Con la inspiración del graneado de las piedras litográficas del libro de Alois Senefelder, "L'arte della litografía", la traducción al italiano editada en Nápoles en 1824, donde se refiere a la manera de granear con agua y arena para lograr una superficie sensible y a la vez texturada para recibir el material graso del lápiz o crayón de dibujo, probé granear una plancha de aluminio con el fin de hacer una mezzotinta. Ya lo había intuído al observar lo áspero del resultado del graneado de un aluminio para litografía sin agua, como bien lo explico en esta entrada del blog de mayo de 2018: http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/05/graneado-granitura.html
Plancha de aluminio graneada con agua y arena y una piedra de mármol. La dureza del mármol produce el graneado intenso sobre el aluminio. Puede usarse otro tipo de piedra, por ejemplo una piedra de afilar.
La mezzotinta es una técnica calcográfica de incisión directa, es decir que no es necesario el uso de mordientes para grabar el metal para crear la superficie tramada característica de la mezzotinta. Si bien hay una variante de grabar con mordientes distintas tramas de aguatinta con resina de colofonía o también grabar un aluminio directo, sin tramas de resinas o barnices acrílicos, con mordiente salino fuerte, la mezzotinta tradicionalmente se trabaja con el berceau, una herramienta especial de acero con forma de corte de medialuna dentada que permite granear toda una plancha de cobre con movimientos de vaivén logrando una superficie densamente cubierta de rebabas que si hacemos una impresión lograríamos un plano negro, aterciopelado y muy uniforme. Para logar este fin, el graneado con arena y agua y con una piedra sobre el metal con movimientos circulares hasta lograr una uniformidad de trama en toda la superficie, funciona muy bien como una alternativa realizada con materiales más accesibles a las herramientas de acero calcográficas profesionales.
Las herramientas para bruñir un metal graneado para mezzotinta son el bruñidor de metal o ágata y el rascador de acero.
El aceite de lino es un lubricante para bruñir el metal sin dejar rayaduras o marcas de herramientas en el proceso de bruñido.
Estampa de la mezzotinta a la arena sobre plancha de aluminio
Esta técnica de mezzotinta con un metal graneado directamente con arena tamizada y agua y una piedra, se puede realizar con otros metales como el zinc o el cobre por ejemplo. El aluminio al ser más blando permite un graneado más intenso con menos esfuerzo. Va a depender de cada artista grabadora o grabador que elija experimentar con el metal que prefiera para lograr una mezzotinta o manera negra con impronta propia.
Cuando uso color en mis estampas, observo que la técnica gráfica es muy determinante en la elección de tonos, analogías o contrastes de color. En mis aguafuertes prefiero la tinta negra y muy poco color, generalmente a la poupeé o coloreado a mano y en zonas muy restringidas.
Aguafuerte, aguatinta, color a la poupée, 2018
Aguafuerte, aguatinta, coloreado a mano, 2016
En mis xilografías y litografías me siento más libre para combinar colores, sobreimpresiones y transparencias. Pero si pienso en como uso el color en mis grabados me parece que son tres las maneras más usadas por mí:
•1- El color impreso
•2- El coloreado a mano
•3- El chine collé y el chine collage
•1- El color impreso Varias matrices en registro para lograr transparencias de color y aparición de nuevos tonos. Prefiero usar pigmentos de color en polvo aglutinados con bases de tinta transparente o aceites especiales.
Pigmento rojo bermellón y blanco offset transparente
Pigmento azul cobalto y blanco offset transparente
«era», litografía sin agua color, 10 cm x 10 cm, 2019
También el color impreso en una sola plancha. Transgrediendo la premisa tradicional de la plancha impresa con un tono neutro, tierra oscuro o negro. El color de tinta de impresión le da un carácter diferente de lectura a la imagen, porque los colores representan estados de ánimo y asociaciones libres de sentimientos y recuerdos.
«opus 47», litografía sin agua, 2019
«opus 46», litografía sin agua, 2019
•2- El coloreado a mano. Para colorear a mano uso acuarela, témpera o lápices de colores, según el tipo de papel. Siempre con el concepto múltiple de colorear formas impresas cerradas para poder repetirlas en la edición. El coloreado a mano es un recurso usado desde los orígenes del grabado en occidente ya que se conservan estampas del siglo XV coloreadas, como por ejemplo imágenes de santos y naipes.
