7-K_j66Q9YJ_yKsObemQgnmwa0skG6cd9YkB_XN3YVDWkFZOydoITdEjIgwbSHe/w400-h300/Base-de-Tinta_08.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="400" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 8<br /></td></tr></tbody></table></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6aoIzMKc7wOrHHeU6Vo1mSYCzxEuFpZktApx_lylOrKMiUV47A1DTwHEwyJxesKAhvYDsGRIOuw_HFo43HqgJmMGXnnf77OSG02WdaKzmxjIBGQQfAQiGiAyuxdUVrWjle7sAG3cZL3m2/s1000/Base-de-Tinta_09.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6aoIzMKc7wOrHHeU6Vo1mSYCzxEuFpZktApx_lylOrKMiUV47A1DTwHEwyJxesKAhvYDsGRIOuw_HFo43HqgJmMGXnnf77OSG02WdaKzmxjIBGQQfAQiGiAyuxdUVrWjle7sAG3cZL3m2/w400-h400/Base-de-Tinta_09.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 9<br /></td></tr></tbody></table>Una vez grabada la plancha limpiamos la tinta gráfica con algún diluyente ecológico (yo usé la Emulsión casera Tandil (alcohol, aceite, detergente, jugo de limón) y terminé de levantar con alcohol. Podemos usar solamente alcohol) hasta limpiarla y desengrasarla bien para la impresión de las pruebas de estado. Para el desengrasado del aluminio uso jabón en polvo y salsa de soja (foto 7)<br />En esta prueba utilicé una tinta offset argentina menos tóxica a base de aceite de soja sin solventes marca Grafex, la Negro Europa Naturalith, que tiene una viscosidad ideal sin necesidad de agregarle ningún aditivo para la impresión en hueco. (fotos 8 y 9)<div><br /></div><div><u>Base protectora para aguatinta<br /><br /></u></div><div>Compartimos aquí la experiencia de la artista grabadora de Tandil, Argentina, Mariel Bichi que usa la tinta gráfica con rodillos especiales para lograr tramas de reserva para aguatinta logrando texturas muy interesantes.</div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbxKnerr0KRA_teo-pazFgHrRBuvD_vA7JdYRhcCsig7IgLh3JkPViAxw3UoQvG3XED13DAqzdiUbfDs4uVb4g3KcUANQalh8cCV9I5yKPCaOYbEFQ_4maq_kgdNoiUf8MMZWsFAJQp5bK/s961/Tinta+Mariel_00.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="961" data-original-width="720" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbxKnerr0KRA_teo-pazFgHrRBuvD_vA7JdYRhcCsig7IgLh3JkPViAxw3UoQvG3XED13DAqzdiUbfDs4uVb4g3KcUANQalh8cCV9I5yKPCaOYbEFQ_4maq_kgdNoiUf8MMZWsFAJQp5bK/w300-h400/Tinta+Mariel_00.jpg" width="300" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 10<br /></td></tr></tbody></table><div>El rodillo usado por Mariel fue fabricado por ella usando un manubrio de goma de bicicleta montado en un rodillo para pintura. (foto 10)</div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy8ha7ysZm3v6HoLDt3kX6A26JlTQqub2qzHeGthjvSEY0yLYlogkWGbNJ3mTvpf4d9bpA3N0GhpBSOhwjO8MvmWa-DNFwJvB-_p_EtC5HkH81hv5sKgPBYQY1U-ETR9KOoDocXzg4n6gQ/s983/Tinta+Mariel_01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="983" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy8ha7ysZm3v6HoLDt3kX6A26JlTQqub2qzHeGthjvSEY0yLYlogkWGbNJ3mTvpf4d9bpA3N0GhpBSOhwjO8MvmWa-DNFwJvB-_p_EtC5HkH81hv5sKgPBYQY1U-ETR9KOoDocXzg4n6gQ/s320/Tinta+Mariel_01.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 11<br /></td></tr></tbody></table><div>La goma del manubrio de bicicleta da una textura reticular muy particular, dejando más o menos carga según la dinámica de las pasadas del rodillo entintado. (foto11)</div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSoPpbCHnp10d4lrk3I2jjTUlgdFS6RqRP7onF3-gOUESjoADjXPJ61pmEJBedktRrk8FQhTcHk8fvmGs3ZXh4T7H0pDNLA4f2DT8kbOkWpe2o-jPJSp5MbQxalJB39hUWW2aKCUMHFjkS/s1200/Tinta+Mariel_04.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSoPpbCHnp10d4lrk3I2jjTUlgdFS6RqRP7onF3-gOUESjoADjXPJ61pmEJBedktRrk8FQhTcHk8fvmGs3ZXh4T7H0pDNLA4f2DT8kbOkWpe2o-jPJSp5MbQxalJB39hUWW2aKCUMHFjkS/s320/Tinta+Mariel_04.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 12<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>Mariel preparó la tinta gráfica negra de offset agregando carbonato de magnesio y aceite de ricino para obtener una viscosidad que se adapte a la intención de la carga sobre la plancha de aluminio de 1 mm. (foto 12)<br /><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikinYNkBF0F2cYDacXWKfmgKEvq6elvdftV25nzHxSjcAsihLB0U9aGdfCktNAyYedmhHUBVS4KHg1iTIs_cqyjIlDlAiRG6KcDKTpwwuUsOliLxcp12TInQlN6wk0w32cjbWfTik_m_5F/s1011/Tinta+Mariel_05.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1011" data-original-width="1000" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikinYNkBF0F2cYDacXWKfmgKEvq6elvdftV25nzHxSjcAsihLB0U9aGdfCktNAyYedmhHUBVS4KHg1iTIs_cqyjIlDlAiRG6KcDKTpwwuUsOliLxcp12TInQlN6wk0w32cjbWfTik_m_5F/s320/Tinta+Mariel_05.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto 13<br /></td></tr></tbody></table>En la prueba de estado observamos que también aprovechó la base protectora para dibujar líneas y tramas de líneas antes de sumergirla en el mordiente salino de sulfato de cobre y sal de cocina. Mariel usó un mordiente fuerte ya usado y dejó grabando por 1 hora y media comprobando la resistencia de la base protectora, usando jugo de limón para una limpieza intermedia durante la mordida.<br /><br />Muchas gracias Mariel Bichi por prestar la documentación del proceso de esta particular manera de aguatinta..!<div><br /></div><div>Pablo Delfini</div><div>Octubre de 2020</div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-71875791326893525432020-08-24T15:43:00.004-03:002020-08-26T22:06:07.156-03:00Dibujar con agua sobre base acrilica<div class="separator">Dibujar con agua y pincel sobre una base acrílica fresca me produce una sensación indescriptible ya que puedo prever pero no tanto la forma definitiva del dibujo. Debo esperar que termine de actuar la apertura de los polímeros acrílicos y ese momento es muy especial porque también es cierto que yo prefiero lo sugerido y lo que se mueve a lo previsible o predeterminado.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRO-z9Xl79N8_cKROwMvAAI2eV20KmkMLNRCKNtTbsiEMg9mQqQ7-i3tuvd1LX2AY_oKohEI8mCV8sHdnTnl9otm_7gMxhvI61I-jmtKKDnN6h3MkSzydtYSer1EIt2RYvFcC9DoPdlzzm/s1600/barniz_acrilico_dibujarcon_agua.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1141" data-original-width="900" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRO-z9Xl79N8_cKROwMvAAI2eV20KmkMLNRCKNtTbsiEMg9mQqQ7-i3tuvd1LX2AY_oKohEI8mCV8sHdnTnl9otm_7gMxhvI61I-jmtKKDnN6h3MkSzydtYSer1EIt2RYvFcC9DoPdlzzm/s400/barniz_acrilico_dibujarcon_agua.jpg" width="315" /></a></div>
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<br /><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpv706y2EEnapOlHvamIjWOXYIIBxNU44eQyRD0EsZ_trvN1QVHmLA_q8kAkrwrUIkUjK35zMjDLVCiAN-lWi3C38hQNYbLlMDFsbZSf6Hdd0S86rSGQXukn0hBxYputFcxkj-479Eo5Pu/s913/dibuconagua.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="913" data-original-width="685" height="410" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpv706y2EEnapOlHvamIjWOXYIIBxNU44eQyRD0EsZ_trvN1QVHmLA_q8kAkrwrUIkUjK35zMjDLVCiAN-lWi3C38hQNYbLlMDFsbZSf6Hdd0S86rSGQXukn0hBxYputFcxkj-479Eo5Pu/w307-h410/dibuconagua.jpg" width="307" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzK5fVh3FQ6t9ZVIOcP-t45siLzFmxOQbxRhAyR3hkXCqJDWNaWw3W3nhpDsYoOZ5u6FReBk_avyNIOACuIon4Gbqtg01_gaSOEwTNKXremOOeoCV_r3Se75xVK6CzgJ9beA3PGgp7rXA_/s1600/aguada-acrilica-3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1500" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzK5fVh3FQ6t9ZVIOcP-t45siLzFmxOQbxRhAyR3hkXCqJDWNaWw3W3nhpDsYoOZ5u6FReBk_avyNIOACuIon4Gbqtg01_gaSOEwTNKXremOOeoCV_r3Se75xVK6CzgJ9beA3PGgp7rXA_/s400/aguada-acrilica-3.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Aquí me refiero a la técnica de las aguadas acrílicas en aguafuerte, una técnica surgida en el grabado no tóxico en los años '90 del S. XX, ya que se realiza con un nuevo material para el proceso calcográfico: la base acrílica, siendo las ceras acrílicas para pisos las primeras en usarse y luego se desarrollaron y usaron barnices acrílicos especiales para uso artístico. <div>Las fotografías publicadas acá son del proceso realizado con bases acrílicas argentinas, en planchas de metal aluminio con mordiente salino (el mismo mordiente de Nik Semenoff) y basado en la manera de hacer aguadas acrílicas publicada en el libro de Henryk Boegh "El aguafuerte no tóxico", 2004 y en otros fundamentos afines del libro de Eva Figueras Ferrer "El grabado no tóxico", 2003, sobre Keith Howard que ya había trabajado con aguadas acrílicas en su libro de 1998, The Contemporary Printmaker" y también la descripción de la técnica en el libro de R. Adam y C. Roberston "Intaglio" del 2007.<br />
Algunas variantes personales surgen de los nuevos materiales argentinos que son diferentes pero en realidad no tanto a los materiales internacionales nombrados en los textos citados anteriormente. Tuve la oportunidad de probar las bases acrílicas históricas de origen suizo (Lascaux), estadounidense (Golden) y también la italiana (Maimeri) y comprobar que en realidad no son tan diferentes de los barnices acrílicos argentinos (Alba, Dekora, Eureka, EQArte), seguramente porque la elaboración de estos productos se basa en fórmulas preestablecidas internacionalmente. (*)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEji9aUxQsrjiFpFCtf-23ODdfY7N6OeXLVN6-HcTgGo6tmYD_r6y9XjvB8yWfKyyu3ZqcnEt6ij64mQiEgHmdu2uXc5zeJtBM0EAV17dS6_rGoj6x7WY9jdYax26gTgOLW9mwtS6E2g4WYg/s1600/Base-acrilica-pinceleta.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="765" data-original-width="1200" height="255" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEji9aUxQsrjiFpFCtf-23ODdfY7N6OeXLVN6-HcTgGo6tmYD_r6y9XjvB8yWfKyyu3ZqcnEt6ij64mQiEgHmdu2uXc5zeJtBM0EAV17dS6_rGoj6x7WY9jdYax26gTgOLW9mwtS6E2g4WYg/s400/Base-acrilica-pinceleta.