huecograbado/calcografia/intaglio

En mis últimos huecograbados/calcografías/intaglios descubrí el sentido de combinar tantas posibilidades técnicas dentro de una misma plancha/obra/estampa.
Es reconocido internacionalmente el grabador argentino Mauricio Lasansky como uno de los que ha trabajado desde los años '50 el huecograbado desde ese costado de la mezcla de opciones técnicas con el único fin de lograr lo buscado, sentido, querido.
Una matriz se puede trabajar hasta el exceso del placer.
Una matriz puede ser intervenida con tantas herramientas, métodos, materiales y dudas como pruebas de estado requiera.
En la historia del grabado observamos tantos ejemplos de artistas geniales que combinan maneras, violando modos conservadores de unívoca versión.
Seghers, Rembrandt, Goya, Picasso y tantos otros lograron imágenes impresas de alto vuelo poético usando diferentes técnicas de grabado sin pensar en el tener o no tener permiso para hacerlo.
Desde estos grandes nombres pioneros y fundadores ha corrido mucha agua bajo el puente. Hoy es viernes 2 de marzo de 2018 y ya es una opción habitual el hacer grabado mezclando técnicas, probar variantes, experimentar modos de trabajo, cada día hay más artistas, más grabadores y eso tenemos que celebrarlo.!
El grabado que muestro acá es un zinc grabado con la técnica de los origenes del grabado no tóxico llamada "aguada acrílica". Posteriormente tiene un fotograbado con film fotopolímero mordido con el mordiente salino. Finalmente toda una zona "no deseada" de la imagen fue borrada con puntaseca usando una herramienta llamada "raschino" (dato ofrecido por la amiga italiana F. Mercandetti.), esta herramienta es un buril múltiple de corte plano. Yo le he encontrado una manera de usarlo raspando y borrando todo lo que quiero eliminar de una manera "rayada", "texturada" y "super oculta".

Este raschino lo usé también para hacer solo una puntaseca sobre plancha de aluminio.
Técnica solitaria, simple, directa, tal vez un poco despreciada últimamente.

En esta aguada acrlica sobre zinc el raschino logra borrar una zona de la primera prueba que no me gustaba.

En conclusión, un grabado en hueco puede ser trabajado con tantos métodos y materiales como queramos. A veces con una sola herramienta logramos lo deseado. Otras veces tenemos que seguir sobregrabando con las mismas herramientas u otras, borrando bruñendo o raspar incidir agregando.

Pablo Delfini
2018

Litografias del verano de 2018

El verano dura del 21 de diciembre al 21 de marzo.
En estos 3 meses dediqué las horas de trabajo en el taller de Grabado Menos Tóxico a hacer litografía, visité el taller Intaglio de la amiga Graciela Buratti para hacer fotograbado en film fotopolímero (una técnica fascinante...) y además regrabé con talla directa unos zinc del año pasado.
Si nos detenemos en el trabajo litográfico, debo confesar algo que me estimula profundamente a trabajar. Es el proyecto de hacer un workshop, seminario, taller, curso, clase, conferencia sobre litografía.
Este verano (fin del 2017) comienza con la confirmación de realizar 3 talleres en diferentes lugares institucionales y privados durante el mes de febrero y marzo de 2018.
Entonces cuando comienzo a ver las variantes técnicas, los materiales, los apuntes, los métodos y la distribución del tiempo, necesito probarlos nuevamente, volver a usarlos con una variante diversa, probar un material nuevo, confirmar si funciona ese lápiz, aunque lo hice 275 veces tengo que volver a hacerlo una 276 vez más.
Y aquí se mezcla el placer de trabajar.
Trabajar y trabajar.
Hacer, probar los materiales, usarlos, convencerme, litografía sin agua, silicona, aluminio lijado graneado, esponja lija, lija sola, virulana, goma arábiga con tinta china, café soluble, lápiz acuarelable, revisitar los primeros artículos de Nik Semenoff (madera, plástico, vidrio, papel como nuevos (viejos) soportes para waterless lithography) y entonces hacer litografía sin agua sobre plancha de poliester y sobre plancha de madera, transferencias de fotocopias, toner, coca cola, kitchen litho, limón, miel, second etch, aceite de soja o girasol o mezcla, rodillos de caucho semiblando, sin agua, con agua, papel seco, papel húmedo y tantas cosas más.
Y mientras tanto el mundo sigue autodestruyéndose y los artistas seguimos defendiéndonos.

