Monotipos al agua sobre tetrapak

El monotipo es una técnica de grabado y de arte impreso que permite obtener solamente una estampa. Tradicionalmente y desde el origen en el siglo XVII, de la mano de Giovanni Benedetto Castiglione (Génova, 1609 - Mantua, 1664), también se pueden imprimir "fantasmas", que son las segundas o terceras pasadas por la prensa de la matriz que cada vez con menos tinta, dará estampas más transparentes, menos definidas, muchas veces usadas como punto de partida para nuevas sobreimpresiones de monotipos.
Pasando por el siguiente siglo XVIII con la experiencia de William Blake con alguna serie de monotipos con pintura al temple, llegamos a fines del XIX con los monotipos a la acuarela de Paul Gauguin en la Polinesia francesa. Con varios artistas en el siglo XX y lo que va del XXI, yo descubro esta técnica en el libro de B. Grabowski como indico en una publicación de hace 7 años en este Blog: 
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2014/06/monotipos-al-agua.html

Como alternativa técnica comencé a usar los envases descartables de tetrapak, como soporte para crear monotipos con los materiales al agua (acuarelas, lápices acuarelables, tinta de café soluble, marcadores lavables, témperas, etc). Encuentro en el tetrapak desplegado una superficie muy afin a mi forma de trabajo, por la superficie fragmentada, dividida en espacios a los que puedo agregar relatos visuales, palabras, texturas.
Es conveniente, después de limpiar y desengrasar el tetrapak, dar una capa aislante de goma arábiga o jabón líquido. Antes de imprimir con papel húmedo, el material al agua usado debe estar seco.

Pablo Delfini, 2021

Litografía sin agua sobre tetrapak 3

 Como vimos en varias publicaciones en el blog (la primera en 2016), el envase de tetrapak puede ser reciclado para usar como soporte de dibujo e impresión en la técnica de waterless lithography, litografía sin agua.
Es más estable la edición si trabajamos sobre la capa de aluminio, quitando cuidadosamente la primera capa de polietileno (que en realidad son dos muy unidas entre sí). Aunque también se puede trabajar directamente sobre el plástico del tetrapak. Comparto aquí el link de la publicación donde se explica con más detalle: 
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/09/litografia-sin-agua-sobre-tetrapak-2.html

Las siguientes imágenes ilustran algunos momentos del proceso técnico de realización de una litografía sin agua sobre una plancha de tetrapak a la que se sacó la capa exterior de plástico. Se dibujó con lápices acuarelables en seco y en húmedo, realizando también improntas de relieves de sellos de goma y huellas dactilares.
Se usó silicona neutra diluida con diluyente ecológico y la tinta de impresión es la mezcla de blanco transparente offset con pigmento azul de prusia. Se imprimió en prensa calcográfica.

Me gusta mucho trabajar con esta técnica porque se reciclan envases de consumo y además porque luego de la edición, la plancha de tetrapak usada puede reinventarse con recortes, formando parte de otras ediciones con otras planchas, con otros colores y hasta combinarse con otras técnicas gráficas sobre tetrapak, con decapados, gofrados y puntaseca.

Pablo Delfini, 2021

Dibujando con lápiz acuarelable sobre la plancha de tetrapak

Extendiendo la fina capa de silicona con papeles absorbentes

Entintando sobre una base siliconada con rodillo de caucho semiblando

Impresión de la estampa en prensa calcográfica

Estampa de la litografía sin agua sobre tetrapak

Limpieza creativa

 A la hora de limpiar los rodillos, la mesa de entintado y los implementos sucios de tinta de impresión base aceite, de offset, calcográficas y litográficas, hay una opción creativa que uso desde hace tiempo y considero muy útil. Consiste en aplicar la técnica de frottage, descargando el rodillo en papeles apoyados sobre relieves de hojas, texturas, matrices, etc. Esta es una manera de limpiar y estampar al mismo tiempo.! El rodillo se descarga de tinta facilitando la limpieza final, creando frottages que nos pueden servir como obra gráfica, collages, chine collé, bases de impresión y cualquier otra instancia gráfica para nuestro taller. 
Para la limpieza menos tóxica, los productos a usar son el aceite vegetal de cocina, el aceite mineral para bebé, el agua y jabón en rociador y las emulsiones caseras que deben agitarse antes de usar, por tener productos insolubles entre sí, como la llamada Emulsión Tandil, que tiene en partes iguales: aceite vegetal, detergente, jugo de limón y alcohol en gel, según recomienda Mariel Bichi. Para desengrasar los vidrios al final podemos usar un poco de alcohol sanitizante. Los rodillos se terminan de limpiar con papel absorbente que retira todo resto graso y se entalcan. Los trapos usados y sucios los dejamos secar al aire libre para poder usarlos nuevamente.