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Sobre las bases acrílicas al agua para protección de metales en calcografía pienso que son una opción diferente a la tradicional base asfáltica al solvente. La diferencia reside en la posibilidad de trabajar con nuevos tipos de líneas y tramas dibujadas o provocadas intencionalmente gracias al nuevo material. Justamente los efectos de aguadas son logrados por la apertura aleatoria de la base acrílica fresca al dibujar con agua (sola o mezclada con detergente, jabón y/o limpiadores desengrasantes) o con té, con pincel o con salpicados con diferentes cepillos o rociadores. La apertura que produce el líquido acuoso sobre la base acrílica fresca se basa en el movimiento de los polímeros plásticos que en estado fresco y líquido se moverán de un modo tal que provoca un reagrupamiento que al secarse se inmoviliza y nos permite observar como grabará el mordiente en las zonas más o menos cubrientes y por supuesto dependerá del tiempo y fuerza del mordiente para el logro satisfactorio del grabado de la forma abierta por el dibujo al agua. Tiene esta técnica algunas premisas fijas y otras que no lo son tanto ya que solamente la experiencia y la observación de como se comporta la base acrílica nos dará una visión segura de los resultados. Yo propongo suponer los resultados ya que dependen de muchas variables técnicas que son justamente las que dan a esta técnica ese particular encanto de no ser tan previsibles como lo son otros materiales tradicionales.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfsC86-9erzOpLQezSg-Nfn62_Em9LEZbXrnxjNXstp9Q9O3hAMyFk3EwOEIqn4yKIAMDiFrz8f7JG9IHaRjr8J2ZYxdKTCUZyFcr8toMi0TP84irHL4GUJ4kiGvpWRGlDoEHuZEf9czkj/s1600/salpicado2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1100" data-original-width="816" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfsC86-9erzOpLQezSg-Nfn62_Em9LEZbXrnxjNXstp9Q9O3hAMyFk3EwOEIqn4yKIAMDiFrz8f7JG9IHaRjr8J2ZYxdKTCUZyFcr8toMi0TP84irHL4GUJ4kiGvpWRGlDoEHuZEf9czkj/s400/salpicado2.jpg" width="296" /></a></div>
<div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMJmWO0y2H2RV6rH5edTYW6LIKFNexW1J13X2MIwB32-keDL-m9KFMOB-SC-mnFXPQhBLBpe82_5cCrULWet5pzXQTYeI0g7XWeaRmFxPdIYQ2-Yb6wyvGsK_4NxGMzWzMqvzrmNS2Q5ux/s1200/EN-EL-MORDIENTE-SALINO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1200" height="197" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMJmWO0y2H2RV6rH5edTYW6LIKFNexW1J13X2MIwB32-keDL-m9KFMOB-SC-mnFXPQhBLBpe82_5cCrULWet5pzXQTYeI0g7XWeaRmFxPdIYQ2-Yb6wyvGsK_4NxGMzWzMqvzrmNS2Q5ux/w328-h197/EN-EL-MORDIENTE-SALINO.jpg" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Grabando el aluminio con el Mordiente salino<br /></td></tr></tbody></table><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVwCvi6J3wrWJYeyExSkujfn_OS4ZkI_Q3xoEbLpGM2pCQoB8-uhfxNuYVm8FCKzE-RjBCjviKjhyphenhypheneOwUH7R5pAFz7ijwpCu_3CcCwTjj7X-SW-9GRbexozdOEoITYBEKWvLR_AucQj-it/s1600/plancha-dibujada.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="735" data-original-width="1500" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVwCvi6J3wrWJYeyExSkujfn_OS4ZkI_Q3xoEbLpGM2pCQoB8-uhfxNuYVm8FCKzE-RjBCjviKjhyphenhypheneOwUH7R5pAFz7ijwpCu_3CcCwTjj7X-SW-9GRbexozdOEoITYBEKWvLR_AucQj-it/s400/plancha-dibujada.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMIDNpwSnKRqhXxvjdJdlZnPpKCdqHxppJF58UdipBMxa-C3ef9r30xxTEtrLEV_-rJKM9JXGOZmAKs8mCCVMONL33FUtgVS3SDn6db2ARyYxbOUE8LCedooj9HGXNC6S_eqUwYZDFuhGS/s1600/memorias.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="981" data-original-width="1600" height="314" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMIDNpwSnKRqhXxvjdJdlZnPpKCdqHxppJF58UdipBMxa-C3ef9r30xxTEtrLEV_-rJKM9JXGOZmAKs8mCCVMONL33FUtgVS3SDn6db2ARyYxbOUE8LCedooj9HGXNC6S_eqUwYZDFuhGS/w512-h314/memorias.jpg" width="512" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aguadas acrílicas, aguatinta abierta y reservas de lápices grasos. Aluminio<br /></td></tr></tbody></table><div><br /></div><div>
Se ha escrito bastante en estos 30 años de grabado no tóxico sobre la particularidad de las bases acrílicas. Para unos son bases al agua no tóxicas, para otros tienen un cierto nivel de toxicidad basado en algunos materiales químicos usados en su elaboración, también se critica la dificultad en la limpieza de la base acrílica cuando no se remueve inmediatamente ya que los polímeros con el tiempo se agrupan y se refuerzan y endurecen cada segundo un poco más. Yo siempre hago una relación con las bases mucho más tóxicas y nocivas como las asfálticas y rescato de las bases acrílicas la posibilidad de ser removidas sin solventes derivados de hidrocarburos (ya que se remueven con agua y carbonato de sodio) y lo que yo recomiendo es cuando uno adquiere seguridad en la técnica, remover la base inmediatamente después de la mordida, en ese momento en que la humedad de la solución salina del mordiente ha debilitado o ablandado la base acrílica y solamente con agua y jabón y una pinceleta semidura limpiamos la plancha sin necesidad del uso de un material químico como el carbonato de sodio que si es necesario debemos usarlo por supuesto. La proporción del carbonato de sodio en agua es del 20 % pero dependiendo de cada caso en particular se puede aumentar la proporción de carbonato de sodio en agua. (protegerse con guantes ante la corrosividad del carbonato de sodio). Y mi otra preferencia con esta base acrílica es la de poder dibujar sobre la base fresca, casi seca y seca con diferentes utensillos y lograr tipos de líneas y texturas totalmente únicas y diferentes a las que ofrecen otras bases protectoras de metales en calcografía. Este es el aporte que ofrecen los nuevos materiales al permitir otro tipo de líneas grabadas, otras tramas, otra posibilidad a descubrir.<div><br /><div>Un recuerdo y referencia: </div><div>En marzo del año 2017 fuí invitado por Mariella Causa y Fabiola Mercandetti a formar parte del Workshop de Grabado No Tóxico en la Scuola di Grafica d'Arte de la Academia de Bellas Artes de Venecia, Italia, donde hice una demostración de la técnica de aguada acrílica en aguafuerte. </div><div>En este link del blog más info sobre el workshop: <a href="https://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2017/04/workshop-de-grabado-no-toxico-en-venecia_4.html" target="_blank">https://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2017/04/workshop-de-grabado-no-toxico-en-venecia_4.html</a><br /><br /></div><div>En este link del blog se pueden ver estampas de aguadas acrílicas sobre aluminio: <a href="https://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2017/06/huecograbado-en-aluminio.html" target="_blank">https://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2017/06/huecograbado-en-aluminio.html</a></div><div><br /></div><div>(*)En Argentina, <span color="" style="font-family: inherit;">los barnices acrílicos a los que se hace referencia se venden en artísticas de todo el país o en pinturerías. Yo hago una mezcla mitad y mitad con dos tipos. Uno es el Barniz al agua EQArte (prefiero el color blanco pero puede ser cualquier color) que es un barniz al agua de color que se fabrica y se vende para pintura sobre madera y es muy líquido. Y el otro es un barniz y diluyente brillante transparente al agua que es más denso y hay varias marcas, Dekora, Alba, Eterna, EQArte, Eureka. Esta mezcla sirve como barniz protector al agua para aguafuerte.</span></div></div></div><div><span color="" style="font-family: inherit;"><br /></span></div><div><span color="" style="font-family: inherit;">Pablo Delfini<br />2020</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-4528512528957833582020-08-05T19:02:00.008-03:002020-08-21T17:51:15.312-03:00Un pionero del grabado no toxico<p class="MsoNormal"><span lang="ES"></span></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"><b>Grabado
más seguro</b><br />
</span></p><h3 style="text-align: left;"><span lang="ES"><span style="font-weight: normal;">por </span><i>Nik Semenoff</i></span></h3><p></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES">Cuando empecé a enseñar grabado en la
Universidad (1), lo primero que noté fue que los estudiantes usaban una gran
cantidad de materiales tóxicos; que sabían poco de química y que estaban más
interesados en la imagen antes que en la técnica para concretarla. Para limpiar
la tinta se usaban en exceso los disolventes de hidrocarburos así como los
compuestos tóxicos de las emulsiones para serigrafía. Hablé con el Director de
departamento convenciéndolo del hecho que el espacio donde trabajaban los
jóvenes no era seguro, sobre todo para las estudiantes que durante el curso
estuvieran embarazadas. Fueron llamados especialistas para controlar la calidad
del aire en un clima como el nuestro donde se requiere gran cantidad de energía
en invierno para calentar edificios termoisolados. Se sugirió mejorar la
ventilación de los ambientes y sustituir los materiales peligrosos con otros
más seguros. En virtud de mi interés por la química y conocimiento de los
materiales, se me encargó cambiar los procesos de grabado con el uso de
materiales más seguros que hicieran que el grabado fuera más simple y creativo
al mismo tiempo.<br />
(1) </span><span lang="ES" style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">Universidad
de Saskatchewan, Canadá, mediados de los ’80.</span><span lang="ES"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-size: 9pt; line-height: 115%;">Nota del traductor<o:p></o:p></span></i></p><p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"></i></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz-4oDhxrPwA8GXKLrtlKbw4eWx4eO-r6mo1xM-59MZJ6xfoweNk06zVWlPzQ6FJJlKsbxmx6VsJuoMIvfHq4mh7bnpqk-sb4lQb2dafQAM7U9pEihIFwJFcQbid7PLMV8gzKapiUNAUnK/s1088/litografia_sin_agua-SEMENOFF.gif" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="812" data-original-width="1088" height="382" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz-4oDhxrPwA8GXKLrtlKbw4eWx4eO-r6mo1xM-59MZJ6xfoweNk06zVWlPzQ6FJJlKsbxmx6VsJuoMIvfHq4mh7bnpqk-sb4lQb2dafQAM7U9pEihIFwJFcQbid7PLMV8gzKapiUNAUnK/w512-h382/litografia_sin_agua-SEMENOFF.gif" width="512" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">N. Semenoff, pruebas de aguadas litográficas de toner<br /></td></tr></tbody></table><b>La técnica toner</b><br />El uso de sustancias grasas en la litografía
tradicional ha sido siempre problemático, no tanto para los artistas impresores
expertos que usan materiales costosos para trabajar en la piedra o en metal.
