(este
artículo fue escrito para el Workshop de grabado no tóxico y Curso de
Litografía sin agua, organizado por Fabiola Mercandetti en el Atelier
Incisione Blu de Roma, en octubre de 2018. En este workshop se presentó
también una publicación del Grupo G.I.R.I. (Grupo Internacional de
Investigación sobre el Grabado), "Dal bulino al non toxic" de Fabiola
Mercandetti, Mariella Causa y Pablo Delfini, donde fue incluido. En este
Blog decido dividirlo en dos partes, la primera más histórica y esta
segunda parte es específica de la Litografía sin agua.
Pablo Delfini, 2019)
Link a la primera parte: Primera parte del artículo "Litografía tradicional y litografía no tóxica"
Litografía
sin agua
• La litografia sin agua es una técnica
litográfica que comparte muchos aspectos técnicos y
valores formales con
la litografia tradicional.
Su particular método de entintado sin
agua le confiere un
carácter único.
Mi
formación e
interés por esta técnica fue posible gracias a
dos Master
Printers del Tamarind Institute del Nuevo
México, USA. El primer encuentro fue en 1996 con Bill Lagatutta, en el workshop de "Litografia"
en la Escuela de la Cárcova de Buenos
Aires y el segundo maestro, Frank Janzen, lo
conocí en 1999, cuando hago su workshop de "Nuevas técnicas de litografia" en la Universidad de Victoria, Canada. Ambos maestros han tratado con gran
estima y generosos comentarios al creador del método
artístico de la waterless
lithography, litografía sin agua: Nik Semenoff.
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| Bill Lagatutta en el Workshop "Litografía" en Esba Cárcova, Buenos Aires, 1996 |
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| Frank Janzen en el Workshop "New approaches in lithography", Victoria University, Canada, 1999 |
Es
necesario comentar que, justamente,
la información técnica transmitida
por estos maestros hace referencia a los materiales y
métodos creados por N.
Semenoff. El maestro
canadiense con generosidad,
ha dejado disponible en su página web
de la Universidad de Saskatchewan
en forma pública para toda la comunidad artística del mundo toda su
investigación. Es así como Semenoff es la
fuente de mi trabajo sobre la
posibilidad de simplificar la
técnica usando materiales menos
tóxicos y
su relación con
los origenes de la litografia tradicional.
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| Nik Semenoff |
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| Las partes del Triple rodillo de N. Semenoff |
Prefiero
usar planchas de aluminio como matriz para la
técnica y
también probé sobre madera, sobre planchas de poliester y
sobre planchas de tetrapak,
usadas en Grabado Verde de A. Mirauda. Cada material se adapta de manera
diversa a la técnica
y en el caso del tetrapak, no se debe granear pero sí debemos
desengrasar bien y la
fragilidad del soporte ofrece una
edición de estampas diferentes, cercana al concepto del monotipo, pero
interesante por la impronta del
formato y los pliegues del tetrapak.
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| Litografía sin agua sobre tetrapak |
Pasos básicos
Preparación de la matriz
• La plancha de aluminio entre 0,3 a 0,5 mm se granea con arena, agua
y una esponja
abrasiva. El uso de la arena lo comencé a
aplicar leyendo a Senefelder, el inventor de la Litografía. También se puede
usar polvo de carborundum, papel de lija o similar, tanto en seco como en
húmedo. Hay varios tipos de planchas ya sea graneadas a bola, micrograneadas
offset, recicladas de imprenta, nuevas. Dependiendo del grosor se pueden reusar
varias veces. Después de haber comprobado
el desengrasado, haber lavado y secado
bien, se puede verificar con
una lente de aumento la superficie graneada del metal.
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Arena, agua, esponja abrasiva, graneado de la plancha de metal
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| Cuenta hilos para observar el graneado |
Dibujo de la matriz
• El
lápiz debe ser acuarelable y puede usarse seco o húmedo
para lograr variaciones de tipos de línea, trazos y aguadas.
• La tinta de dibujo al agua debe ser líquida y
podemos fabricarla con goma arábiga o café soluble, (o cappuccino como ha
sugerido F. Mercandetti), miel y melasa, todo
teñido con tinta
china negra para tener la
visibilidad del dibujo
mientras se trabaja.
El dibujo a tinta se puede realizar con plumas
de acero, con palitos de madera, con
pinceles, con salpicados con
cepillo de dientes, con sellos,
con improntas
de hojas vegetales y textiles.