Pablo Delfini, 2018

plancha de alumninio / materiales solubles en agua / litografía sin agua

"médano", litografía sin agua coloreada  a mano, 2018

plancha de alumninio / kitchen litho / materiales grasos

"musgo", kitchen litho, 2018

plancha y estampa / litografía sin agua

"Aguo", litografía sin agua coloreada a mano, 2018

"ave", litografía goma limón 2018

"Dos", litografía sin agua coloreada a mano, 2018

"informe", litografía sin agua sobre tetrapak, coloreada a mano, 2018

"nube", litografía sin agua sobre tetrapak, coloreada a mano, 2018

"humo", litografía sin agua coloreada a mano, 2018

"mujer sentada", kitchen litho, 2018

"siquiera", litografía sin agua coloreada a mano, 2018

estampa de litografía sin agua coloreada a mano

"duda", litografía sobre plancha de aluminio, aguada de toner, birome, 2018

"foto", litografía sobre plancha de alumninio, aguada de toner, birome, 2018

"casidea", litografía sin agua coloreada a mano, 2018

Plancha de aluminio dibujada con materiales solubles en agua

"miel", litografía sin agua coloreada a mano, 2018

Plancha de aluminio dibujada con materiales solubles en agua

"Red", litografía sin agua coloreada a mano, 2018

"Prueba de materiales en una clase", litografía sin agua, 2018

"Albero", litografía sin agua sobre poliester, 2018

"Fantasma", litografía sin agua sobre madera, 2018

"Diapo", kitchen litho s/ plancha de aluminio, 2018

"Caja", kitchen litho s/ plancha de aluminio, 2018

"Como no sé ni menos comparando el viento se oye pero cuando se va no", kitchen litho s/ plancha de aluminio, 2018

Nik Semenoff, la regeneración del sulfato de cobre

 Nik Semenoff, canadiense, uno de los pioneros del Grabado No Tóxico, ha publicado en su página web un artículo referido a la regeneración del sulfato de cobre (Regeneration of Copper Sulfate based Mordant)
Se refiere a la manera de regenerar el residuo que se genera cuando grabamos aluminio, zinc, u otros metales con el mordiente salino basado en la fórmula de sulfato de cobre, sal de cocina, agua y bisulfato de sodio (su fórmula)
Muchas/os grabadoras/es tiran por la cañería indiscriminadamente el residuo que se produce electroquímicamente considerando erróneamente que ese residuo color borravino se "diluye" en el agua. Cuando en realidad ese residuo es un óxido de cobre, es decir es polvo metálico que contamina las napas. Hay varias maneras de controlar ese aspecto del mordiente salino.
Uno es reciclarlo, filtrando el residuo, dejarlo secar, conservarlo en frascos para su uso en cerámica o como pigmento metálico. (la opción de reciclado cerámico está mencionado por Francisco Hernández de Chavarría, de la Universidad de Costa Rica)
Otra opción (tal vez la más usada) es la mencionada en toda la bibliografía referida al grabado no tóxico: es aquella que alude a neutralizar el mordiente usado y absolutamente debilitado y sin potencia, con una base como carbonato o bicarbonato de sodio. Pero solo el líquido. El residuo metálico se deposita por peso en el fondo del bidón y responsablemente debemos disponerlo en donde nos indique la Secretaría de Medio Ambiente de nuestra región. Obviamente cuando no disponemos de ese servicio institucional (como es el caso de Argentina) debemos meditar qué hacemos con ese residuo. Yo aconsejo guardarlo y ofrecerlo a un taller de cerámica, como óxido de cobre, ya que en cerámica raku se usa como pigmento metálico.
La otra opción es regenerarlo como aconseja Nik Semenoff.
Yo tuve la fortuna de recibir un comentario en Facebook de Nik Semenoff aconsejándome el uso de ácido cítrico como aditivo del mordiente salino en lugar del bisulfato de sodio, ya que me era complicado conseguirlo en Buenos Aires. Paralelamente, una buena amiga de N. Semenoff, la grabadora e investigadora italiana Fabiola Mercandetti se pone en contacto conmigo para contarme sobre su experiencia en la regeneración del mordiente salino y los recaudos a tener sobre el ácido cítrico.
En conclusión, desde el año 2015 hasta ahora (2018) en mi caso personal, uso el mordiente salino para grabar aluminio, zinc, hierro y hojalata y regenero el residuo de diferentes maneras, ya sea adicionando una cucharada de ácido cítrico por litro de mordiente salino, o agregando vinagre y agua oxigenada directamente sobre el residuo después de grabar. El resultado es realmente óptimo. El mordiente no es eterno..... debemos cada tanto agregar nuevo mordiente para revitalizarlo. Pero lo positivo es que no tiramos el residuo indiscriminadamente, contaminantemente e irresponsablemente a las aguas compartidas por toda la sociedad de una región determinada.
Considerando que la fórmula original de Nik Semenoff, aquella que adiciona una pequeña cantidad de bisulfato de sodio al mordiente salino (sulfato de cobre, sal de cocina y agua) es la más segura para la regeneración de los residuos con la adición de oxigeno de varias maneras.
En Argentina, finalmente he visto que el bisulfato de sodio se vende como "reductor de ph para piscinas", en Supermarket como Carrefour u otros comercios afines. O en algunas droguerías. Lo he podido conseguir y probar y funciona como lo dice Nik Semenoff: no se produce el hidróxido de aluminio cuando grabamos aluminio y la regeneración se activa de manera más efectiva.
Este es el link al artículo de Nik Semenoff:
http://www.ndiprintmaking.ca/?p=218