Usando planchas de metal, más económicas y accesibles, los artistas se dieron
cuenta que los materiales desarrollados originalmente para la piedra no
respondían de la misma manera sobre el aluminio y muchos han intentado formular
un tusche para aguadas más apto a sus exigencias. También yo lo he intentado y
nunca logré formular uno mejor que los que se venden.<p></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES">
Reflexionando sobre el método de transferencia de fotocopias Xerox sobre las
planchas, me dí cuenta que era posible usar el polvo de toner directamente
sobre la plancha evitando el uso de solventes tóxicos. En 1985, descubrí que un
agente humectante (tensioactivo) y agua producen al mezclarse con polvo de
toner, una imagen que puede ser manipulada sin el riesgo de obtener una imagen
fantasma, como sucede con las sustancias grasas.<br />
Algunos tipos de toner son formulados para ser usados con solventes o alcohol
sobre máscaras de goma arábiga. A causa de la opacidad de las pequeñas
partículas, las aguadas de toner sobre el Mylar translúcido pueden ser usadas
con las emulsiones fotográficas en litografía, serigrafía y grabado calcográfico.
Hoy, muchos fabricantes de toner usan el más seguro pigmento negro de óxido de
hierro (negro de marte) en lugar del carbón. Las partículas de toner están
compuestas principalmente de varias materias plásticas sensibles al calor y son
completamente seguras para el uso en un taller.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAQiZcF6E34fTML64JZJKVndmp39q7gccZelTuhg5pQcRjEiLRW4uU-TxjXoZ0LblDnjw9sQaBNMeDvA3P4crNzpteVAYGIPcbGp55t2TdNfP_c_fZ25uOtYtQo7XW-8u_UDuBQxXohrqe/s1024/aguada_de_toner.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAQiZcF6E34fTML64JZJKVndmp39q7gccZelTuhg5pQcRjEiLRW4uU-TxjXoZ0LblDnjw9sQaBNMeDvA3P4crNzpteVAYGIPcbGp55t2TdNfP_c_fZ25uOtYtQo7XW-8u_UDuBQxXohrqe/w512-h384/aguada_de_toner.jpg" width="512" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">N. Semenoff, procesando una plancha de aluminio para litografía sin agua<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><b>Litografía sin agua</b><br /></span>En el ámbito de la estampa litográfica
comercial se ha buscado un modo para eliminar el agua y el alcohol usados para
humedecer las áreas no imprimibles de la plancha y en los años 60, la 3M inventó
un procedimiento que usaba el polímero de silicona como material para rechazar
la tinta. Me enteré de esta novedad gracias a mi trabajo y experiencia en el
campo de la litografía y siempre me pregunté si un sellador de silicona común
hubiera podido funcionar. Después de haber visto la demostración con planchas fotográficas Toray hecha por
Jeff Ryan en el Simposio del Tamarind Institute en 1990, decidí experimentar mi
idea con el sellador de silicona. Sabía que podía ser diluida con un solvente
común e hice una prueba con un dibujo con toner fijado sobre la plancha. Ante
mi sorpresa, este primer intento dio resultados tan positivos que al cabo de un
mes estuve estampando ediciones y decidí introducir la técnica en el
Departamento de grabado. Fue un éxito inmediato, por la facilidad con que a
diferencia del método litográfico tradicional se podía realizar y estampar la
plancha en una misma clase.</p><p class="MsoNormal"><span lang="ES">
Las imágenes se pueden realizar en planchas recicladas, con materiales acuosos
y lavar con agua una vez seca la silicona. Actualmente este método ha sido muy
difundido, muchos litógrafos lo han adoptado y otros lo enseñan en todo el
mundo. Nada de ácidos ni hidrocarburos en cantidad tóxica y también la tinta
puede ser hecha a base de agua con la adición de materiales idóneos.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL-hwxNDNIfOYk3wfMMrhz2Rn1DNScCR7ViYmlqmBbnEK0ysDG24sbwFmw5-LW6K17JDWm2PfFcKgSZwMa_46GtLd8IBECGTTxKVEONYtabXTspXRUvI9kHLUVOJnT6PDO2dV-5HCCcN9i/s1024/aluminio_grabado_con_mordiente_salino.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL-hwxNDNIfOYk3wfMMrhz2Rn1DNScCR7ViYmlqmBbnEK0ysDG24sbwFmw5-LW6K17JDWm2PfFcKgSZwMa_46GtLd8IBECGTTxKVEONYtabXTspXRUvI9kHLUVOJnT6PDO2dV-5HCCcN9i/w512-h384/aluminio_grabado_con_mordiente_salino.jpg" width="512" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">N. Semenoff, plancha de aluminio grabada con mordiente de sulfato de cobre y sal<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><b>Mordientes con sulfato de cobre</b><br /></span>Si bien no siendo un aguafortista en mi
práctica como grabador, me interesé especialmente en el aguafuerte durante un
curso que tuve que impartir en 1992 cuando ante mi pedido de comprar planchas
de zinc para la siguiente clase, una estudiante me dijo que no tenía el dinero
suficiente y me preguntó: -Hay algún metal más económico? Yo conocía sólo el
aluminio, pero la necesidad de usar como mordiente el percloruro férrico o de
estaño lo hacía una práctica inaceptable para el Director del Departamento.</p><p class="MsoNormal"><span lang="ES">
En el pasado había usado planchas litográficas con una aleación de cobre y
aluminio, que vuelve la superficie más receptiva a la tinta. Probé de producir
el cloruro de cobre con la adición de ácido clorhídrico al sulfato de cobre y
este experimento no había depositado el cobre pero sí mordido las áreas de
aluminio. Habiendo adquirido este conocimiento ordené grandes planchas de
aluminio cortadas en los formatos justos para ser vendidos a los estudiantes a
un precio 10 veces menor que el zinc. Descubrí también que la sal común podía
agregar las moléculas de cloro necesarias para la producción del cloruro
cuproso, el agente activo del aguafuerte. Durante ese verano descubrí que un
amplio uso del mordiente formaba hidróxido de aluminio que junto a las
partículas de cobre producidas en la reacción electroquímica, hacía a la
solución densa y sucia. Para mantener la solución límpida necesitaba un ácido
que contuviera oxígeno para conservar un PH inferior a 7. El bisulfato de sodio
que forma el ácido sulfuroso al agregarle agua, era más seguro que el ácido
sulfúrico líquido. Con el tiempo comprendí que el baño usado está en grado de
regenerarse si se lo pone en contacto con alguna forma de oxígeno.