El objetivo es tratar de minimizar los residuos, reciclarlos y encontrar opciones creativas y más amigables con el medio ambiente. Tengo un cuaderno que uso para este fin, descargando el rodillo directamente en las páginas, haciendo frottages y descargando las espátulas sucias. Lo llamo el cuaderno de monotipos.

Pablo Delfini, 2021 

Descarga "frottage" del rodillo

Descarga "frottage" del rodillo

Papeles con frottages de descarga de rodillos

Cuaderno de monotipos de descarga de rodillos

Aceite vegetal, aceite para bebé, emulsión Tandil, agua y jabón

Trapo sucio secándose al aire libre

Mezzotinta con arena

Desde el origen de la técnica de mezzotinta o manera negra en el siglo XVII, atribuída en Amsterdam al alemán Ludwig von Siegen (¿1609 – 1676?), el cobre es el metal más considerado por su dureza y estabilidad, aunque también es usado el zinc y actualmente el aluminio.
Como alternativa técnica, la mezzotinta con arena agiliza el proceso tradicional de graneado con el graneador llamado berceau, que requiere una disciplina rigurosa en el correcto manejo de la herramienta. Se necesita una piedra plana y dura para lograr con arena tamizada y agua, una superficie lo suficientemente áspera al tacto y que impresa sea absolutamente negra. Luego con los bruñidores de metal o ágata se van descubriendo las luces y medios tonos. Es muy útil bruñir el metal delante de un papel translúcido que deja pasar la fuente de luz de modo uniforme, para ver los contrastes de brillo en la plancha.
Unas pocas gotas de aceite vegetal ayudan el desplazamiento del bruñidor, aunque yo prefiero bruñir en seco en una primera instancia y luego de la prueba de estado, para finalizar el trabajo, uso aceite.
La mezzotinta es una técnica calcográfica de incisión directa que da efectos muy parecidos a los del aguatinta y en los primeros tiempos de la técnica fue muy usada para retratos.
Acá comparto el link del artículo referido a la mezzotinta con arena sobre aluminio:
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2021/07/mezzotinta-la-arena.html

Pablo Delfini, 2021

Graneando el cobre con arena, agua y una piedra plana

Cobre graneado y listo para la mezzotinta o manera negra

Bruñendo el cobre con un bruñidor de metal

Mezzotinta entintada lista para imprimir

Estampa de mezzotinta

Transferencia de litografía poliéster

 La litografía sobre poliéster puede ser el medio para transferir imágenes sobre linóleo, piedra litográfica, mármol, mdf, alto impacto y otros materiales usados como matrices para grabar.
La técnica es simple y no requiere de ningún líquido tóxico para transferir imágenes.
Consiste en tener definida la imagen en formato digital en nuestra computadora y desde ahí imprimirla sobre una plancha litográfica poliéster con una impresora láser. Procedemos a entintar con tinta litográfica o de offset, como lo hacemos normalmente en litografía sobre poliéster, pero en vez de realizar la impresión sobre papel la realizamos sobre un soporte con el fin de transferir la imagen para realizar un grabado. Si la transferimos a un linóleo o MDF nos servirá para grabar con gubias y realizar un grabado en relieve. Sobre mármol, piedra litográfica o planchas de aluminio podemos trabajar con la imagen fotográfica para integrarla con dibujo directo en técnicas litográficas. Sobre alto impacto u otro tipo de plástico la transferencia nos da la posibilidad de trabajarla con puntas de acero y herramientas punzantes para realizar puntaseca.
La transferencia se puede hacer con la presión de la prensa calcográfica, litográfica o con prensas de mano como cucharas  de madera o diferentes tipos de baren o utensillos que ejerzan presión uniforme.
La plancha poliéster puede seguir formando parte de una edición de litografía sobre poliéster o de un archivo de imágenes para transferir en diferentes proyectos gráficos personales.
En el ejemplo que se muestra aquí, se usó un retrato de Alois Senefelder procesado digitalmente con una trama de semitonos, transfiriendo solamente un fragmento usando una máscara de papel troquelado en el momento de hacer la transferencia sobre un mármol de Carrara con la presión de una cuchara de madera. Luego se continuó el dibujo con lápices litográficos.