Estos son los links a los artículos de Fabiola Mercandetti referidos a la regeneración del sulfato de cobre, historia y referencias:
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com.ar/2016/02/fabiola-mercandetti-y-la-regeneracion.html

https://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/09/la-regeneracion-del-sulfato-de-cobre.html

Pablo Delfini, 2018

Nik Semenoff, imagen de su página web referida a la regeneración del sulfato de cobre

2008, Workshop en Taller 99 de Chile

Hace 10 años, el 10 de enero de 2008 impartí un Workshop de Aguafuerte con mordiente salino en el Taller 99 de Santiago de Chile.
El 9 de enero llegué al Taller 99 y fuí recibido por Isabel Margarita Cauas, Magdalena Ludwig y Rafael Munita que me hicieron conocer el emblemático Taller chileno creado tiempo atrás por Nemesio Antúnez. Un Taller con historia, experiencia, trabajo, espíritu colaborativo y un profundo amor por el Grabado como disciplina artística, como arte múltiple.

Yo me siento feliz de haber difundido en el Taller 99 la posibilidad menos tóxica de grabar al aguafuerte con el mordiente salino, sulfato de cobre, sal y agua como habían revisionado los pioneros Nik Semenoff y Cedric Green. La historia del Grabado No Tóxico se inicia en los años '80 del siglo XX y aún hoy (año 2018) sigue desarrollándose en todo el mundo con la posibilidad de grabar de manera más segura, más sustentable, más amigable con la salud y el medio ambiente.

 

 

 

En el Workshop usamos aluminio como el metal soporte de la técnica de aguafuerte. Lo encaramos también con la opción de grabar en superficie logrando planos de grises como aguatinta sin trama, por la particularidad porosa del aluminio.

Los artistas participantes del Workshop eran grabadores de experiencia y eso contribuyó a la excelente calidad gráfica de los grabados producidos.

Recuerdo especialmente el interés hacia el libro de Henrik Boegh, "Manual de Aguafuerte No Tóxico", que se fotocopió y quedó como archivo.
Las charlas entre grabadores siempre hacen referencias hacia técnicas, métodos, materiales e intercambios de experiencias y de maneras de hacer que enriquecen el trabajo de cada uno.

Izq a der.: Rafael Munita, Pablo Delfini y Isabel Cauas

No puedo dejar de comentar una gran anécdota. Al final del día, Rafael Munita me pregunta si el mordiente salino (sulfato de cobre, sal y agua) muerde la plancha de cobre. Yo le respondí que no sabía. Rafael propone dejar una planchita de cobre en un vaso con mordiente, mitad afuera y mitad adentro. Al día siguiente advertimos que la mitad sumergida fue mordida por el mordiente. Ese hecho hizo que al volver a Buenos Aires hiciera una prueba de tiempos de mordida en un cobre. A esa escala la llamé "Mordiente Munita" (justamente por haber sido Rafael Munita al que se le ocurrió la idea de probar el mordiente en el cobre). Comprobé que se necesita mucha paciencia porque los tiempos son muy prolongados, el mordiente en el cobre muerde con mucha lentitud pero de manera muy noble, muy estable, logrando una gran calidad de línea impresa. No hay que dejar de aclarar (ante sugerencias de personalidades del grabado no tóxico internacional) que el mordiente usado para esta experiencia fue el creado por Nik Semenoff y/o Cedric Green, no fue un invento nuestro, obviamente.
Acá va la estampa del "Mordiente Munita".

Pablo Delfini, 2018

Video-animación del 2004. Aguafuertes

En el año 2004 fuí invitado por la Profesora Susana Parisi a dar una charla en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano (en esa época todavía se llamaba así), Escuela donde yo había estudiado del 1979 al 1982.
Para la charla hice este video-animación, editado en un programa que se llamaba Flash (existirá todavía.?) y la edición final en Adobe After Effects con música de Robert Fripp.
Todos los grabados son aguafuertes y aguatintas en cobre con mordiente salino (percloruro de hierro o cloruro férrico) salvo un zinc grabado con ácido nítrico en 2003.
El video está fechado en el año 2004, año de la charla que recuerdo haberla compartido con el amigo Grabador Marcelo Malagamba, que presentó su obra en imágenes fijas.
Fuimos presentados como Ex-alumnos de la Escuela.
La Profesora Susana Parisi había sido nuestra Profe de Sistema Visual en los años '80.

Pablo Delfini
2018

Aguafuerte en cobre, 10 cm x 20 cm