Recientemente he descubierto que la sal, el bisulfato y el agua oxigenada
pueden grabar las planchas de cobre a través de la formación de cloruro de
cobre. Produciendo el ácido clorhídrico con productos químicos secos y agua
oxigenada se reduce el factor de riesgo rindiendo el ambiente de trabajo más
seguro. Además es posible regenerar el mordiente a través del contacto con
oxígeno.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5gBPc8XU7NFtQLB-i6zEheQAkRLgrJm_JvdeT9sGmPmpjKeVvTXV9AqYxZ7-QZWIsaXxd6V_HB2Q3957DIE7_bL6FS74ZttU3MCrBIS3XtAUV7dAU-jTwlu1aovQ0N7u3Ssv9wrucax_v/s577/componentes_tinta_base+_agua_intaglio.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="395" data-original-width="577" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5gBPc8XU7NFtQLB-i6zEheQAkRLgrJm_JvdeT9sGmPmpjKeVvTXV9AqYxZ7-QZWIsaXxd6V_HB2Q3957DIE7_bL6FS74ZttU3MCrBIS3XtAUV7dAU-jTwlu1aovQ0N7u3Ssv9wrucax_v/w462-h316/componentes_tinta_base+_agua_intaglio.jpg" width="462" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">N. Semenoff, componentes para tinta al agua para calcografía<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><b>Tinta para aguafuerte a base de agua</b><br /></span>Durante una visita en su estudio de Hamilton,
Alan Fint y yo nos preguntamos como podía un grabador crear fácilmente una
tinta para aguafuerte a base de agua. Su idea de usar la base para serigrafía
de Lascaux, que la tenía a mano, más pigmentos parecía prometedora. Pensando en
mis estudiantes, comencé a experimentar descubriendo que los pigmentos secos
podían ser mezclados fácilmente con la base serigráfica con una espátula, como
se hace habitualmente con la tinta a base de aceite. El agregado de
retardadores para el secado podría ser útil según la manera de entintar de cada
impresor. Ya que en Canadá los productos de Lascaux no son fáciles de
conseguir, dejé de hacer esta tinta salvo con algunos estudiantes. Encuentro
además que la mezcla de tinta para aguafuerte a base de aceite de Daniel Smith
con una cantidad adecuada de tinta xilográfica a base de agua de la misma marca,
funciona muy bien. Esta tinta es la que usé en mis cursos, pero también la uso
en cada investigación que hago en intaglio con imágenes del método toner.</p><p class="MsoNormal"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdOFlHZHV4RskM4KupaRysHJsN87sEPpuqKsn4Wc1IMcUdBSo3ZvnBZNVqE7LgKtBTsSFNHTm7Of9dBaCutqRjoym6ox6Y6q4AEPxLS6nDG0T8sxfSYorTm8_b641_Cl_hTvXKq7P_0gSt/s640/serigrafia_impresa_con_almidon_y_pigmentos.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="462" data-original-width="640" height="370" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdOFlHZHV4RskM4KupaRysHJsN87sEPpuqKsn4Wc1IMcUdBSo3ZvnBZNVqE7LgKtBTsSFNHTm7Of9dBaCutqRjoym6ox6Y6q4AEPxLS6nDG0T8sxfSYorTm8_b641_Cl_hTvXKq7P_0gSt/w512-h370/serigrafia_impresa_con_almidon_y_pigmentos.jpg" width="512" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">N. Semenoff, serigrafía impresa con tintas caseras base agua<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal"><span lang="ES"><b>Serigrafía</b><br /></span>Durante un año sabático, tratando de entender
lo que podía lograr en serigrafía con las imágenes del método toner, descubrí
que la tinta a base de solvente común no mantiene los puntos producidos en la
imagen de las partículas de toner, produciendo la obturación después de seis
estampas. La exposición de la matriz era un problema, por lo tanto dediqué
especial atención a la emulsión y a su aplicación. Probando de diluir la tinta
serigráfica comercial, pensé que una tinta a base de agua podría funcionar
mejor y herví almidón común de maíz haciendo una pasta a la que agregué
pigmentos diluidos en alcohol glicol. Esta tinta no obturaba los diminutos
puntos y se podía limpiar la pantalla mucho más fácilmente. Considerando que
los japoneses han utilizado por siglos fundamentalmente el mismo material en la
estampa xilográfica, el almidón aglutinante debería ser por lo tanto
permanente. Las imágenes de toner adheridas al Mylar con la cera acrílica para
pisos diluída, podía producir estampas a tono continuo, sin la necesidad de una
trama reticulada para semitonos de reproducción fotográfica. Estas imágenes son
comparables a las estampas litográficas y la separación de los colores podría
ser hecha fácilmente sobre una mesa de luz con Mylar translúcidos.</p>
<h3 style="text-align: left;"><span lang="ES"><i>Nik Semenoff</i></span></h3>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES">(traducción de Pablo Delfini del artículo
publicado en “Dal bulino al non toxic”, M. Causa, F. Mercandetti y P. Delfini,
Gruppo GIRI, Roma, 2018.<br /></span>Publicado en la Revista de Xylon Argentina, nº 98, 2019)</p><p class="MsoNormal">Las imágenes pertenecen al sitio de N. Semenoff: <a href="http://www.ndiprintmaking.ca/" target="_blank">http://www.ndiprintmaking.ca/</a></p><p class="MsoNormal"><br /></p><br />Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-41699921094444408192020-07-07T15:54:00.002-03:002020-07-07T19:15:01.455-03:00Ediciones<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDAnsrod39Z7WbuxqjIHiewHQiEJvRH0QM7hntghejMQ1lrnHEYKHdo5nqlihWENu7apkTmJR1TwLxmfbN8cTqXrkfBaB_4nw-Z_8T72lrhlBckluCyNetjJ6gDO5tPOMgUU2_9sn8Ne8a/s1600/barquito_edit.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="549" data-original-width="960" height="183" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDAnsrod39Z7WbuxqjIHiewHQiEJvRH0QM7hntghejMQ1lrnHEYKHdo5nqlihWENu7apkTmJR1TwLxmfbN8cTqXrkfBaB_4nw-Z_8T72lrhlBckluCyNetjJ6gDO5tPOMgUU2_9sn8Ne8a/s320/barquito_edit.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa origami y firmada en el interior del plegado (P. Delfini,2019)</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Qué es «edición».?</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Edición/Tirada/Tiraje)</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Además de las ediciones que habitualmente se realizan en los talleres de grabado cuando uno estudia, para aprender una de las características esenciales de la estampa, que es la multiplicidad y la posibilidad de lograr tantas estampas iguales de una matriz, recuerdo haber realizado ediciones múltiples para carpetas colectivas de artistas grabadores, tarjetas especiales de aniversarios, para regalos empresarios, para exlibris y una edición de 400 estampas de una xilografía como colaboración para el número 10 de la revista de Xylon Argentina en el año 1995:</span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-OZwSotb2i0GZvEetqOXvKB4T8F75uR784oMVIRYwfebbIKe56lfEdvdirvtjZjiXjDZBPLANuOchPUXQwrpZ-ANDZLhkzDZiP-iLcuek7LMukpMJrYP0TZvCb2ZkL5jYsUeybM2tC22o/s1600/Nolix_delfini.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="866" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-OZwSotb2i0GZvEetqOXvKB4T8F75uR784oMVIRYwfebbIKe56lfEdvdirvtjZjiXjDZBPLANuOchPUXQwrpZ-ANDZLhkzDZiP-iLcuek7LMukpMJrYP0TZvCb2ZkL5jYsUeybM2tC22o/s320/Nolix_delfini.jpg" width="266" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pablo Delfini, estampa 116/400 para el nº 10 de la revista Xylon Argentina, 1995</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A manera de definición (no exhaustiva) y relacionando las fuentes citadas abajo, podemos definir a una Edición gráfica de la siguiente manera:</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•Conjunto de estampas impresas de la misma matriz o varias matrices si es a color, obtenidas en una o varias sesiones consecutivas y continuas de estampación hasta completar un número de ejemplares establecido de antemano por el artista o el editor.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•La tirada propiamente dicha incluye las pruebas de estado fuera de comercio, las pruebas de artista, el «bon à tirer» y la edición principal, aunque el término hace referencia, casi siempre, a esta última, seriada con cifras arábigas por un numerador y un denominador. El numerador es un número que aumenta de 1 a X, X es el denominador (1/X, 2/X, 3/X, 4/X). El denominador representa el número total de estampas. Se usan números romanos para seriar las otras categorías de edición (I/X, II/X, III/X, IV/X).</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•La numeración se escribe generalmente debajo de la imagen, seguida del título, la firma del artista y la fecha del final de la impresión. Esta información es escrita con lápiz y algunos artistas fijan su sello.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•Todas las estampas de una tirada presentan idénticas características en cuanto al tipo y formato de papel, color de las tintas y método de estampación. De hecho, el estampador está obligado a respetar y procurar dicha igualdad.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•<span style="font-size: x-small;">Conseil quebecois de l’estampe, 1990, A CODE OF ETHICS FOR THE ORIGINAL PRINT, Le Conseil quebecois de l’estampe, Quebec, Canada</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">•Javier Blas (coord.), Ascensión Ciruelos y Clemente Barrena, 1996, Diccionario del dibujo y de la estampa. Vocabulario y tesauro sobre las artes del dibujo, grabado, litografía y serigrafía, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Calcografía Nacional: </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="http://www.realacademiabellasartessanfernando.com/assets/docs/arte_grafico/diccionario.pdf?PHPSESSID=bd91d7771714b113370ea3f6f568f0a4" target="_blank">http://www.realacademiabellasartessanfernando.com/assets/docs/arte_grafico/diccionario.pdf?PHPSESSID=bd91d7771714b113370ea3f6f568f0a4</a> </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDBKotyoFEjdVHOd0UWJFRLWJSKzL_zLFQ0eOnJfyNk6EmKPj7wp1U8_1Q5JnTcrOApWcInaMcmvh2edouD302zDnbzvhI3IT1_polt8UDC7D7nj_A97nrbtWzjtUxmL_fl_Vt5qV2Sxo_/s1600/haga_estampa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDBKotyoFEjdVHOd0UWJFRLWJSKzL_zLFQ0eOnJfyNk6EmKPj7wp1U8_1Q5JnTcrOApWcInaMcmvh2edouD302zDnbzvhI3IT1_polt8UDC7D7nj_A97nrbtWzjtUxmL_fl_Vt5qV2Sxo_/s320/haga_estampa.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa 1/6, litografía sin agua, chine collé. Línea naranja dibujada siguiendo el orden correlativo de los puntos.</td><td class="tr-caption"></td><td class="tr-caption"></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pero la definición de Edición me parece incompleta a la hora de nombrar, numerar o editar muchas estampas realizadas por mí con la misma matriz, pero sin exigirme la obligación de la igualdad múltiple. Preferiría hacer referencia en estos casos a una diversidad múltiple.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No es que en mi obra impresa haya dejado de realizar ediciones tradicionales, las sigo haciendo con mucho placer y exigencia profesional, pero paralelamente realizo también ediciones de una manera lúdica combinando papeles, tintas, espacios impresos e intervenciones gráficas. Y considero que en vez de ampliar modificando el significado establecido y aceptado de Edición me animo a inventar una definición abierta que podríamos denominar Edición lúdica, referida a la diversidad múltiple:</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Qué es «edición lúdica».?</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Definición abierta</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•Conjunto de estampas impresas de la misma matriz o varias matrices si es a color, que carecen de un criterio de similitud o pertenencia a una serie numerada.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•La tirada propiamente dicha incluye a todas las estampas en un conjunto sin jerarquías de valor, pudiendo hacer uso de la nomenclatura o modos de definir el carácter múltiple de cada una, pero con un sentido diferente al que establece una edición tradicional. Se pueden usar números arábigos como números romanos para indicar estados cuantitativos que no son cerrados sino que dependerán del criterio de cada artista. Por ejemplo: P/U, Prueba Ùnica; P/L, Prueba Lúdica; P/Plegada (1, 2, 3…); P/A intervenida; etc ya que cada artista puede crear su propia manera de clasificar sus estampas o solamente firmarlas.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•Sin existir la obligación de hacerlo, se sugiere dar entidad de estampa con algún tipo de clasificación en alguna parte del soporte impreso. Esta información es escrita con lápiz y algunos artistas pueden fijar su sello.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">•Todas las estampas de una tirada presentan diferentes características en cuanto al tipo y formato de papel, color de las tintas y método de estampación. De hecho, el estampador no está obligado a respetar y procurar la igualdad entre las estampas de una edición lúdica.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">(esta definición es personal ya que no existe referencia biliográfica que aluda a «edición lúdica». Pero es necesario aclarar que la actitud lúdica es un modo muy habitual en muchos artistas grabadores, tal vez sin haber establecido todavía un canon al respecto.)</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Acá muestro algunos ejemplos de ediciones lúdicas de una misma matriz de mármol de Carrara, para una litografía, de la cual hice también una edición tradicional:</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Ub9UJi8HPWhLOReibwQlge8P1PMIdOZcUIiSVnYZTtjiPLYHlBqjcMfDIcBTZCnmTRnnKk_htVr_6o-kbsDw1tzzTdyBQdrmOIbNJz7Ds6VchFKIrrn-TZtmoWt7BGMUmKrp0rDkMOXm/s1600/marmoludica-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="955" data-original-width="673" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Ub9UJi8HPWhLOReibwQlge8P1PMIdOZcUIiSVnYZTtjiPLYHlBqjcMfDIcBTZCnmTRnnKk_htVr_6o-kbsDw1tzzTdyBQdrmOIbNJz7Ds6VchFKIrrn-TZtmoWt7BGMUmKrp0rDkMOXm/s320/marmoludica-2.jpg" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">p/u (prueba única)
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYOTZLD6VI0BUB8dwuoITuVj3YU521yWnOWs7Tcrz8Wpxybu55316vak4mF85Clwz51uHq8gOIk3h4bEuRnlXG9fSdcURs9Tq78V39Iet-3dgFTc4ZAdnMZxZ4htf4_YgDTmJVTKO4GcYw/s1600/marmoludica-3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="955" data-original-width="673" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYOTZLD6VI0BUB8dwuoITuVj3YU521yWnOWs7Tcrz8Wpxybu55316vak4mF85Clwz51uHq8gOIk3h4bEuRnlXG9fSdcURs9Tq78V39Iet-3dgFTc4ZAdnMZxZ4htf4_YgDTmJVTKO4GcYw/s320/marmoludica-3.jpg" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">p/u (prueba única)
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8yoqBFWZYNbSwGBLtDdHORmJmqZ5ZXC9j_siyuvMh6t_kxG1dmRU3zadPvWwDeD0GZR5SA6phw0IcuYre9ivi1yhfwGwUuZUyMTIR2izgrLn-my6XfpPmiKuWvPfZgQ8pNqItl3kcDzyt/s1600/marmoludica-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1078" data-original-width="1078" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8yoqBFWZYNbSwGBLtDdHORmJmqZ5ZXC9j_siyuvMh6t_kxG1dmRU3zadPvWwDeD0GZR5SA6phw0IcuYre9ivi1yhfwGwUuZUyMTIR2izgrLn-my6XfpPmiKuWvPfZgQ8pNqItl3kcDzyt/s320/marmoludica-1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edición lúdica (pero al tope la estampa 1/6 de la edición tradicional de la misma matriz) y sello del artista</td><td class="tr-caption"></td><td class="tr-caption"></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Y en este caso son estampas de una edición lúdica donde se intervino la estampa con distintas técnicas de manipulación del papel y solamente fueron firmadas y fechadas con la inclusión del sello del artista:</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXOz5tP9BTlpYehPr7bDS40HMmeJzSkmRFLt_i2nYs9Laz5jI1lL022vw_9BNKa0HOplormQUTi0RK4OEadSeKZjjcwlO37Vjqz8BVbeCT5Li-dDX1ryWmBTRG3d8aMdSnaPxWpwotsIpw/s1600/PLEGAR1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="955" data-original-width="673" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXOz5tP9BTlpYehPr7bDS40HMmeJzSkmRFLt_i2nYs9Laz5jI1lL022vw_9BNKa0HOplormQUTi0RK4OEadSeKZjjcwlO37Vjqz8BVbeCT5Li-dDX1ryWmBTRG3d8aMdSnaPxWpwotsIpw/s320/PLEGAR1.jpg" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía sin agua, frottage, estampilla, troquelado, papel plegado, coloreado a mano.
