Hace 411 años nacía Rembrandt en Leiden, Paises Bajos, en 1606.
Este gif animado lo realizé ubicando en el mismo lugar los ojos de sus autorretratos grabados al aguafuerte.
Murió a los 63 años en Amsterdam, en 1669.
P. Delfini
sábado, 15 de julio de 2017
Rembrandt
Hoy es 15 de julio de 2017.
Hace 411 años nacía Rembrandt en Leiden, Paises Bajos, en 1606.
Este gif animado lo realizé ubicando en el mismo lugar los ojos de sus autorretratos grabados al aguafuerte.
Murió a los 63 años en Amsterdam, en 1669.
P. Delfini
Hace 411 años nacía Rembrandt en Leiden, Paises Bajos, en 1606.
Este gif animado lo realizé ubicando en el mismo lugar los ojos de sus autorretratos grabados al aguafuerte.
Murió a los 63 años en Amsterdam, en 1669.
P. Delfini
miércoles, 28 de junio de 2017
Taller de Litografía sobre metal en la ESAV de Bahía Blanca
El 23 de junio de 2017 dicté un Taller de litografía sobre plancha de
metal aluminio, variante con goma arábiga y limón, en la Escuela de
Artes Visuales Lino Enea Spilimbergo de la ciudad de Bahía Blanca, al
sur de la provincia de Buenos Aires.
La coordinadora del Taller fue la Profesora Nora Cardoso, con la valiosa colaboración de la Profesora Laura V. Sendra y de todo el grupo formado por Profesores, Alumnos y Ex-alumnos de la Escuela.
Todos sabemos que la Litografía es una técnica que requiere de cuidados muy atentos a la característica grasa de los materiales de dibujo. En este Taller hemos sacado en conclusión que las transferencias de fotocopias dependen del tipo de toner, de no invadir toda la zona de imagen con frotados excesivos en la transferencia, hay fotocopias que transfieren la imagen toner y otras no, lamentablemente. Se aconseja hacer pruebas hasta encontrar la fotocopia adecuada.
En esta variante no se necesita remover el material de dibujo antes de imprimir. El lápiz 8B, el dermatográfico o litográfico, la birome, los marcadores indelebles y el toner de la transferencia de fotocopia no crean ningún problema, pero si usamos el pastel óleo con sobrecarga de material sobre la plancha en el dibujo, puede pasar que en las primeras pruebas de estado el óleo pastel se adhiera en la impresión o que el papel se pegue. Se aconseja entonces si se usa pastel óleo, no sobrecargar de material en el dibujo, solo una capa fina.
Varios participantes del Taller han borrado la primera imagen impresa, regraneando la plancha y realizando un nuevo dibujo sobre la misma matriz (a la manera de las piedras litográficas). El éxito de este recurso, tan emblemático en la litografía sobre piedra, confirma similares propiedades en el metal aluminio, permitiendo borrar y dibujar tantas veces como lo exija el grosor de la plancha.
Muchas gracias a todos los participantes que realmente pusieron mucha creatividad, ganas e interés por esta aproximación a la litografía en metal. Además, varios imprimieron con la presión del frasco de vidrio, a la manera de Nick Semenoff, bravo.!!
Pablo Delfini
2017
La coordinadora del Taller fue la Profesora Nora Cardoso, con la valiosa colaboración de la Profesora Laura V. Sendra y de todo el grupo formado por Profesores, Alumnos y Ex-alumnos de la Escuela.
Todos sabemos que la Litografía es una técnica que requiere de cuidados muy atentos a la característica grasa de los materiales de dibujo. En este Taller hemos sacado en conclusión que las transferencias de fotocopias dependen del tipo de toner, de no invadir toda la zona de imagen con frotados excesivos en la transferencia, hay fotocopias que transfieren la imagen toner y otras no, lamentablemente. Se aconseja hacer pruebas hasta encontrar la fotocopia adecuada.
