martes, 19 de octubre de 2021

Limpieza creativa

 A la hora de limpiar los rodillos, la mesa de entintado y los implementos sucios de tinta de impresión base aceite, de offset, calcográficas y litográficas, hay una opción creativa que uso desde hace tiempo y considero muy útil. Consiste en aplicar la técnica de frottage, descargando el rodillo en papeles apoyados sobre relieves de hojas, texturas, matrices, etc. Esta es una manera de limpiar y estampar al mismo tiempo.! El rodillo se descarga de tinta facilitando la limpieza final, creando frottages que nos pueden servir como obra gráfica, collages, chine collé, bases de impresión y cualquier otra instancia gráfica para nuestro taller. 
Para la limpieza menos tóxica, los productos a usar son el aceite vegetal de cocina, el aceite mineral para bebé, el agua y jabón en rociador y las emulsiones caseras que deben agitarse antes de usar, por tener productos insolubles entre sí, como la llamada Emulsión Tandil, que tiene en partes iguales: aceite vegetal, detergente, jugo de limón y alcohol en gel, según recomienda Mariel Bichi. Para desengrasar los vidrios al final podemos usar un poco de alcohol sanitizante. Los rodillos se terminan de limpiar con papel absorbente que retira todo resto graso y se entalcan. Los trapos usados y sucios los dejamos secar al aire libre para poder usarlos nuevamente.

El objetivo es tratar de minimizar los residuos, reciclarlos y encontrar opciones creativas y más amigables con el medio ambiente. Tengo un cuaderno que uso para este fin, descargando el rodillo directamente en las páginas, haciendo frottages y descargando las espátulas sucias. Lo llamo el cuaderno de monotipos.

Pablo Delfini, 2021 

Descarga "frottage" del rodillo

Descarga "frottage" del rodillo

Papeles con frottages de descarga de rodillos

Cuaderno de monotipos de descarga de rodillos

Aceite vegetal, aceite para bebé, emulsión Tandil, agua y jabón

Trapo sucio secándose al aire libre

domingo, 5 de septiembre de 2021

Mezzotinta con arena

Desde el origen de la técnica de mezzotinta o manera negra en el siglo XVII, atribuída en Amsterdam al alemán Ludwig von Siegen (¿1609 – 1676?), el cobre es el metal más considerado por su dureza y estabilidad, aunque también es usado el zinc y actualmente el aluminio.
Como alternativa técnica, la mezzotinta con arena agiliza el proceso tradicional de graneado con el graneador llamado berceau, que requiere una disciplina rigurosa en el correcto manejo de la herramienta. Se necesita una piedra plana y dura para lograr con arena tamizada y agua, una superficie lo suficientemente áspera al tacto y que impresa sea absolutamente negra. Luego con los bruñidores de metal o ágata se van descubriendo las luces y medios tonos. Es muy útil bruñir el metal delante de un papel translúcido que deja pasar la fuente de luz de modo uniforme, para ver los contrastes de brillo en la plancha.
Unas pocas gotas de aceite vegetal ayudan el desplazamiento del bruñidor, aunque yo prefiero bruñir en seco en una primera instancia y luego de la prueba de estado, para finalizar el trabajo, uso aceite.
La mezzotinta es una técnica calcográfica de incisión directa que da efectos muy parecidos a los del aguatinta y en los primeros tiempos de la técnica fue muy usada para retratos.
Acá comparto el link del artículo referido a la mezzotinta con arena sobre aluminio:
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2021/07/mezzotinta-la-arena.html