Pablo Delfini
2021

Transferencia litográfica poliéster sobre un mármol de Carrara

Entintado de la plancha de poliéster con tinta offset

Fragmento transferido con la presión de una cuchara de madera

Dibujo directo con lápiz litográfico en el mármol con la transferencia 

Estampa de la litografía sobre mármol con chine collé

Mezzotinta a la arena

Con la inspiración del graneado de las piedras litográficas del libro de Alois Senefelder, "L'arte della litografía", la traducción al italiano editada en Nápoles en 1824, donde se refiere a la manera de granear con agua y arena para lograr una superficie sensible y a la vez texturada para recibir el material graso del lápiz o crayón de dibujo, probé granear una plancha de aluminio con el fin de hacer una mezzotinta.
Ya lo había intuído al observar lo áspero del resultado del graneado de un aluminio para litografía sin agua, como bien lo explico en esta entrada del blog de mayo de 2018: 
http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2018/05/graneado-granitura.html

Plancha de aluminio graneada con agua y arena y una piedra de mármol.
La dureza del mármol produce el graneado intenso sobre el aluminio.
Puede usarse otro tipo de piedra, por ejemplo una piedra de afilar.

La mezzotinta es una técnica calcográfica de incisión directa, es decir que no es necesario el uso de mordientes para grabar el metal para crear la superficie tramada característica de la mezzotinta. Si bien hay una variante de grabar con mordientes distintas tramas de aguatinta con resina de colofonía o también grabar un aluminio directo, sin tramas de resinas o barnices acrílicos, con mordiente salino fuerte, la mezzotinta tradicionalmente se trabaja con el berceau, una herramienta especial de acero con forma de corte de medialuna dentada que permite granear toda una plancha de cobre con movimientos de vaivén logrando una superficie densamente cubierta de rebabas que si hacemos una impresión lograríamos un plano negro, aterciopelado y muy uniforme. Para logar este fin, el graneado con arena y agua y con una piedra sobre el metal con movimientos circulares hasta lograr una uniformidad de trama en toda la superficie, funciona muy bien como una alternativa realizada con materiales más accesibles a las herramientas de acero calcográficas profesionales.

Las herramientas para bruñir un metal graneado para mezzotinta
son el bruñidor de metal o ágata y el rascador de acero.

El aceite de lino es un lubricante para bruñir el metal
sin dejar rayaduras o marcas de herramientas en el proceso de bruñido.

Estampa de la mezzotinta a la arena sobre plancha de aluminio

Esta técnica de mezzotinta con un metal graneado directamente con arena tamizada y agua y una piedra, se puede realizar con otros metales como el zinc o el cobre por ejemplo. El aluminio al ser más blando permite un graneado  más intenso con menos esfuerzo. Va a depender de cada artista grabadora o grabador que elija experimentar con el metal que prefiera para lograr una mezzotinta o manera negra con impronta propia.

Pablo Delfini, 2021

Sobre el color en el grabado

Cuando uso color en mis estampas, observo que la técnica gráfica es muy determinante en la elección de tonos, analogías o contrastes de color. En mis aguafuertes prefiero la tinta negra y muy poco color, generalmente a la poupeé o coloreado a mano y en zonas muy restringidas.

Aguafuerte, aguatinta, color a la poupée, 2018

Aguafuerte, aguatinta, coloreado a mano, 2016

En mis xilografías y litografías me siento más libre para combinar colores, sobreimpresiones y transparencias. Pero si pienso en como uso el color en mis grabados me parece que son tres las maneras más usadas por mí:

•1- El color impreso

•2- El coloreado a mano

•3- El chine collé y el chine collage

•1- El color impreso
Varias matrices en registro para lograr transparencias de color y aparición de nuevos tonos. Prefiero usar pigmentos de color en polvo aglutinados con bases de tinta transparente o aceites especiales.

Pigmento rojo bermellón y blanco offset transparente

Pigmento azul cobalto y blanco offset transparente

«era», litografía sin agua color, 10 cm x 10 cm, 2019

También el color impreso en una sola plancha. Transgrediendo la premisa tradicional de la plancha impresa con un tono neutro, tierra oscuro o negro. El color de tinta de impresión le da un carácter diferente de lectura a la imagen, porque los colores representan estados de ánimo y asociaciones libres de sentimientos y recuerdos.

«opus 47», litografía sin agua, 2019

«opus 46», litografía sin agua, 2019

•2- El coloreado a mano.
Para colorear a mano uso acuarela, témpera o lápices de colores, según el tipo de papel. Siempre con el concepto múltiple de colorear formas impresas cerradas para poder repetirlas en la edición.
El coloreado a mano es un recurso usado desde los orígenes del grabado en occidente ya que se conservan estampas del siglo XV coloreadas, como por ejemplo imágenes de santos y naipes.