Litografía sin agua, coloreado a mano, papel plegado
Moku hanga, coloreado a mano, 2012
•3- El chine collé y chine collage Los papeles de colores aportan planos que vibran en la estampa según el tono, los aportes preimpresos casuales, las transparencias con el color de tinta de la matriz y las formas de los papeles recortados. El chine collé es la técnica tradicional de incorporar un papel encolado sobre la matriz entintada y en forma simultánea queda incorporado a la estampa sobre el papel base, al ejercer presión. El chine collage es una manera que encontré de referirme a la técnica de imprimir una matriz sobre diferentes papeles y luego sobre una de las estampas pegar fragmentos de las otras coincidiendo en la forma y resignificando la imagen por los diferentes tipos de papeles y colores.
Litografía, chine collé, 2018-2021
Litografía sin agua, chine collé, 2020
Litografía sobre poliéster, chine collage, 2020
Moku hanga, chine collage, coloreado a mano, troquelado, 2015
•También hay otra opción que es la de combinar todas las posibilidades que uso a la hora de incorporar color en la estampa. Una manera lúdica de trabajar con pruebas únicas e irrepetibles pero múltiples. Pruebas que por su carácter impreso ofrecen lo múltiple de la línea, el plano, la textura con caracter gráfico y multiejemplar.
Pablo Delfini, 2021
Litografía sin agua, frottage, papel plegado y troquelado, estampilla, coloreado a mano, 2019
Según el Diccionario de la Real Academia Española "hojalata" viene de hoja de lata y es una lámina de hierro o acero, estañada por las dos caras. Wikipedia amplía la información diciendo que es un producto laminado plano, constituido por acero (con un contenido encarbonoentre 0,03% y 0,13%), recubierto por una capa de estaño.
La composición de la hojalata es la siguiente (del exterior al interior):
Película de aceite
Película de pasivación
Estaño libre
Aleación Fe Sn2
Acero libre.
Se trata de un material ideal para la fabricación de envases metálicos debido a que combina la resistencia mecánica y la capacidad de conformación del acero con la resistencia a la corrosión del estaño. Se trata de un material ideal para la fabricación de productos de complemento, a disposición de los clientes, toda una gama de tapones, tachas, manijas, hondas, tapaderas y botes metálicos para alimentos, producidos sintéticos, aceites y derivados.
Mientras la hojalata fue un elemento habitual para la fabricación de herramientas de cocina, juguetes, menaje, etc. la profesión de hojalatero era habitual. Su facilidad de manejo es obvia ya que puede ser cortada con tijeras de una forma y tamaños específicos.
Recuerdo que desde mi época de estudiante de grabado en los años
80 del siglo XX, vengo desarmando latas de aceite o de solventes para grabar la
hojalata al aguafuerte. En aquellos años las protegía con pintura asfáltica y
grababa con ácido nítrico para luego hacerlo de manera menos tóxica con el
mordiente salino que uso para hierro: sulfato de cobre, sal de cocina, vinagre
y agua. Recién el año pasado grabé pequeñas planchas de hojalata de latas de
aceite con la técnica del grabado electrolítico. Como electrólito usé sulfato
de hierro y agua y como bases protectoras tanto tinta de grabado como
materiales grasos de dibujo. Las líneas grabadas con diferencia de tiempo de
corrosión quedaron diferenciadas de acuerdo a la menor o mayor profundidad. En
cambio el aguatinta con la técnica de electrotinta (metal descubierto sin trama
protectora) no funcionó muy bien ya que no dió diferencia de valor de grises,
quedando un gris oscuro parejo que para hacerlo más atractivo lo bruñí logrando
efectos de mezzotinta.
Comparto acá las pruebas de estado con anotaciones técnicas y fotos del
proceso de trabajo electrolítico y al final el link a la página de Alfonso
Crujera donde nos enseña sobre la teoría y práctica del grabado electrolítico
no tóxico.