En esta variante no se necesita remover el material de dibujo antes de imprimir. El lápiz 8B, el dermatográfico o litográfico, la birome, los marcadores indelebles y el toner de la transferencia de fotocopia no crean ningún problema, pero si usamos el pastel óleo con sobrecarga de material sobre la plancha en el dibujo, puede pasar que en las primeras pruebas de estado el óleo pastel se adhiera en la impresión o que el papel se pegue. Se aconseja entonces si se usa pastel óleo, no sobrecargar de material en el dibujo, solo una capa fina.
Varios participantes del Taller han borrado la primera imagen impresa, regraneando la plancha y realizando un nuevo dibujo sobre la misma matriz (a la manera de las piedras litográficas). El éxito de este recurso, tan emblemático en la litografía sobre piedra, confirma similares propiedades en el metal aluminio, permitiendo borrar y dibujar tantas veces como lo exija el grosor de la plancha.
Muchas gracias a todos los participantes que realmente pusieron mucha creatividad, ganas e interés por esta aproximación a la litografía en metal. Además, varios imprimieron con la presión del frasco de vidrio, a la manera de Nick Semenoff, bravo.!!
Pablo Delfini
2017
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| fotografía: Rosa López |
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| fotografía: Laura Sendra |
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| fotografía: Laura Sendra |
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| fotografía: Laura Sendra |
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| fotografía: Laura Sendra |
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| fotografía: Laura Sendra |
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| fotografía: Laura Sendra |
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| fotografía: Rosa López |
domingo, 18 de junio de 2017
Seminario de Litografía sin agua (Cátedra Saggese)
El 7 y 14 de junio de 2017 fui invitado por la Cátedra Saggese de la Universidad Nacional de las Artes a dar un Seminario de Litografía sin agua, en la sede de la Escuela de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón en Buenos Aires.
María José Saggese fue mi Profesora de Grabado en la que fue la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano, allá por los '80 y pico. Recuerdo haber realizado en su clase unas ilustraciones xilográficas para el cuento "La espera" de Jorge Luis Borges. María José conservó dos estampas de aquellos grabados y los trajo y fue emocionante volverlos a ver después de tanto tiempo.!
En este Seminario reciclamos planchas de aluminio graneándolas a mano con lijas al agua y dibujamos con materiales solubles e insolubles en agua. De una semana a la otra las planchas siliconadas se secaron naturalmente y la impresión se realizó exitosamente.
Además el Taller es el mismo en donde cursé el Profesorado de Grabado de 1983 a 1985, las mismas baldosas, escalera, prensas. Tantos recuerdos.
Muchas gracias María José, docentes y alumnos por los regalos y el reencuentro.
Pablo Delfini
Algunas imágenes del Seminario:
María José Saggese fue mi Profesora de Grabado en la que fue la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano, allá por los '80 y pico. Recuerdo haber realizado en su clase unas ilustraciones xilográficas para el cuento "La espera" de Jorge Luis Borges. María José conservó dos estampas de aquellos grabados y los trajo y fue emocionante volverlos a ver después de tanto tiempo.!
En este Seminario reciclamos planchas de aluminio graneándolas a mano con lijas al agua y dibujamos con materiales solubles e insolubles en agua. De una semana a la otra las planchas siliconadas se secaron naturalmente y la impresión se realizó exitosamente.
Además el Taller es el mismo en donde cursé el Profesorado de Grabado de 1983 a 1985, las mismas baldosas, escalera, prensas. Tantos recuerdos.
Muchas gracias María José, docentes y alumnos por los regalos y el reencuentro.
Pablo Delfini
Algunas imágenes del Seminario:
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miércoles, 14 de junio de 2017
.palabras. .sueltas.
.palabras. .sueltas.
Esta nueva serie de litografías sin agua está inspirada en los Cuadernos de Georges Braque, "escridibujados" entre 1917 y 1955. En estos Cuadernos, Braque escribía dibujando y dibujaba escribiendo pensamientos relativos al arte.
En este link podemos ver imágenes de estos cuadernos:
http://salmagundimagazine.tumblr.com/post/36891949819/selections-from-cahier-de-1947-by-georges-braque
En mi caso yo no dibujo ni escribo pensamientos relativos a algo en particular, son solamente "escridibujos" que se pueden leer y ver sin pensar en nada.