Litografía sin agua, coloreado a mano, papel plegado

Moku hanga, coloreado a mano, 2012

•3- El chine collé y chine collage
Los papeles de colores aportan planos que vibran en la estampa según el tono, los aportes preimpresos casuales, las transparencias con el color de tinta de la matriz y las formas de los papeles recortados.
El chine collé es la técnica tradicional de incorporar un papel encolado sobre la matriz entintada y en forma simultánea queda incorporado a la estampa sobre el papel base, al ejercer presión.
El chine collage es una manera que encontré de referirme a la técnica de imprimir una matriz sobre diferentes papeles y luego sobre una de las estampas pegar fragmentos de las otras coincidiendo en la forma y resignificando la imagen por los diferentes tipos de papeles y colores.

Litografía, chine collé, 2018-2021

Litografía sin agua, chine collé, 2020

Litografía sobre poliéster, chine collage, 2020

Moku hanga, chine collage, coloreado a mano, troquelado, 2015

•También hay otra opción que es la de combinar todas las posibilidades que uso a la hora de incorporar color en la estampa. Una manera lúdica de trabajar con pruebas únicas e irrepetibles pero múltiples. Pruebas que por su carácter impreso ofrecen lo múltiple de la línea, el plano, la textura con caracter gráfico y multiejemplar.

Pablo Delfini, 2021

Litografía sin agua, frottage, papel plegado y troquelado, estampilla, coloreado a mano, 2019

Grabado electrolítico con hojalata

Según el Diccionario de la Real Academia Española "hojalata" viene de hoja de lata y es una lámina de hierro o acero, estañada por las dos caras.
Wikipedia amplía la información diciendo que es un producto laminado plano, constituido por acero (con un contenido en carbono entre 0,03% y 0,13%), recubierto por una capa de estaño.

La composición de la hojalata es la siguiente (del exterior al interior):

• Película de aceite
• Película de pasivación
• Estaño libre
• Aleación Fe Sn2
• Acero libre.

Se trata de un material ideal para la fabricación de envases metálicos debido a que combina la resistencia mecánica y la capacidad de conformación del acero con la resistencia a la corrosión del estaño. Se trata de un material ideal para la fabricación de productos de complemento, a disposición de los clientes, toda una gama de tapones, tachas, manijas, hondas, tapaderas y botes metálicos para alimentos, producidos sintéticos, aceites y derivados.

Mientras la hojalata fue un elemento habitual para la fabricación de herramientas de cocina, juguetes, menaje, etc. la profesión de hojalatero era habitual. Su facilidad de manejo es obvia ya que puede ser cortada con tijeras de una forma y tamaños específicos.

Recuerdo que desde mi época de estudiante de grabado en los años 80 del siglo XX, vengo desarmando latas de aceite o de solventes para grabar la hojalata al aguafuerte. En aquellos años las protegía con pintura asfáltica y grababa con ácido nítrico para luego hacerlo de manera menos tóxica con el mordiente salino que uso para hierro: sulfato de cobre, sal de cocina, vinagre y agua. Recién el año pasado grabé pequeñas planchas de hojalata de latas de aceite con la técnica del grabado electrolítico. Como electrólito usé sulfato de hierro y agua y como bases protectoras tanto tinta de grabado como materiales grasos de dibujo. Las líneas grabadas con diferencia de tiempo de corrosión quedaron diferenciadas de acuerdo a la menor o mayor profundidad. En cambio el aguatinta con la técnica de electrotinta (metal descubierto sin trama protectora) no funcionó muy bien ya que no dió diferencia de valor de grises, quedando un gris oscuro parejo que para hacerlo más atractivo lo bruñí logrando efectos de mezzotinta.

Comparto acá las pruebas de estado con anotaciones técnicas y fotos del proceso de trabajo electrolítico y al final el link a la página de Alfonso Crujera donde nos enseña sobre la teoría y práctica del grabado electrolítico no tóxico.

Prueba de estado con apuntes técnicos

Dibujo con la punta de acero

Lado posterior de la plancha de hojalata de una lata de aceite de oliva

Fuente de alimentación conectada al electrólito

Enguaje de la hojalata en procesos del grabado

Prueba de estado con apuntes técnicos

Hojalata lista para grabar

Uso del bruñidor de acero

Prueba de estado del bruñido

Prueba de estado con apuntes técnicos

Comparto acá el link de la website de A. Crujera referido al "Grabado electrolítico fácil":
http://es.crujera.com/publicaciones/articulos/grabado-electrolitico-facil/

Pablo Delfini

Abril de 2021