Prueba de estado con apuntes técnicos
Dibujo con la punta de acero
Lado posterior de la plancha de hojalata de una lata de aceite de oliva
Compartimos acá las observaciones escritas por la artista y docente italiana Maria Causa para el uso correcto de su prensa de mano, llamada mariacausaPrint Press.
(Abajo del video de youtube el texto original en italiano)
PARA UN
CORRECTO USO DEL RODILLO mariacausaPrint Press
Materiales:
-
Rodillo: utilicé Rueda SODIAL (R) para transpaleta 80 x 70 mm agujero central 2 cm. En Nylon Beige + plateado disponible para su
compra en Internet o donde se encuentre y las dimensiones del ancho de la rueda
pueden variar.
-
Preparación del rodillo: en el momento de la compra,
el rodillo tiene una línea en relieve en la circunferencia de los bordes que
debe eliminarse absolutamente, así como cualquier imperfección en relieve.
Utilicé papel de lija 320 y 220, de lo contrario quedan líneas en la impresión,
especialmente en las veladuras. Mientras se noten rayones en la impresión, hay
que insistir. Utilizar barbijo, mascarilla para evitar la inhalación de polvo.
Los pequeños agujeros y líneas en el rodillo no afectan el resultado de la
impresión.
-
Mangos del rodillo: en el interior del rodillo es
suficiente una varilla, preferiblemente de metal de unos 30 cm aplastado en el
extremo. (madera, plástico u otro material resistente también está bien)
- Base
de impresión: si quieres que la matriz no se mueva,
utiliza un tapete de silicona para hornear que te permita presionar sin
levantar el rodillo. Se puede pasar el rodillo directamente sobre el papel sin
utilizar fieltros ni nada más.
- Papel: utilicé papel de impresión liso de 220 gr.
El
mango (que se puede personalizar) debe manipularse:
- con las manos cerradas
- los pulgares deben ser visibles
- las manos deben mantenerse cerca del rodillo
para no desequilibrar.
La presión debe hacerse a través de las palmas
de las manos. Las primeras pasadas deben ser suaves para permitir que el papel
se fije en la plancha a través de la tinta, siendo mejor presionar primero con
las manos. La presión debe ser intensa, tanto al rodar hacia adelante como al
regresar y no solo con los brazos sino también con el peso del cuerpo, lo que
todos pueden hacer. Aconsejo no rotar el cuerpo sino la matriz, que debe estar
lo más cerca posible del cuerpo para controlar mejor la presión. Recomiendo limpiar las matrices un poco menos
que para imprimir con una prensa calcográfica. Solo con la experiencia se pueden perfeccionar
todas las etapas de impresión. Habiendo realizado personalmente las pruebas
de impresión, mariacausaPrint Press funciona
para todo tipo de huecograbado, xilográfico, litográfico, monotipo, etc. y con
cualquier formato de papel.
Gracias a Fabiola Mercandetti, Pablo Delfini,
Marco Innocenzi quienes me apoyan en este proyecto que comenzó luego descontinuado desde 2018.
Prof. Maria Causa Docente de Técnicas de Grabado-Arte
Gráfico de la Academia de Bellas Artes de Venecia
PER UN USO CORRETTO
DEL RULLO mariacausaPrint Press
Materiali:
- Rullo: ho utilizzato SODIAL(R)
Ruota Per Transpallet 80*70mm foro centrale cm.2. In Nylon Beige+argento
acquistabile in Internet. Prezzo 12/15 Euro, le dimensioni della
larghezza del rullo possono variare.
- Preparazione del rullo: all’acquisto
il rullo presenta sulla circonferenza dei bordi una riga a rilievo che va assolutamente
eliminata, come pure eventuali imperfezioni a rilievo, ho usato carta vetrata
320 e 220 altrimenti sulla stampa rimangono delle righe soprattutto sulle
velature. Fino a quando si notano le rigature sulla stampa, bisogna insistere. Usare
la mascherina per evitare l'inalazione della polvere. Forellini e righe sul
rullo non compromettono il risultato della stampa.
- Manici del rullo: all’interno del rullo è
sufficiente un tondino meglio se di metallo schiacciato all’estremità di circa
30 cm. (va bene anche il legno, plastica o altro materiale resistente)
- Base per la stampa: se si
desidera che la matrice non si sposti, utilizzare tappetino da forno in
silicone che permette rullate senza rialzare il rullo. Si può rullare
direttamente sulla carta senza l'utilizzo di feltri o altro.