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6JtCMpXyO4B7E_uAJecIeUBttRhH7LSpi4KpDMbf670l61T3hb8RDhU2s3meDGfw1KWRx0cizEoVskiP-KW54FvOinQezZADSXuT49UAjzekU9B-155VPSnYRSy-4yWL9Cqk8l9S3qPu9/s1600/PLEGAR2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="955" data-original-width="673" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6JtCMpXyO4B7E_uAJecIeUBttRhH7LSpi4KpDMbf670l61T3hb8RDhU2s3meDGfw1KWRx0cizEoVskiP-KW54FvOinQezZADSXuT49UAjzekU9B-155VPSnYRSy-4yWL9Cqk8l9S3qPu9/s320/PLEGAR2.jpg" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía sin agua, estampilla, troquelado, papel plegado, coloreado a mano.
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD47BCH3Ot5JvZ0CV81XIgAQE7zd20U1XTMODOlvn3k0UHkIJ58pVccGDHgHZyG2LGjrJhgaLo7sxEaYUns0qV97wQCcZwdGju1JjuE51GDwajHg2Ai7etEw8fiyZymHV7-xXEIxNWFeOv/s1600/PLEGAR3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="955" data-original-width="673" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD47BCH3Ot5JvZ0CV81XIgAQE7zd20U1XTMODOlvn3k0UHkIJ58pVccGDHgHZyG2LGjrJhgaLo7sxEaYUns0qV97wQCcZwdGju1JjuE51GDwajHg2Ai7etEw8fiyZymHV7-xXEIxNWFeOv/s320/PLEGAR3.jpg" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Litografía sin agua, estampilla, troquelado, papel plegado, coloreado a mano.
</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Por supuesto que la definición de Edición lúdica queda abierta a la incorporación de nuevos conceptos que se puedan relacionar con el amplio caudal de estampas diversas, múltiples y lúdicas que se han hecho y seguirán haciendo en todo el mundo.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pablo Delfini, 2020</span>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-46761571067905218692020-05-29T23:06:00.004-03:002021-05-30T15:56:58.873-03:00Video sobre litografia en marmol de CarraraEn este video que documenta la realización de una litografía sobre piedra de mármol de Carrara podemos ver algunas particularidades técnicas referidas a la litografía no tóxica, aquella que se refiere al uso de acidulantes y limpiadores naturales no nocivos para la salud y el medio ambiente, como el jugo natural de limón y el aceite vegetal.<br />
Observamos la particularidad de haber trabajado con una piedra de mármol muy pequeña que posibilitó la impresión sin prensa litográfica, con presión manual de cuchara de madera, lo que le da un encanto muy especial y al menos para mí, un placer de actividad gráfica. No me olvido que el inventor de la Litografía, Alois Senefelder, hizo sus primeros intentos de impresión manual también sin prensa, logrando buenos resultados. Recomiendo usar papeles de muy poco gramaje y cuando son más pesados, humedecerlos para que al estar blandos permitan una mejor impresión con la cuchara.<br />
En el video no se habla del tiempo de acción del acidulante de goma arábiga y limón y sería bueno recordar en esta publicación del Blog que este tipo de acidulación natural al ser más débil no necesita un tiempo de reposo muy largo actuando sobre la piedra de mármol. Yo recomiendo dejar "en fresco" unos minutos después de pasar el acidulado con pincel sobre el dibujo (en un dibujo normal de lápiz graso funciona bien una proporción de 50 % de goma arábiga y 50 % de jugo de limón) y luego con un bollo de tarlatán o algodón se frota dejando una fina capa de goma acidulada hasta que seque. En este estado yo he dejado la piedra desde 15 minutos hasta meses antes de seguir con el proceso. Y considero que es muy importante la manipulación de un buen impresor litográfico a la hora de mantener la estabilidad de la piedra durante los pasos de todo el proceso y la estampación que va a requerir varios "acidulados leves continuos" para evitar el empaste y los problemas de aparición de manchas y zonas indeseadas. En la época de la litografía industrial un buen impresor litográfico era un profesional experto que todo su tiempo lo dedicaba a imprimir litografía y no había problema técnico que no pudiera solucionar. Nosotros, ahora somos nuestros propios impresores y la experiencia nos da mucho conocimiento en el manejo de los procesos y materiales.<br />
Otra recomendación: si la imagen a imprimir es pequeña debemos usar un rodillo pequeño acorde al tamaño de la imagen a entintar, y que sea un rodillo de goma blanda que reparta la tinta de forma pareja.<br />
Además debemos cargar el rodillo con poca tinta y como vemos en el video, darle cuerpo con carbonato de magnesio (o talco aunque no es lo mismo...) sobre todo si hace calor ya que la temperatura ambiente influye en la viscosidad de la tinta. Una tinta muy blanda va a traer problemas seguramente si no tomamos recaudos.<br />
Para el que no los conozca, los procesos mostrados en el video y referidos a la litografía no tóxica en piedra de mármol son básicamente los mismos a los de la litografía tradicional sobre piedra litográfica, con la supresión de algunos pasos que no impide el buen logro final.<br />
En el video imprimo sobre papeles diferentes, por ejemplo el papel tissu verde que envuelve las peras en la verdulería, papeles de libros usados y sin culpa de ser reciclados, papel de arroz del barrio chino y papel Arches Velin de 250 grs de puro algodón. También muestro como hago un chine collé. Creo que es ya una costumbre muy incorporada en mi trabajo como impresor, el disfrutar lúdicamente probando muchos papeles diferentes y olvidándome del tiraje tradicional de todas las estampas iguales en un mismo papel. Lo recomiendo.<div><br /><div><span style="background-color: #f9f9f9; color: #030303; font-size: 14px; letter-spacing: 0.2px; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: times;">Este es el link para descargar el artículo de Francisco Hernández Chavarría sobre la litografía con miel y limón en que está basada la técnica descrita en el video: <a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=3763087" target="_blank">https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=3763087</a></span></span><br /><div><br /><div>Link para mi articulo sobre la litografía menos tóxica, que amplía la información sobre la historia y fuentes de investigación de la litografía no tradicional:</div><div><a href="http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2019/07/litografia-tradicional-y-litografia-no.html" target="_blank">http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2019/07/litografia-tradicional-y-litografia-no.html</a><br />
<br />
Pablo Delfini, mayo 2020<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/aZHxz62BTfY" width="560"></iframe></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-X0MdvAHu9b-GUJ6NOvf2fYwWEpD1aQJB1dcEiin5_1F8O7KAIVzr4MxR3GsFChEAfUDbrukxQ7_O3AqFmlT2XcF0qlX8_6LHXxlpG1gqzx-z93vOEjmDH3ZZ9_9rp1PiwQLE8rwGvogP/s1600/manosmarmol.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-X0MdvAHu9b-GUJ6NOvf2fYwWEpD1aQJB1dcEiin5_1F8O7KAIVzr4MxR3GsFChEAfUDbrukxQ7_O3AqFmlT2XcF0qlX8_6LHXxlpG1gqzx-z93vOEjmDH3ZZ9_9rp1PiwQLE8rwGvogP/s400/manosmarmol.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pequeña piedra de mármol de Carrara en proceso litográfico</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ-77RnMzd04oeBmd5JVWRDqHm_0pHkttj43XGVrvdrktrgTBjCfs9ifcgZJ6WgrfPtOvstLYbr0F4ZC-22IVQI_mGI_KpgsJCBnHH_Ellu10v8ZfsJsZW5b1O19ob71yVYOZ8zhixGz5v/s1600/marmolitostampas.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ-77RnMzd04oeBmd5JVWRDqHm_0pHkttj43XGVrvdrktrgTBjCfs9ifcgZJ6WgrfPtOvstLYbr0F4ZC-22IVQI_mGI_KpgsJCBnHH_Ellu10v8ZfsJsZW5b1O19ob71yVYOZ8zhixGz5v/s400/marmolitostampas.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edición en diferentes papeles de la litografía del video</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div></div></div></div>Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-58534228144048314812020-05-20T20:31:00.002-03:002020-05-20T20:38:09.329-03:00Frottage multipleEl frottage es una técnica considerada por unos como de impresión y otros como de dibujo. Creo que Max Ernst, el gran artista dadá y surrealista que comenzó a trabajar con frottages en 1925 instalando la técnica en el gran arte, la consideraba una técnica de dibujo. Sus célebres frottages de la serie "Histoire naturelle" de 1926 tienen aportes de trazos dibujados para definir el relato cuando era necesario y no tenían ningún interés en ser considerados grabados. Max Ernst usó también la técnica en forma fragmentaria en muchas de sus pinturas durante toda su trayectoria.<br />