Esta nueva serie de litografías sin agua está inspirada en los Cuadernos de Georges Braque, "escridibujados" entre 1917 y 1955. En estos Cuadernos, Braque escribía dibujando y dibujaba escribiendo pensamientos relativos al arte.
En este link podemos ver imágenes de estos cuadernos:
http://salmagundimagazine.tumblr.com/post/36891949819/selections-from-cahier-de-1947-by-georges-braque
En mi caso yo no dibujo ni escribo pensamientos relativos a algo en particular, son solamente "escridibujos" que se pueden leer y ver sin pensar en nada.
Igualmente considero que pueden leerse como poemas cuando los separo del contexto de la estampa impresa y aparece el texto despojado:
"litografía cómo.
piedra no esta vez
pero el agua también puede que no sea
sin eso sin algo.
la primera vez fue
y en algún momento dejó de seguir siendo
porque no hay un solo camino
y paisajes diferentes van y vienen
desde el cero."
Esta serie formó parte de la muestra "Palabras sueltas, serie de litografías sin agua y algo más" dentro del marco del Encuentro Nacional de Grabado de Mar del Plata, donde fui el artista homenajeado.
Pablo Delfini
2017
Pablo Delfini
2017
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martes, 13 de junio de 2017
Huecograbado en aluminio
En el verano 2017 de sudamérica, en Buenos Aires, es decir en diciembre-enero-febrero-marzo, volvi a leer, consultar, buscar online, investigar y sobre todo preguntarle a Fabiola Mercandetti sobre particularidades de la técnica de la Aguada Acrílica para aguafuerte con mordiente salino.
F. Mercandetti vive y trabaja en Roma, Italia, es grabadora e historiadora ("storica" en italiano) y al invitarme a participar del Workshop en la Scuola di Grafica de la Accademia de Bellas Artes de Venecia, una propuesta fue que yo hiciera la demostración de la Aguada Acrílica en metal aluminio.
En el año 2014 ya había trabajado con esta técnica, leyendo el Manual online de Kiekeben y su referencia a K. Howard y el Manual de Grabado en hueco no tóxico de H. Boegh.
Tres años después vuelvo a descubrirme la técnica, a leer a Eva Figueras Ferrer (y a conocerla personalmente en Venecia..!!) y a probar variantes, materiales, procesos para hacer Aguafuerte desde otro lado diferente al habitual. El barniz acrílico al agua es un medium fantástico a la hora de "abrirse", "diluirse", "liberarse".
Estas estampas son algunos ejemplos de ese tiempo cercano y tan lejano a la vez.....
/ aluminio / mordiente salino / aguafuerte / aguatinta / aguada acrílica / roulette / papeles del Anuario 1961 de la Universidad de Buenos Aires / tinta color gris /
pablo delfini / 2017
F. Mercandetti vive y trabaja en Roma, Italia, es grabadora e historiadora ("storica" en italiano) y al invitarme a participar del Workshop en la Scuola di Grafica de la Accademia de Bellas Artes de Venecia, una propuesta fue que yo hiciera la demostración de la Aguada Acrílica en metal aluminio.
En el año 2014 ya había trabajado con esta técnica, leyendo el Manual online de Kiekeben y su referencia a K. Howard y el Manual de Grabado en hueco no tóxico de H. Boegh.
Tres años después vuelvo a descubrirme la técnica, a leer a Eva Figueras Ferrer (y a conocerla personalmente en Venecia..!!) y a probar variantes, materiales, procesos para hacer Aguafuerte desde otro lado diferente al habitual. El barniz acrílico al agua es un medium fantástico a la hora de "abrirse", "diluirse", "liberarse".
Estas estampas son algunos ejemplos de ese tiempo cercano y tan lejano a la vez.....
/ aluminio / mordiente salino / aguafuerte / aguatinta / aguada acrílica / roulette / papeles del Anuario 1961 de la Universidad de Buenos Aires / tinta color gris /
pablo delfini / 2017
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