- Carta: ho utilizzato carta da stampa liscia
da 220. gr.
L'impugnatura (che può essere personalizzata)
dev’essere:
-
a mani chiuse
-
i pollici devono vedersi
-
le mani devono essere tenute vicine al rullo per non sbilanciare.
La pressione dev’essere fatta tramite
il palmo delle mani. Le prime rullate devono essere dolci per permettere alla carta di fissarsi
sulla lastra tramite l’inchiostro, meglio pressare prima con le mani. La pressione dev’essere
tanta, sia quando si rulla in avanti che a tornare e non solo di braccia ma
anche col peso del corpo, quello che ognuno riesce a fare. Consiglio di non
ruotare il proprio corpo ma la matrice, che deve stare il più possibile vicino
al corpo per controllare meglio la pressione. Consiglio
di pulire leggermente di meno le matrici rispetto alla stampa col torchio. Solo
con l’esperienza si può perfezionare tutte le fasi di stampa. Avendo eseguito personalmente i test di stampa, mariacausaPrint Press funziona
per tutti i tipi di stampa calcografica, xilografica, litografica,
monotipo ecc..e con qualsiasi formato di carta.
Grazie a Fabiola Mercandetti, Pablo Delfini, Marco
Innocenzi che mi sostengono in questo progetto iniziato poi interrotto, fin dal 2018.
Prof.ssa Maria Causa Docente di Tecniche dell’Incisione-Grafica d’Arte Accademia di Belle Arti
di Venezia
En el 4to Encuentro Nacional de Grabado de Mar del Plata de 2017 aprendí una nueva técnica de la mano de Celia Marcó del Pont y Laura Lucero, ambas Profesoras e Investigadoras de la Universidad Nacional de Córdoba que impartieron el "Curso de
Hectógrafo, su aplicación en el área artística y pedagógica", y fue todo un descubrimiento las posibilidades de la aplicación del gel biodegradable de gelatina orgánica para crear matrices para imprimir. Si bien el material ofrece muchas variantes técnicas que me faltaría todavía probar fue la elaboración de la matriz blanda de gelatina como vaciado de moldes de plastilina con dibujos e improntas realizados de forma directa la manera que me abrió el mundo de la hectografía o gelliplate siendo la impresión de estampas el momento preferido de todo el proceso, tanto por la simplicidad de hacerlo con la presión directa de la mano como la posibilidad de usar tintas al agua tanto caseras como comerciales y el uso de una gran variedad de papeles. En la matriz de gelatina queda grabado el relieve del molde de plastilina y es por esto que prefiero conservarla para futuras ediciones pero es una buena noticia la posibilidad que da el material para reciclarse y volverse a usar en otra matriz. Preparación: a partes iguales de gelatina sin sabor, agua y glicerina. Se disuelve bien la gelatina en polvo en el agua hirviendo a baño maría y se le agrega la glicerina. Se revuelve bien antes de verter en el molde, evitando grumos.
Imprimiendo mi primera matriz de gelatina
Estampa
Laura Lucero preparando la gelatina para la matriz
Laura Lucero vertiendo la gelatina en el molde de plastilina
Celia Marcó del Pont entintando su matriz
Celia Marcó del Pont imprimiendo su matriz
Celia Marcó del Pont y su estampa
IV Encuentro Nacional de Grabado, Mar del Plata, 2017 (organizado por el Grupo Objeto Gráfico de la Escuela Martín Malharro)
Tres años después, en febrero de 2020 (justo en ese momento en que no teníamos mucha idea de la Pandemia que se avecinaba) vuelvo a imprimir la matriz realizada en el curso usando otros colores de óleo al agua con rodillo y aplicaciones de color con tampones reciclando guantes de látex que cumplen muy bien la función del cuero que es el material original de los tradicionales tampones usados para la impresión en relieve. La matriz mantuvo en el tiempo todo su potencial y puede seguir siendo impresa en cualquier momento. Encontré unos videos realizados justo hace un año, los edité y acá comparto.