Pero históricamente el frottage nace como técnica de impresión, en la antigua China para tomar registro de los relieves escultóricos y también como técnica muy útil para los estudios de arqueología in situ.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOg3ItUoIecNlwgrbaeV-jIvEVc6RWflEyIbEk7OCendViPwvsQFcnx4Q0axFE1AsQlr0_7OMxEOFAw1ljdEpWhdNO2pvtMNT3fKrGBKFKSA8pS5Hh3z1Lz-XAmepYjJpnYXaoaq0vlbHQ/s1600/hojas+frottage2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOg3ItUoIecNlwgrbaeV-jIvEVc6RWflEyIbEk7OCendViPwvsQFcnx4Q0axFE1AsQlr0_7OMxEOFAw1ljdEpWhdNO2pvtMNT3fKrGBKFKSA8pS5Hh3z1Lz-XAmepYjJpnYXaoaq0vlbHQ/s400/hojas+frottage2.jpg" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pablo Delfini, frottage, 2020</td></tr>
</tbody></table>
Yo considero que el frottage toma entidad como técnica de impresión cuando se toma una matriz fija como superficie en relieve para imprimir sobre un papel o textil en forma múltiple, repitiendo la forma impresa de manera seriada. Si en una edición de frottage uso igual matriz, papel y color, estoy trabajando con una técnica de impresión.<br />
La matriz "fija" puede ser desde un taco de xilografía hasta una hoja de planta que pueda ser usada mientras no se destruya (como en el caso del ejemplo donde la misma hoja es impresa dos veces con azul y naranja cambiando la posición de la hoja matriz y si se quiere hacer múltiple se puede repetir tantas veces uno quiera.)<br />
En el siguiente video muestro como desde una madera de palo blanco grabada para una xilografía a dos colores en 1991 se puede realizar una edición múltiple con la técnica del frottage, revisitando la obra en 2020, casi 30 años después, siempre que use un registro para el papel (la esquina de la madera) que en este caso es una hoja de guía telefónica.<br />
Pablo Delfini<br />
mayo 2020<br />
<br />
<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/9d7vdSjq8cA" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQTydxgMmzfhBO_n5mYCS19s28-ena66UX3OuA-40HuJmR1WZrI4ZogPOYJkkcjnqy4kLEETLzwvVDumHpdE-9i7o-HXkUjDicEGClwcwvfDs31DM8dEiM4A4VQpjZDiC_rqQ9HwbyRzdq/s1600/FrottageparaBlog.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1154" data-original-width="800" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQTydxgMmzfhBO_n5mYCS19s28-ena66UX3OuA-40HuJmR1WZrI4ZogPOYJkkcjnqy4kLEETLzwvVDumHpdE-9i7o-HXkUjDicEGClwcwvfDs31DM8dEiM4A4VQpjZDiC_rqQ9HwbyRzdq/s400/FrottageparaBlog.jpg" width="276" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pablo Delfini, frottage, 1991 / 2020</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-73073819350776488672019-12-27T21:37:00.000-03:002019-12-27T21:37:12.744-03:00Mariel Bichi y la litografia sobre marmol en TandilMariel Bichi hace
litografía sobre piedra de mármol en su taller de Tandil, una ciudad del
centro-este de la provincia de Buenos Aires, Argentina. La conocí en 2011
cuando fui a dar un taller de litografía sin agua en el Polivalente de Arte de esa ciudad y desde entonces mantenemos un
intercambio de consultas y recomendaciones técnicas sobre grabado menos tóxico.<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">
En el taller de grabado donde se desempeñó como profesora ha desarrollado un
modo muy particular de hacer litografía sobre piedra de mármol estampando sin
prensa, con diversos utensilios adaptados para tal fin y posibilitando el
conocimiento y la experiencia técnica de la litografía a los grupos de
estudiantes de grabado en un taller sin los insumos tradicionales tales como
piedras calcáreas alemanas o prensa litográfica. No ha trabajado sola ya que un
grupo de profesoras ayudó también en la investigación de la elaboración
artesanal de materiales grasos de dibujo y otros insumos específicos.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicGaBbuM2sux1Lwf-hRRqgeKJhiIETDhH5h6Y0X0zJUmnK-c5R8-91byVaEeneeNvfPUtvVpgbK28PKSEx0VIJoOEnOAWB0hV3cvtp4J1mspvl30awtH3_2G4mBjDKx5uOJk_BGXDBNdZu/s1600/mariel_01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicGaBbuM2sux1Lwf-hRRqgeKJhiIETDhH5h6Y0X0zJUmnK-c5R8-91byVaEeneeNvfPUtvVpgbK28PKSEx0VIJoOEnOAWB0hV3cvtp4J1mspvl30awtH3_2G4mBjDKx5uOJk_BGXDBNdZu/s320/mariel_01.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">A continuación Mariel contesta unas preguntas para hacernos conocer mejor su
trabajo como docente y artista litógrafa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">Pablo
Delfini:-¿Cuál fue tu formación como docente de arte, grabadora y litógrafa.?</span><br />
<span lang="ES"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">Mariel Bichi:
Estudié en el Centro Polivalente de Arte de Tandil y luego en el Instituto del
Profesorado de Arte de Tandil,(IPAT), en esos espacios conocí lo que es el arte
impreso, mi principal maestra fue la profesora Gloria Pacheco, que con su amor
por la docencia y generosidad me incentivó a ver el grabado como lenguaje.
Durante mi etapa escolar la litografía era una técnica que sólo podíamos
apreciar pero no aprender a desarrollarla. Tal vez por motivos como este y sin
darme cuenta fui viendo otras maneras de formación personal y grupal, uno se da
cuenta que las técnicas no son algo cerrado e impoluto que se tenga que repetir
a rajatabla, si bien hay que aprender y enseñar lo tradicional también hay que
adaptarse a otros métodos y acercarse a lo que necesitamos aprender, así fue
como comencé a trabajar con la litografía, que reúne la posibilidad de ejercer
el gusto por el dibujo y un amplio mundo
en la exploración del comportamiento de las distintas materialidades.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjerDN2Y_xti9rXVsLTkXjFjdUDcO1FOWSSGqtO0vbuUBKc_ElRE0qJPYHbxHiE0EgBpuxUmLRYkKD5kNhdODEXLrrK_QOEK60ieMrUyP0t1uhRNLN70151Tln7Y25QHQDgUUpD7sSJ938P/s1600/mariel_08.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="704" data-original-width="960" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjerDN2Y_xti9rXVsLTkXjFjdUDcO1FOWSSGqtO0vbuUBKc_ElRE0qJPYHbxHiE0EgBpuxUmLRYkKD5kNhdODEXLrrK_QOEK60ieMrUyP0t1uhRNLN70151Tln7Y25QHQDgUUpD7sSJ938P/s400/mariel_08.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNXROylSZeSfNrytqkh7nGml2WpREO5XGdbI80uvIhXfTYHRWG60tyOAWb7wYaGJMRcKTZm4RWsiXT_YMjixRwCWxSSQGJeiZT5wFtiSn0SwTMnTduh5AcfzChreASxoT-VJnVf90NC9RJ/s1600/mariel_05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="761" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNXROylSZeSfNrytqkh7nGml2WpREO5XGdbI80uvIhXfTYHRWG60tyOAWb7wYaGJMRcKTZm4RWsiXT_YMjixRwCWxSSQGJeiZT5wFtiSn0SwTMnTduh5AcfzChreASxoT-VJnVf90NC9RJ/s320/mariel_05.jpg" width="253" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span lang="ES">P. D.:-La
litografía sobre mármol no es tan habitual como la litografía sobre piedra calcárea
alemana. ¿Cómo surge tu investigación y aplicación de la piedra de mármol para
hacer litografía. ?</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">M. B.: Primero
hice experiencias en litografía sin agua cuando vos nos fuiste a dar el curso
en Polivalente, luego seguí con litopoliester, algrafía, etc…hasta que entendí
cómo debía ser la textura de la piedra para poder trabajarla...gracias a las
redes virtuales pude ver que en México reemplazaban las piedras tradicionales
por mármol veracruzano que también es rico en calcio, me conecté con el ENAP,
con el taller de litografía de Raúl Cabello, y su hijo Constantino fue
sumamente generoso alentándome a seguir con el mármol de Carrara que yo tenía a
mi alcance. También fue importante para mi haber ido a la Escuela Martín
Malharro de Mar del Plata, donde la Directora Solana Guangirolli organizó un
curso dictado por la profesora Lorena Pradal, así pude aclarar muchas dudas de
lo que estaba trabajando sola, para mí es indispensable el trabajo de
investigación grupal, así se construyen caminos mucho más interesantes.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPvhu4BQEWDDTNm7TOwKgo0C9n_jIn5u7eE5NJEEHmsfedrz3jgRoiqqywU3p_9gLoAo5IY3yl4Yw3D-6-j9ZP2JLktluWXHCCOr3wlKMQBViUx24hR8OZzM5HsWVg94Ccl8w-9-0zsNCO/s1600/mariel_03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPvhu4BQEWDDTNm7TOwKgo0C9n_jIn5u7eE5NJEEHmsfedrz3jgRoiqqywU3p_9gLoAo5IY3yl4Yw3D-6-j9ZP2JLktluWXHCCOr3wlKMQBViUx24hR8OZzM5HsWVg94Ccl8w-9-0zsNCO/s320/mariel_03.jpg" width="320" /></a> </div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcPYNEr-7kGf8dqWDfV457yVjlUZWhsWtdGHB4aDQXsNawcOiI5Dn_JHZR8ByEAR05d5c_8Tf_WkRaC5Yln72qMkPQaPx6U5uujY-sWgO0cAWy0GuwXcrAAEAumxRAvMbU7p9rQ-Xr8fQD/s1600/mariel_09.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcPYNEr-7kGf8dqWDfV457yVjlUZWhsWtdGHB4aDQXsNawcOiI5Dn_JHZR8ByEAR05d5c_8Tf_WkRaC5Yln72qMkPQaPx6U5uujY-sWgO0cAWy0GuwXcrAAEAumxRAvMbU7p9rQ-Xr8fQD/s320/mariel_09.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