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| Dibujo con lápiz acuarelable en seco |
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| Dibujo con lápiz acuarelable húmedo y seco. Tinta de café soluble |
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| Estampa de litografía sin agua |
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| Dibujo con tinta de café soluble. pluma, salpicados, improntas |
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| Estampa de litografía sin agua |
Capa de silicona
• La silicona (preferentemente neutra
porque es inolora y más pura) debe diluirse con
un disolvente hasta lograr una densidad
similar a la miel líquida. Originalmente Semenoff usó el odorless thiner,
aguarrás mineral de bajo olor, yo uso un diluyente ecológico argentino que se
fabrica para quienes son alérgicos a la trementina en la pintura al óleo. Con
una goma y luego con papeles absorventes se extiende la silicona diluída hasta
lograr una capa fina y uniforme.
Una vez seca, (el secado natural depende de muchos factores (el tipo de planchas, de silicona, de disolvente, de clima), puede estar seca casi inmediatamente o requerir unas horas o días o puede ser acelerado con pistola de calor u horno
gráfico), una vez seca se remueve el material de dibujo hidrosoluble con agua
y
jabón frotando suavemente con algodón (no debemos rayar la superficie). Si
usamos materiales de dibujo no solubles en agua, se remueven con
alcohol, acetona, quitaesmalte o disolvente adecuado, siendo estos de más
cuidado.
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| Silicona |
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| Silicona neutra y diluyente menos tóxico |
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| Silicona diluida |
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| Silicona diluída |
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| Silicona diluída sobre la plancha dibujada |
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| Goma para extender la silicona diluída |
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| Papel absorvente para lograr una capa fina y pareja de silicona |
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| La Pistola de calor acelera el secado |
• Una vez seca la silicona se remueve el material de dibujo con agua y jabón frotando suavemente con algodón evitando rayar la superficie. Luego se enjuaga y seca bien.
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| Agua y jabón en rociador |
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| Limpieza del material hidrosoluble con algodón |
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| Enjuague |
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| Secado sin frotar |
• (si usamos materiales de dibujo no solubles en agua, se remueven algunos con alcohol, acetona, quitaesmalte o disolvente adecuado, siendo estos de más cuidado por el nivel de toxicidad o inflamabilidad. Los materiales insolubles en agua son el polvo de toner para aguadas, la transferencia de imágenes fotocopiadas, el marcador permanente, la birome, la emulsión fotosensible en el caso de la fotolitografía offset)
Impresión
• La tinta de impresión para la litografia sin agua debe ser poco grasa,
con una
alta viscosidad y un
alto tack. N. Semenoff recomienda las tintas Van Son y Hanco,
él probó muchos tipos de tintas
hasta encontrar las que más se adaptan a la técnica. En
Argentina hay una tinta Negro Obra
17298 de Weinstock que es ideal para la técnica, sin
la necesidad
de agregarle aditivos.
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| Tintas Van Son (holandesas) y Weinstock (argentina) |
Cuando se entinta la plancha
es muy importante observar si la tinta es adecuada
para no adherirse en la capa de silicona , ya que cuando
una tinta produce muchas veladuras con las pasadas del rodillo, significa
que es necesario modificarla con
algún aditivo como el
carbonato de magnesio
o un barniz mordiente que es fabricado por la industria del offset para aumentar el
tack de las tintas en los periodos de mucho calor y que hace funcionar cualquier tipo tinta de impresión en el particular modo de entintado de la litografia sin agua.
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| Novavit Eco Mix Bio blanco transparente, pigmento |
• Las tintas al agua Aqua Wash de
Charbonnel, que son para calcografía, pueden usarse en litografía sin agua si le
agregamos Barniz mordiente para tintas offset. Este barniz aumenta la viscosidad y tack de la tinta.
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| Aqua Wash de Charbonnel con Barniz mordiente de la industria offset |
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| Aqua Wash blanco transparente, pigmento y barniz mordiente de la industria offset |
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| Estampa de litografia sin agua y plancha |
Una
opción es mezclar pigmento de color con tinta blanco transparente que es muy viscosa y funciona bien en litografía sin agua y no siempre hay que agregar algún aditivo.
Otra posibilidad es
mezclar pigmento con
lanolina (una especie de cera animal),
y
luego se agrega barniz mordiente.
El uso de la lanolina me lo sugirieron F. Mercandetti y Marco
Innocenzi y le
puse el nombre de «Nikink» en homenaje a Nik Semenoff.