Pablo Delfini, 2021

Graneando el cobre con arena, agua y una piedra plana

Cobre graneado y listo para la mezzotinta o manera negra

Bruñendo el cobre con un bruñidor de metal

Mezzotinta entintada lista para imprimir

Estampa de mezzotinta

lunes, 12 de julio de 2021

Transferencia de litografía poliéster

 La litografía sobre poliéster puede ser el medio para transferir imágenes sobre linóleo, piedra litográfica, mármol, mdf, alto impacto y otros materiales usados como matrices para grabar.
La técnica es simple y no requiere de ningún líquido tóxico para transferir imágenes.
Consiste en tener definida la imagen en formato digital en nuestra computadora y desde ahí imprimirla sobre una plancha litográfica poliéster con una impresora láser. Procedemos a entintar con tinta litográfica o de offset, como lo hacemos normalmente en litografía sobre poliéster, pero en vez de realizar la impresión sobre papel la realizamos sobre un soporte con el fin de transferir la imagen para realizar un grabado. Si la transferimos a un linóleo o MDF nos servirá para grabar con gubias y realizar un grabado en relieve. Sobre mármol, piedra litográfica o planchas de aluminio podemos trabajar con la imagen fotográfica para integrarla con dibujo directo en técnicas litográficas. Sobre alto impacto u otro tipo de plástico la transferencia nos da la posibilidad de trabajarla con puntas de acero y herramientas punzantes para realizar puntaseca.
La transferencia se puede hacer con la presión de la prensa calcográfica, litográfica o con prensas de mano como cucharas  de madera o diferentes tipos de baren o utensillos que ejerzan presión uniforme.
La plancha poliéster puede seguir formando parte de una edición de litografía sobre poliéster o de un archivo de imágenes para transferir en diferentes proyectos gráficos personales.
En el ejemplo que se muestra aquí, se usó un retrato de Alois Senefelder procesado digitalmente con una trama de semitonos, transfiriendo solamente un fragmento usando una máscara de papel troquelado en el momento de hacer la transferencia sobre un mármol de Carrara con la presión de una cuchara de madera. Luego se continuó el dibujo con lápices litográficos.

Pablo Delfini
2021

Transferencia litográfica poliéster sobre un mármol de Carrara

Entintado de la plancha de poliéster con tinta offset

Fragmento transferido con la presión de una cuchara de madera

Dibujo directo con lápiz litográfico en el mármol con la transferencia 

Estampa de la litografía sobre mármol con chine collé






viernes, 2 de julio de 2021

Mezzotinta a la arena

Con la inspiración del graneado de las piedras litográficas del libro de Alois Senefelder, "L'arte della litografía", la traducción al italiano editada en Nápoles en 1824, donde se refiere a la manera de granear con agua y arena para lograr una superficie sensible y a la vez texturada para recibir el material graso del lápiz o crayón de dibujo, probé granear una plancha de aluminio con el fin de hacer una mezzotinta.
Ya lo había intuído al observar lo áspero del resultado del graneado de un aluminio para litografía sin agua, como bien lo explico en esta entrada del blog de mayo de 2018: 
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/05/graneado-granitura.html

Plancha de aluminio graneada con agua y arena y una piedra de mármol.
La dureza del mármol produce el graneado intenso sobre el aluminio.
Puede usarse otro tipo de piedra, por ejemplo una piedra de afilar.

La mezzotinta es una técnica calcográfica de incisión directa, es decir que no es necesario el uso de mordientes para grabar el metal para crear la superficie tramada característica de la mezzotinta. Si bien hay una variante de grabar con mordientes distintas tramas de aguatinta con resina de colofonía o también grabar un aluminio directo, sin tramas de resinas o barnices acrílicos, con mordiente salino fuerte, la mezzotinta tradicionalmente se trabaja con el berceau, una herramienta especial de acero con forma de corte de medialuna dentada que permite granear toda una plancha de cobre con movimientos de vaivén logrando una superficie densamente cubierta de rebabas que si hacemos una impresión lograríamos un plano negro, aterciopelado y muy uniforme. Para logar este fin, el graneado con arena y agua y con una piedra sobre el metal con movimientos circulares hasta lograr una uniformidad de trama en toda la superficie, funciona muy bien como una alternativa realizada con materiales más accesibles a las herramientas de acero calcográficas profesionales.

Las herramientas para bruñir un metal graneado para mezzotinta
son el bruñidor de metal o ágata y el rascador de acero.