P. D.:-Sin ser necesario que hables de fórmulas o recetas específicas, cuáles son los materiales básicos que usás en el proceso menos tóxico para litografía.? ¿Los resultados obtenidos son los mismos de cuando usabas materiales tradicionales como ácido nítrico y solventes de hidrocarburos (si es que los usaste en litografía alguna vez)?<br />
<span lang="ES">M. B.: A la
técnica la aprendí con los insumos tradicionales como son el ácido nítrico, y
los derivados de hidrocarburos que siempre se usan, realicé una numerosa
producción de esta manera, hasta que vi que vos usabas salsa de soja para pulir
metal, y pensé que con jugo de limón podría servir para acidular la piedra,
hice una prueba y funcionó. Desde ese momento no utilicé más nítrico y seguí
adaptando el reemplazo con distintos tipos de aceites, emulsiones, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">Fue muy
gratificante haber podido lograr los mismos resultados que antes sin la
molestia de tener que manipular materiales que suman preocupaciones al manejo
de la técnica, además para aplicar en el aula es mucho menos riesgoso siempre,
y cuando los alumnos ven estas adaptaciones creo que funcionan como estímulo
para sus investigaciones personales también, es más fácil armar un taller
personal de esta manera que con los materiales tradicionales.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxXUzY4xp4eeMorjV7_ia368GJcn-w4RFS701uJH8d6CJK1Pui8-oGanS3-I3d_iyXEvtbqzETeaOPyk7d6WTVNrtMm1pHLviEmJbWa9lflg-3cH-WyHr2DBVGXGk5Vmv6-IPzkQ7K_R26/s1600/mariel_06.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxXUzY4xp4eeMorjV7_ia368GJcn-w4RFS701uJH8d6CJK1Pui8-oGanS3-I3d_iyXEvtbqzETeaOPyk7d6WTVNrtMm1pHLviEmJbWa9lflg-3cH-WyHr2DBVGXGk5Vmv6-IPzkQ7K_R26/s320/mariel_06.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrBxSkooHsFJOKgUAPZTGoC6hA48ijQczIW_JJPo3wQalFGoE9yIzKnZVa__ejTQJUfIWsvH1hZWRfRbgPcxmpt0YEwYbVF_DTiukJgDzCkj4xu65gCPOmmV6gx8DY0ykbqzz28XWMtLsU/s1600/mariel_04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrBxSkooHsFJOKgUAPZTGoC6hA48ijQczIW_JJPo3wQalFGoE9yIzKnZVa__ejTQJUfIWsvH1hZWRfRbgPcxmpt0YEwYbVF_DTiukJgDzCkj4xu65gCPOmmV6gx8DY0ykbqzz28XWMtLsU/s320/mariel_04.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">P. D.:-Cómo
describirías la experiencia de enseñar litografía sobre mármol y sin prensa a
los estudiantes de grabado del IPAT.? ¿Cuántos años duró la experiencia. ?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">M. B.: Al
comienzo para mí fue gratificante sumar al historial de sistemas de estampación
del taller la litografía, como docentes siempre queremos que el alumno
comprenda todas las posibilidades y si puede profundizarlas mejor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">Al principio yo no estaba en la carrera de Artes
Visuales, entonces creamos un grupo extracurricular al que le llamamos Taller de
Investigación Litográfica, al que concurríamos por interés personal tanto alumnos
como docentes, cada cual con su piedrita para compartir experiencias.</span><br />
<span lang="ES">Link al Taller de investigación litográfica: </span><span lang="ES"> </span><a href="https://www.facebook.com/IPAT-Taller-de-Investigaci%C3%B3n-Litogr%C3%A1fica-703539616379973/"><span lang="ES">https://www.facebook.com/IPAT-Taller-de-Investigaci%C3%B3n-Litogr%C3%A1fica-703539616379973/</span></a><span lang="ES-AR">
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR">Con una
compañera, la profesora Laura Chicopar, investigamos y nos intercambiamos
materiales que elaborábamos nosotras, desde los crayones hasta el tusche, todo
con los “ingredientes” que teníamos a nuestro alcance.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEib8wwWCxbK8ZreWjUDqSGKVpc-UGl_EB4ijIDpfk_Tpy5oHy65X31MTKxJgjDDtar7z1BfJkiyCttzvEVSTQqojANwfWfOHYSe647JUObtFWJkrlQXyOjLlcht2bY9AVDFr_a66I1SSngK/s1600/mariel_20.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEib8wwWCxbK8ZreWjUDqSGKVpc-UGl_EB4ijIDpfk_Tpy5oHy65X31MTKxJgjDDtar7z1BfJkiyCttzvEVSTQqojANwfWfOHYSe647JUObtFWJkrlQXyOjLlcht2bY9AVDFr_a66I1SSngK/s320/mariel_20.jpg" width="320" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span lang="ES-AR"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinmI75Pt2ClvNUbNVm5mOMEF-Cf7bEktYrwAwEAbrm5hvfNyHkOyJcUFv6X5zXiSaKp8PKBV974dseRbNqZuLETVQzHWRuoQ-ha1AXFUst5yNaoU59bDW80swNoETGWRqKrXv0xwEToWnC/s1600/mariel_22.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinmI75Pt2ClvNUbNVm5mOMEF-Cf7bEktYrwAwEAbrm5hvfNyHkOyJcUFv6X5zXiSaKp8PKBV974dseRbNqZuLETVQzHWRuoQ-ha1AXFUst5yNaoU59bDW80swNoETGWRqKrXv0xwEToWnC/s320/mariel_22.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<span lang="ES">Cuando se reabrió el profesorado de grabado recién pude
comenzar a enseñar la técnica de una manera más sistemática, con la adaptación
de insumos y materiales necesaria para ir logrando mejores resultados. La
experiencia duró tres años, pero como digo siempre, la técnica queda en el
taller, así que se seguirá desarrollando.</span><br />
<span lang="ES">Link al Taller Básico y Técnicas específicas de Grabado: </span><a href="https://www.facebook.com/IPAT-Taller-B%C3%A1sico-y-T%C3%A9cnicas-Espec%C3%ADficas-de-Grabado-883466385060784/"><span lang="ES">https://www.facebook.com/IPAT-Taller-B%C3%A1sico-y-T%C3%A9cnicas-Espec%C3%ADficas-de-Grabado-883466385060784/</span></a><span lang="ES"> </span><span lang="ES-AR"> </span><br />
<span lang="ES-AR">En esta etapa trabajé con la profesora Mónica
Porras, ella daba los métodos fotosensibles y yo la litografía
tradicional, nuestro objetivo siempre
fue que los alumnos desde un ángulo u otro tengan una aproximación general de
los diferentes métodos de estampación.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0t2sDYjuWsjZa5dbINtzmIj3TJZV1p8FZtpw48UBMS-ynPA5QnGm40xwBaB-rpMBjxBbs1tPRm4ApJKy0JXCw28Pq91iZ_cjF7W8OIDlM0PCNZr8I2TurmOaGZVndkBH01NFi26V3f7Zy/s1600/mariel_23.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0t2sDYjuWsjZa5dbINtzmIj3TJZV1p8FZtpw48UBMS-ynPA5QnGm40xwBaB-rpMBjxBbs1tPRm4ApJKy0JXCw28Pq91iZ_cjF7W8OIDlM0PCNZr8I2TurmOaGZVndkBH01NFi26V3f7Zy/s320/mariel_23.jpg" width="320" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEillFHFTRa4OppIA3Xsms0r8uK72aG3Wfyy5HpmlhjHH7PJFR-3xPCBYL7N8mrKFrVZFbwTBAorSr3rz5mXIgISxHPRunKY_OfWx4RCO2NFIX2NNMQyk5BJC0XbjKVPKVFGLhpfg-LoYi4P/s1600/mariel_24.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEillFHFTRa4OppIA3Xsms0r8uK72aG3Wfyy5HpmlhjHH7PJFR-3xPCBYL7N8mrKFrVZFbwTBAorSr3rz5mXIgISxHPRunKY_OfWx4RCO2NFIX2NNMQyk5BJC0XbjKVPKVFGLhpfg-LoYi4P/s320/mariel_24.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<span lang="ES">P. D.:-¿Trabajás
con otras técnicas de grabado? ¿preferís alguna técnica en particular.? <br />
M. B.: Después de mucho tiempo de trabajar solamente con xilografía ahora veo
muchas más posibilidades que voy desarrollando en diferentes series, todo
paralelamente, de acuerdo a lo que se me ocurra voy al buril, mezzo, lito, etc…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR">
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">Para mí las
técnicas siempre son un desafío, pero a veces también una trampa que me corre
del eje de lo que realmente me interesa, o sea la búsqueda personal para
trabajar mi propio lenguaje gráfico, creo que la investigación debe pasar por la
construcción de sentido de la imagen, que también incluye lo técnico, entonces
de acuerdo a lo que quiero decir plásticamente se va adaptando el método que crea más acertado de acuerdo a mis
posibilidades. Creo que es más
importante el desarrollo del desafío que la acumulación de técnicas trabajadas
de una manera aislada, en fin, no hay fórmulas, cada cual construye su propio