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| Pigmento, lanolina, barniz mordiente de la industria offset |
N.
Semenoff prepara un
barniz mordiente alternativo diluyendo escamas de barniz dammar.
El entintado se efectúa con el
rodillo de goma o
caucho semiblando, y
se coloca la matriz
sobre una plancha
más grande preparada con varias
capas de silicona para evitar ensuciar la superficie de la mesa de trabajo.
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| Entintado sobre placa siliconada para evitar ensuciar la mesa |
Los
rodillos no deben ser demasiado grandes ni demasiado anchos y
se recomienda no cargar con
mucha tinta el
rodillo en las primeras pasadas sobre la matriz, pasando el
rodillo en
diversas direcciones hasta que la imagen cargue bien,
entonces la matriz
se posiciona en la platina de la prensa calcográfica y
se ubica sobre ella el papel poco húmedo y se procede
a estampar colocando debajo del
fieltro un cartón
o un acetato para favorecer la impresión
planográfica.
Podemos
estampar también con
una prensa litográfica ubicando la matriz
de aluminio sobre una
piedra o hacer
presión manual con
la ayuda de un frasco
de vidrio, con
el baren de Ozaku de palitos de madera o la Palm Press como lo demuestra
N. Semenoff, sobretodo en litografias sin agua
de pequeño formato. (en Youtube hay un video donde Semenoff imprime un aguafuerte haciendo presión con un frasco de vidrio y en su página web de la Universidad de Saskatchewan explica como armar la Palm press y el Baren de Osaku. )
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| Prensa de mano con rulemanes inventada por Nik Semenoff |
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| Baren de Osaku de palillos de madera |
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| Estampa con baren de Osaku |
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| Impresión con frasco de vidrio |
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Limpieza de las planchas
• Después de haber realizado el
tiraje, las planchas se descargan del exceso de tinta con papel de pruebas y seguidamente
con cuidado
de no rayar, se remueve la tinta con
aceite vegetal de cocina y
algodón, se retira el exceso de aceite con papel absorvente y se desengrasa con agua
y
jabón o detergente, se enjuaga, se seca y se guarda para hacer otro tiraje o
para poder regranear la matriz
para efectuar un
nuevo dibujo. Los
rodillos, vidrios y espátulas se pueden limpiar con aceite
vegetal de cocina, aceite Johnson para bebé, agua y jabón y
si es necesario algún disolvente menos tóxico para la limpieza
final (sobre todo para los rodillos)
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| Descarga del exceso de tinta |
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| Limpieza con aceite y algodón |
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| Limpieza con aceite y algodón |
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| Desengrasado final con agua y jabón o detergente |
Pablo Delfini, 2018 / 2019
Bibliografía:
_Fabiola Mercandetti, 2015, L’incisione non toxic,
tradizione e sperimentazione, L’incisioneblu, I Quaderni
dell’Ali, aggiornamento al nº1, Bologna, Italia
_NikSemenoff, 1991-2018,http://www.ndiprintmaking.ca/ o http://homepage.usask.ca/~nis715/waterless%202014.html
_Pablo Delfini, 2011-2019,
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/
_Alois Senefelder, 1819, A complete course of
lithography, London /
1824, L’Arte della litografia, Napoli, Italia
_Juan Carlos Ramos Guadix, Bethania de
Souza, 2017, Poliestergrafìa, la
litografía expandida, Ed. De la Universidad de Castilla-La Mancha, España
_Aizier Emilie, 2012 e 2015, Manuel de
lithographie simple et non toxique / Kitchenlitho Suite, Atelier KitchenPrint,
France.
_Dwight Pogue,
2012, PrintmakingRevolution,
Watson-Guptill, New
York, USA.
_Jacob
Semko,
2005, Waterless lithography, an artist to professional-quality using Nik Semenoff's
method, Outskirts Press. USA.
_Stanly
Jones, 1964 /1981, La stampa d’ arte:
litografia, Il castello, Milano, Italia
_Francisco Hernandez de Chavarría, 2011, Con limón y miel: una litografía alternativa, simple y rápida, Fundación Dialnet, El Artista nº 8, La Rioja, España
Agradecimientos:
A Fabiola Mercandetti, Mariella Causa e Marco Innocenzi
Al Gruppo di ricerca internazionale sull’ incisione (G.I.R.I.)
A Nik Semenoff
(Próximamente un Apéndice nuevo para este artículo con detalles específicos sobre el uso de materiales de dibujo liposolubles, no salubles en agua. P.D)