El aceite de lino es un lubricante para bruñir el metal
sin dejar rayaduras o marcas de herramientas en el proceso de bruñido.


Estampa de la mezzotinta a la arena sobre plancha de aluminio

Esta técnica de mezzotinta con un metal graneado directamente con arena tamizada y agua y una piedra, se puede realizar con otros metales como el zinc o el cobre por ejemplo. El aluminio al ser más blando permite un graneado  más intenso con menos esfuerzo. Va a depender de cada artista grabadora o grabador que elija experimentar con el metal que prefiera para lograr una mezzotinta o manera negra con impronta propia.

Pablo Delfini, 2021

viernes, 25 de junio de 2021

Sobre el color en el grabado

Cuando uso color en mis estampas, observo que la técnica gráfica es muy determinante en la elección de tonos, analogías o contrastes de color. En mis aguafuertes prefiero la tinta negra y muy poco color, generalmente a la poupeé o coloreado a mano y en zonas muy restringidas.

Aguafuerte, aguatinta, color a la poupée, 2018

Aguafuerte, aguatinta, coloreado a mano, 2016


En mis xilografías y litografías me siento más libre para combinar colores, sobreimpresiones y transparencias. Pero si pienso en como uso el color en mis grabados me parece que son tres las maneras más usadas por mí:

•1- El color impreso

•2- El coloreado a mano

•3- El chine collé y el chine collage


•1- El color impreso
Varias matrices en registro para lograr transparencias de color y aparición de nuevos tonos. Prefiero usar pigmentos de color en polvo aglutinados con bases de tinta transparente o aceites especiales.


Pigmento rojo bermellón y blanco offset transparente

Pigmento azul cobalto y blanco offset transparente


«era», litografía sin agua color, 10 cm x 10 cm, 2019

También el color impreso en una sola plancha. Transgrediendo la premisa tradicional de la plancha impresa con un tono neutro, tierra oscuro o negro. El color de tinta de impresión le da un carácter diferente de lectura a la imagen, porque los colores representan estados de ánimo y asociaciones libres de sentimientos y recuerdos.

«opus 47», litografía sin agua, 2019


«opus 46», litografía sin agua, 2019

•2- El coloreado a mano.
Para colorear a mano uso acuarela, témpera o lápices de colores, según el tipo de papel. Siempre con el concepto múltiple de colorear formas impresas cerradas para poder repetirlas en la edición.
El coloreado a mano es un recurso usado desde los orígenes del grabado en occidente ya que se conservan estampas del siglo XV coloreadas, como por ejemplo imágenes de santos y naipes.

Litografía sin agua, coloreado a mano, papel plegado

Moku hanga, coloreado a mano, 2012


•3- El chine collé y chine collage
Los papeles de colores aportan planos que vibran en la estampa según el tono, los aportes preimpresos casuales, las transparencias con el color de tinta de la matriz y las formas de los papeles recortados.
El chine collé es la técnica tradicional de incorporar un papel encolado sobre la matriz entintada y en forma simultánea queda incorporado a la estampa sobre el papel base, al ejercer presión.
El chine collage es una manera que encontré de referirme a la técnica de imprimir una matriz sobre diferentes papeles y luego sobre una de las estampas pegar fragmentos de las otras coincidiendo en la forma y resignificando la imagen por los diferentes tipos de papeles y colores.

Litografía, chine collé, 2018-2021

Litografía sin agua, chine collé, 2020


Litografía sobre poliéster, chine collage, 2020

Moku hanga, chine collage, coloreado a mano, troquelado, 2015

•También hay otra opción que es la de combinar todas las posibilidades que uso a la hora de incorporar color en la estampa. Una manera lúdica de trabajar con pruebas únicas e irrepetibles pero múltiples. Pruebas que por su carácter impreso ofrecen lo múltiple de la línea, el plano, la textura con caracter gráfico y multiejemplar.

Pablo Delfini, 2021
Litografía sin agua, frottage, papel plegado y troquelado, estampilla, coloreado a mano, 2019