camino, lo importante es que estemos trabajando siempre.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNK82OFgQocMmaP7bifTuberXVUIdM4bzP-czJxD413SPktjyecBP4h1ghDCfDj6_kR5nYB0cH0rehJialiOI2lPIeNS-yzHZwnqXcNo3wJ6yQQgICXaCbCobbgNzVvnnw-yHk5WeRUVBv/s1600/mariel_13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNK82OFgQocMmaP7bifTuberXVUIdM4bzP-czJxD413SPktjyecBP4h1ghDCfDj6_kR5nYB0cH0rehJialiOI2lPIeNS-yzHZwnqXcNo3wJ6yQQgICXaCbCobbgNzVvnnw-yHk5WeRUVBv/s320/mariel_13.jpg" width="320" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPz6nFpikKiDFv0Jh1DjyZcT9fvuSWB_ncS5TfkFQiTH1IevAuavPhI-RAkJfqfWRyn99DtFLsjki1eUn538E-7bDRWvwS60DLaerCzbtyodHhFhHijYS0uHX5DW8qTIpfctGvwrVww_WJ/s1600/mariel_11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPz6nFpikKiDFv0Jh1DjyZcT9fvuSWB_ncS5TfkFQiTH1IevAuavPhI-RAkJfqfWRyn99DtFLsjki1eUn538E-7bDRWvwS60DLaerCzbtyodHhFhHijYS0uHX5DW8qTIpfctGvwrVww_WJ/s320/mariel_11.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA2tIxBUPCRjY0Fx77D8XNxk5bMoBArEuCOe0hXwQWrQKQmW0prPZUuKE8Zvad0Zu4ymO4QBXulyBy-zc7GiqYFABLOKzfmlXjgYO2_slH9NvYR561K-CXaMCrwL6ZLZMUYQv-KyYl8sQj/s1600/mariel_14.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="758" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA2tIxBUPCRjY0Fx77D8XNxk5bMoBArEuCOe0hXwQWrQKQmW0prPZUuKE8Zvad0Zu4ymO4QBXulyBy-zc7GiqYFABLOKzfmlXjgYO2_slH9NvYR561K-CXaMCrwL6ZLZMUYQv-KyYl8sQj/s320/mariel_14.jpg" width="252" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: inherit;">Viendo las estampas y las matrices de mármol de Mariel Bichi, no puedo dejar de recordar la referencia que hace el inventor de la Litografía, Alois Senefelder, en su "Arte de la litografía" de 1819, del mármol como un soporte inútil para la técnica litográfica ya que las "venas" del mármol impiden una buena estampación. Es obvio que Senefelder no usó el mármol adecuado y prefirió seguir con su investigación sobre las piedras alemanas que le ofrecían una seguridad probada. Afortunadamente en el tiempo otros artistas litógrafos probaron el mármol y comprobaron que se puede hacer litografía sobre el tipo adecuado, ya que hay muchos tipos de mármol. </span><br />
<span style="font-family: inherit;">Es más accesible en cualquier región y al menos en Argentina todavía es un soporte para litografía muy poco usado. En nuestro país Mariel Bichi nos demuestra con sus estampas litográficas, de una excelente calidad técnica, que el mármol es una piedra de gran nobleza litográfica, apta para el dibujo con lápiz graso, tusche y mezzotinta litográfica.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Muchas gracias Mariel Bichi por aceptar responder las preguntas de esta entrevista y autorizar el uso de las imágenes de sus obras y materiales. Considero que es una contribución al entusiasmo que pueda provocar en otros artistas grabadores a probar nuevos materiales.</span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit;">Pablo Delfini</span><br />
<span style="font-family: inherit;">2019 </span></div>
<br />Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com12tag:blogger.com,1999:blog-4146553221112147885.post-65447320867111720432019-11-20T11:06:00.001-03:002019-11-20T11:37:09.652-03:00Grafica Plegada en IMEPA (II)Siete años después IMEPA (Instituto Municipal de Educación por el Arte de Avellaneda, Provincia de Buenos Aires) volvió a invitarme para hacer una Muestra de Gráfica Plegada en su Galería de Arte. Estamos en 2019, el Instituto está emplazado en una nueva y bella sede y la idea es celebrar octubre mes del grabado en Argentina.<br />
<div>
Como es habitual en este Instituto, las obras expuestas fueron un punto de partida para el desarrollo de imágenes y propuestas visuales de los grupos de niños y jóvenes que comparten la Educación por el Arte.<br />
<div>
También se proyectaron desde un televisor mis cortometrajes de animación stop motion y en la inauguración de la Muestra dí una charla para los grupos infantiles y hacia el final otra para los grupos juveniles. Quedé realmente asombrado por las preguntas que me hicieron, una atrás de otra, con tanta libertad y sabiduría, algo que se extraña en los conversatorios con gente adulta, que asume una actitud más contemplativa y por supuesto respetuosa y querible pero sin tanto intercambio de pareceres. </div>
</div>
<div>
Desde niño que hago origami y es un placer poder proyectar en mi obra gráfica la posibilidad de plegar papel impreso transformando el plano en volumen. A veces de una manera sutil, otras más evidente pero siempre con una mirada lúdica. </div>
<div>
<br /></div>
<div>
Un agradecimiento especial a la Rectora y amiga Roxana Villarino, a las demás autoridades, a los Profesores de los diversos Grupos y a los alumnos participantes.</div>
<div>
<br /></div>
<div>
Pablo Delfini, 2019<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNIAgRZB4G6OFqM9-s8S0JCRhqtBo7azSdfexCHG7I3biMPHhU1p7rxgNyLqS0st8uhe-Ht8HFx1Oyk5khmB3onOmRKHJJHnuW1IjOyva4UPMPU4iOnfi_V2CK_oQkhOvyAykIGCMHIN2K/s1600/IMEPA_4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNIAgRZB4G6OFqM9-s8S0JCRhqtBo7azSdfexCHG7I3biMPHhU1p7rxgNyLqS0st8uhe-Ht8HFx1Oyk5khmB3onOmRKHJJHnuW1IjOyva4UPMPU4iOnfi_V2CK_oQkhOvyAykIGCMHIN2K/s320/IMEPA_4.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKf-It9IY3Cpj_MnQktdC_Vn_hwdtxqCRGNv4FNplwo18IEaEAFqgpkd117zDUBeBV7c01Hhs-2cHvSjYV87SiNuxIFsoT4E96_JRkp7rHWYGJ0_NUv4XlrjrYo-2XBvQZwRPfBBNUGxGD/s1600/CUATROVIENTOS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="881" data-original-width="902" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKf-It9IY3Cpj_MnQktdC_Vn_hwdtxqCRGNv4FNplwo18IEaEAFqgpkd117zDUBeBV7c01Hhs-2cHvSjYV87SiNuxIFsoT4E96_JRkp7rHWYGJ0_NUv4XlrjrYo-2XBvQZwRPfBBNUGxGD/s320/CUATROVIENTOS.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrwbPWziQ8ca2HLXpiP3-2nI2kYLZEo8cpSNIJfGFFfwcuV5PgiNNDELKRZt1clHtO_JxQv1j9lRQ6SM4v5nRW8hTdrEduo6bhA6xJ0tIysihyF4EH8U6ZBNkldJRImxFILVEhnquoSKFN/s1600/IMEPA_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrwbPWziQ8ca2HLXpiP3-2nI2kYLZEo8cpSNIJfGFFfwcuV5PgiNNDELKRZt1clHtO_JxQv1j9lRQ6SM4v5nRW8hTdrEduo6bhA6xJ0tIysihyF4EH8U6ZBNkldJRImxFILVEhnquoSKFN/s320/IMEPA_1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVSSovpyjth5JgT0NJgvQCeV-grjLXR_P3SqcRVl-Xsdt92cRmWvXDOxjotYqHB21jGeAlUDh5JqYN4Lmj1k0-jJhuq29nXisoLJK8itD7gl06KHjv61zrnuwLnQE6Bz-oCl4XwFSuk3Fx/s1600/LAGRIMAS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="914" data-original-width="604" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVSSovpyjth5JgT0NJgvQCeV-grjLXR_P3SqcRVl-Xsdt92cRmWvXDOxjotYqHB21jGeAlUDh5JqYN4Lmj1k0-jJhuq29nXisoLJK8itD7gl06KHjv61zrnuwLnQE6Bz-oCl4XwFSuk3Fx/s320/LAGRIMAS.jpg" width="211" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq0JLjF8D3SeYvSHVEeBFc8aAiwadgIR2BsDSBUlnA-sor2hZkcubkP83yJoIiGrmkOEsgdiQNHxTluy4O_TznEjWSsf5UpM_AmUb_D-PwazjDNroevIhjF7C95FkMhN2X0gWRtfEb5Uc4/s1600/IMEPA_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq0JLjF8D3SeYvSHVEeBFc8aAiwadgIR2BsDSBUlnA-sor2hZkcubkP83yJoIiGrmkOEsgdiQNHxTluy4O_TznEjWSsf5UpM_AmUb_D-PwazjDNroevIhjF7C95FkMhN2X0gWRtfEb5Uc4/s320/IMEPA_2.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZ8fvUIvMNjeK0GsyXUhduxd11fULsS4U7gzhtYgvlnYER1ZBBeQvql9NlY0fH72uE7rOncEoqiSm7tDiSte2_TAjUrYA8OSCKvIHcfnVvIDKNTE3g6wwPiNKWNIRtzbRu0nT16rp8XZpx/s1600/barquito.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZ8fvUIvMNjeK0GsyXUhduxd11fULsS4U7gzhtYgvlnYER1ZBBeQvql9NlY0fH72uE7rOncEoqiSm7tDiSte2_TAjUrYA8OSCKvIHcfnVvIDKNTE3g6wwPiNKWNIRtzbRu0nT16rp8XZpx/s320/barquito.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJOxO_Rfpv0Tg5etJBwRftVhkX7j1nVZXMdmE9lfubby_O_Wyvm_yI2lVdZh6qzdu-ZZTXk79aTEAJi0OLM4GNHXFhQLJFmqZmIo-nFzFvzQmCg3L_o82UiBksJ4E04phPHjsEDlLvNEg1/s1600/IMEPA_3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="709" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJOxO_Rfpv0Tg5etJBwRftVhkX7j1nVZXMdmE9lfubby_O_Wyvm_yI2lVdZh6qzdu-ZZTXk79aTEAJi0OLM4GNHXFhQLJFmqZmIo-nFzFvzQmCg3L_o82UiBksJ4E04phPHjsEDlLvNEg1/s320/IMEPA_3.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDrfWKc-pxvAhWokXNT_QXgmfeXHYSuczX06-rQttmRm8qFcplZScujMB4PS9Egya8xuJuwsmHZnKCimJ59EXf66oNUwwrI9feTvy-tvo3G25LwdCg09GOrIOKq1OxHbFzyWgZMtFs55Ai/s1600/IMEPA_5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDrfWKc-pxvAhWokXNT_QXgmfeXHYSuczX06-rQttmRm8qFcplZScujMB4PS9Egya8xuJuwsmHZnKCimJ59EXf66oNUwwrI9feTvy-tvo3G25LwdCg09GOrIOKq1OxHbFzyWgZMtFs55Ai/s320/IMEPA_5.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8wqRIdhG8R2ryJ2i-Y9UPTJG6LbKDYJwe1eSPj_6CgJlm8BXrBWsUfT6_n0GGp7Q5nf53zFxWjNbE5ZtSBtwrp_d0_nTCYI-Cogtm4QlYI39cK9bZB2Rc2XpVwz-iJesSGpBLj0BWdOcr/s1600/IMEPA_8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="826" data-original-width="620" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8wqRIdhG8R2ryJ2i-Y9UPTJG6LbKDYJwe1eSPj_6CgJlm8BXrBWsUfT6_n0GGp7Q5nf53zFxWjNbE5ZtSBtwrp_d0_nTCYI-Cogtm4QlYI39cK9bZB2Rc2XpVwz-iJesSGpBLj0BWdOcr/s320/IMEPA_8.jpg" width="240" /></a></div>
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Pablo Delfinihttp://www.blogger.com/profile/10347262986597546960noreply@blogger.com0