lunes, 4 de julio de 2016

Regeneración del residuo del Mordiente Salino

14 aguafuertes del 2015
http://www.pablodelfini.com.ar/AGUAFUER…/aguafuertes2015.htm
En este link se pueden ver 14 estampas de aguafuertes que fueron realizados con Mordiente Salino en planchas de aluminio y con diferentes bases de reserva (acrílica, óleo pastel, lápiz graso).
Se realizaron dentro de la investigación de la regeneración del Mordiente Salino con ácido cítrico, siguiendo el consejo de Nik Semenoff y la guía técnica de Fabiola Mercandetti.
La regeneración del residuo del Mordiente Salino es un gran aporte de N. Semenoff y F. Mercandetti, dando una nueva mirada sostenible al sulfato de cobre.

Regenerando el residuo metálico con la ayuda de un espumador

lunes, 9 de mayo de 2016

Taller de Grabado Menos Tóxico

En este link encontramos conceptos referidos al carácter de un Taller de Grabado menos tóxico.
El mínimo impacto ambiental, la seguridad en el trabajo y los recursos sostenibles.
Tips a aplicar.

"PREVENIR DE ACUERDO AL RIESGO"
( nota de Pablo Delfini, actualizada mayo 2016)

Link:
Nota de Grabado menos tóxico en Facebook

Residuo del Mordiente salino de sulfato de cobre, seco y listo para ser pigmento.

miércoles, 20 de abril de 2016

Litografía sin agua sobre tetrapak 1

El tetrapak es un soporte que gracias a la tercera capa de aluminio, (1), permite la posibilidad de trabajar con la litografía sin agua, waterless lithography.
Es frágil por su alma de cartón y porque el arrastre del rodillo entintado sobre la muy fina capa de aluminio siliconado podría llegar a despegarla, pero con sumo cuidado y atención, podemos realizar una edición.
Si usamos un rodillo de goma espuma, de los más profesionales y duraderos, no ejercemos tanta presión sobre la capa pero quedará menos tinta en la imagen, siendo ideal para trabajar con transparencias.

La técnica litográfica se expande en múltiples soportes. No debemos olvidar los esfuerzos e interés de Alois Senefelder (inventor de la Litografía a fines del S. XVIII) para adaptar su "grabado químico" (como él denominaba también a la técnica), a soportes diferentes a la piedra calcárea.

El tetrapak como soporte para la obra gráfica fue investigado responsablemente en Chile, podemos ver detalles en su página web, Grabado Verde
Grabado verde trabaja en calcografía y en relieve, siendo una renovable novedad nuestro uso en técnicas litográficas como Litografía sin agua (waterless lithography), aclarando que solamente es posible si dejamos al descubierto la capa metálica de aluminio.

Pablo Delfini, 2016
(2)

(1) (debemos separar las primeras dos capas de polietileno para trabajar directamente sobre el aluminio. Las dos capas de polietileno generalmente están muy unidas y creemos que sacamos una sola, pero el brillo del aluminio es la prueba de que fueron separadas las dos al mismo tiempo. En algunos tetrapak es casi imposible (jugos y comida) en los de leche es más fácil, tal vez depende del producto, tal vez la leche haga que el polietileno se desprenda con más facilidad.. Hay que probar y no desalentarse, cada uno descubre "su manera" de dejar libre la capa de aluminio...!)
(2) Este es el link de la Nota de setiembre de 2018, actualizando datos técnicos:
      Litografia sin agua sobre tetrapak 2

Dibujo con café soluble 
Tetra pak siliconado y entintado listo para imprimir
Estampa impresa de la Litosinagua
Dibujo con lápiz acuarelable húmedo

Materiales de dibujo solubles en agua: café soluble y lápiz acuarelable
Plancha procesada con silicona lista para la impresión

Plancha y prueba impresa
Edición
Litografía sin agua sobre tetrapak, collage, coloreado a mano, Pablo Delfini, 2016

jueves, 7 de abril de 2016

Senefelder lo dijo.....

 En este comentario de Senefelder, el inventor de la Litografía, apreciamos como es posible imprimir una piedra litográfica sin prensa.

(...)
"Antes de tener mi propia prensa, solía tirar pruebas de mi trabajo de la siguiente manera, con el fin de evitar los constantes viajes al impresor.
Ponía el papel humedecido en la piedra entintada. Sobre este, algún papel pesado, y luego una hoja de papel seco y rígido, cuidadosamente alisado.
Entonces tomaba un trozo de madera pulida y la frotaba sobre la lámina superior de papel, firmemente para evitar el deslizamiento. Utilizando más o menos potencia en función de si quería las impresiones profundas o pálidas.
De esta manera he obtenido impresiones muy a menudo mejores que cualquier otra."

(....)

Alois Senefelder
"A complete course of lithography", 1819

(traducción de Pablo Delfini)

Primeras prensas de madera para impresión de litografía sobre piedra

En el siguiente video subido a Youtube por el investigador Frank Van Oortmerssen, vemos en funcionamiento una réplica de la primera prensa litográfica inventada por Senefelder, de presión casi manual. Esta réplica está en el Museo de Litografía de Valkenswaard, Holanda.

miércoles, 6 de abril de 2016

Variantes de grabado en Tetrapak

 En este link de la página de Facebook del Blog, podemos ver varias estampas de matrices de tetrapak grabadas, decapadas y gofradas:
Link de obras impresas de matrices de tetrapak 



Las grabadoras chilenas Maria Angelica Mirauda y Marcela de la Torre, publicaron en 2008 un libro llamado Grabado verde, donde comparten su experiencia con la técnica. Este libro ofrece un panorama muy interesante para expandir la matriz de tetrapak hacia el arte impreso contemporáneo.
 
María Angélica Mirauda, grabado en tetrapak

Los envases de Tetra Pak se pueden reciclar para ser usados en el Taller de Grabado como matrices alternativas para puntaseca, gofrados, monocopias. Esta posibilidad se basa en la capa metálica de aluminio del soporte.
Para la impresión en hueco, se puede dibujar con puntas de metal, bolígrafos, lápices, clavos, roulettes y otras herramientas que sean aptas para dejar una incisión que retenga la tinta gráfica para imprimir sobre papel húmedo.
Otras alternativas de grabado en hueco sobre el tetrapak, son las huellas que dejan diversos tipos de relieve (alambres, clips, ramas, hojas, metales, etc) y el decapado, levantando parcialmente alguna capa para dejar al descubierto el interior de cartón.
Los pliegues del envase se pueden usar formalmente y en la estampa impresa sugieren una referencia al origen de la matriz.
(Se desconoce quien lo usó por primera vez en un Taller de Grabado Artístico. Pero se considera como muy posible que su primer intento de utilización como soporte artístico, se produjo dentro de la corriente de arte infantil, con la utilización de materiales cotidianos reciclados en las clases de arte en la Escuelas de nivel Inicial.)

Pablo Delfini